《書譜》是中國(guó)書法長(zhǎng)河中，一部最為典型的書論巨作，對(duì)于后人書法的學(xué)習(xí)有較大辯證參考意義。
孫過庭《書譜》帶有濃郁的二王筆意。字勢(shì)靈動(dòng)，細(xì)部刻畫到位，輕重節(jié)奏明快，盡管牽絲引線并不多，但是，通過字的起承轉(zhuǎn)合的運(yùn)動(dòng)變化，使得全篇充滿了動(dòng)感。
孫過庭《書譜》局部
草貴流暢，使之達(dá)到“凜之以風(fēng)神，溫之以妍潤(rùn)，鼓之以枯勁，和之以閑雅，達(dá)其性情，形其哀樂”的目的。他在對(duì)草書的藝術(shù)表現(xiàn)上有這樣的描述：“同自然之妙有，非力運(yùn)之能成。信可謂智巧兼優(yōu)，心手雙暢；翰不虛動(dòng)，下必有由。一畫之間，變起伏于峰杪；這是一個(gè)具有細(xì)微觀察力的藝術(shù)家的表述，他注重局部的刻畫，那種精妙的表現(xiàn)讓他的作品具有很強(qiáng)的感染力。
孫過庭《書譜》局部
關(guān)于唐孫過庭《書譜》特點(diǎn)
一、用筆特點(diǎn)
孫過庭草書宗法二王, 《書譜》不單是一件小草巨跡, 同時(shí)也是書論精典, 理論與實(shí)踐在這件作品中得到了完美的統(tǒng)一, 這在書法史上可以說是絕無僅有的。對(duì)于草書用筆, 就先讓我們看看他自己是怎么說的吧！
“一畫之間, 變起伏于峰秒；一點(diǎn)之內(nèi), 殊妞挫于毫芒?！?/p>
“真以點(diǎn)畫為形質(zhì), 使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性, 使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。”
“篆尚婉而通, 隸欲精而密, 草貴流而暢, 章務(wù)檢而便。”
“變起伏于峰秒”指起始用筆, 《書譜》亦如《蘭亭》多露鋒, 露鋒取勢(shì), 決定于入鋒的角度。入鋒又決定了之后的用筆起伏。當(dāng)然這不局限于一畫,點(diǎn)畫之間亦是如此。注意入鋒出鋒的方向是極為關(guān)鍵的。
“殊妞挫于毫芒”的“妞”指筆既下行, 又往上去的用筆, “挫”指頓后以筆略提, 使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng), 以離于頓處的用筆, 主要指點(diǎn)的寫法, 點(diǎn)是見書家情性的用筆, 要寫得活波生動(dòng), 節(jié)奏明快。“妞挫”是頓中有轉(zhuǎn), 使運(yùn)筆有振動(dòng)跳躍感。
用筆入鋒后, 接下來的就是使轉(zhuǎn), “草貴流而暢”是在運(yùn)筆有力度的情況下說的。那么如何才能使運(yùn)筆豐富而有力度呢？
用羲之的話說就是用筆要“棱側(cè)起伏”。
用虞世南的話說就是：“覆腕轉(zhuǎn)處, 懸管聚鋒, 柔毫外拓, 左為外, 右為內(nèi), 起伏連卷,收攬吐納, 內(nèi)轉(zhuǎn)藏鋒也?！?（《筆髓論》）
“棱側(cè)起伏”指用筆取側(cè)勢(shì), 側(cè)鋒使轉(zhuǎn)形成自然起伏之狀。如何才能使轉(zhuǎn)有起伏呢？
虞世南所說就更具體了,即“覆腕轉(zhuǎn)吏”、“柔毫外拓” , 指運(yùn)腕的翻轉(zhuǎn)及運(yùn)筆的向外拓張, 這樣的連續(xù)運(yùn)動(dòng)就是草書使轉(zhuǎn)的精髓。
孫過庭《書譜》局部
二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
雖然草書有固定的寫法, 但因其點(diǎn)畫簡(jiǎn)略, 為形體結(jié)構(gòu)的變化提供了極大的空間, 正如宋姜夔《續(xù)書譜》所云：“草書之體, 如人坐臥行立, 揖遜忿爭(zhēng), 乘舟躍馬, 歌舞僻踴, 一切變態(tài), 非茍然者。又一字之體, 率有多變, 有起有應(yīng), 如此起者, 當(dāng)如此應(yīng), 各有義理?！弊⒅刈珠g點(diǎn)畫的連帶呼應(yīng),并合于用筆使轉(zhuǎn)之理。不然點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)就會(huì)顯得散亂無章。筆勢(shì)的連續(xù)轉(zhuǎn)換就形成字勢(shì), 草書特別重視字勢(shì)或稱體勢(shì), 可以說勢(shì)是草書結(jié)構(gòu)的內(nèi)核。
孫過庭《書譜》局部
三、行氣章法特點(diǎn)
唐張懷灌《書議》云“然草與真有異, 真?zhèn)茸纸K意亦終草則行盡勢(shì)未盡, 或煙收霧合, 或電激星流, 以風(fēng)骨為體, 以變化為用。有類云霞聚散, 觸遇成形；龍虎威神, 飛動(dòng)增勢(shì)?！且蕴鞛槎? 同自然之功；物類其形, 得造化之理, 皆不知其然也?？梢孕钠? 不可以言宣, 觀之者, 似入廟見神, 如窺谷無底, 俯猛獸之牙爪, 逼利劍之鋒芒。肅然巍然, 方知草之微妙也。”字勢(shì)的組合即為行氣, 行與行的組合即為章法。在各體書中, 草書是最重行氣與章法的, 因?yàn)椴輹Y(jié)體無常形, 若坐、若行、若動(dòng)、若往、若來、若臥、若起、若愁、若喜等等之狀, 所以行氣也往往跌宕起伏, 變化莫?jiǎng)偂Ｈ纭霸葡季凵? 觸遇成形” , “觸遇成形”生動(dòng)地道出了草書行氣章法的特點(diǎn), 不是事先約定或有規(guī)律可循的, 而是隨勢(shì)相生, 因勢(shì)而變的, 是有常理而無常形的, 所以不可言宣, 完全取決于書者的臨場(chǎng)應(yīng)變。
孫過庭《書譜》局部
那么，《書譜》如何具有書寫性呢？
墨池學(xué)院特邀 陳毅華老師
從工具到使用，從細(xì)節(jié)到整體，從臨摹到創(chuàng)作，從梳理技法，到初步創(chuàng)作，達(dá)到心手雙暢的書寫境界。
陳毅華
陳毅華 中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省青年書法家協(xié)會(huì)副主席，長(zhǎng)沙市開福區(qū)書法家協(xié)會(huì)主席。
作品入展中書協(xié)展覽 ：
全國(guó)第十一屆書法篆刻展
全國(guó)第三屆草書展
全國(guó)第八屆楹聯(lián)展
全國(guó)第三屆四堂杯書法篆刻展
第二屆趙孟頫獎(jiǎng)全國(guó)書法篆刻展
孫過庭杯全國(guó)行草書大展
王安石獎(jiǎng)全國(guó)書法篆刻展
劉禹錫杯全國(guó)書法篆刻展
祭侄文稿杯全國(guó)書法展
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