有一個(gè)人，他是和卓別林同時(shí)代的喜劇大師，
他的電影，至今在影視圈仍有無(wú)可匹敵的影響力，
而他的名氣，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于卓別林。
他就是有著“冷面笑匠”之稱的喜劇大師——巴斯特·基頓。
電影界大佬費(fèi)德里科·費(fèi)里尼曾這樣評(píng)價(jià)他倆——
“卓別林是在扮演一個(gè)孩子，而基頓就是一個(gè)孩子?！?/strong>
《公民凱恩》的導(dǎo)演奧遜·威爾斯，
也曾對(duì)基頓的電影《將軍號(hào)》做出這樣的評(píng)價(jià)：
它是一種高級(jí)的幽默，這種幽默是卓別林所不具備的。
確實(shí)。
巴斯特·基頓的喜劇區(qū)別于傳統(tǒng)的藝術(shù)表演，
而且，大多數(shù)作品都來(lái)自于他天馬行空的想法，自編自導(dǎo)自演。
在那個(gè)沒(méi)有電腦特效的年代，
這些超高難度的表演也成了其獨(dú)有的喜劇招牌。
這也是為什么，當(dāng)年成龍初設(shè)好萊塢時(shí)，
會(huì)被人成為“中國(guó)的巴斯特·基頓”。
因?yàn)槌升堃渤姓J(rèn)過(guò)，自己的動(dòng)作喜劇風(fēng)格主要是跟巴斯特·基頓學(xué)習(xí)的。
一些經(jīng)典動(dòng)作橋段都在向基頓致敬。
在那個(gè)默片時(shí)代，
基頓的電影更像是一種極賦想象力的電影語(yǔ)言，
為后來(lái)喜劇，甚至任何電影創(chuàng)作所提供的價(jià)值是難以估量的。
比如這部1924年的作品《航海家》中就有很多經(jīng)典鏡頭，
無(wú)限翻滾的房間——
史上最為經(jīng)典的假吻，
這一些，都堪稱是那個(gè)年達(dá)最具想象力及視覺(jué)沖擊力的橋段。
1895年，巴斯特·基頓出生在一個(gè)舞臺(tái)劇演員的家庭。
他的原名本來(lái)叫約瑟夫，
而他的藝名巴斯特，還是當(dāng)年與他父母共同表演的逃脫大師胡迪尼起的。
據(jù)說(shuō)是因?yàn)樵谀骋淮?，他看到基頓從樓梯上摔下來(lái)卻毫發(fā)無(wú)損，
心里臥槽，大喊了一句“Buster”（結(jié)實(shí)的孩子），
后來(lái)就成了基頓的藝名。
實(shí)事證明，基頓確實(shí)天賦異稟。
他從小就“皮糙肉厚”。
小時(shí)候他曾經(jīng)在一天之內(nèi)數(shù)次遇險(xiǎn)——
先是手指被甩干機(jī)絞傷，而后腦袋又被磚頭砸到去醫(yī)院縫針，
最后帶著兩個(gè)傷爬窗戶被颶風(fēng)吹走，
他竟然還毫發(fā)未損，非常淡定的回來(lái)....
不過(guò)因?yàn)閷?shí)在是太皮，基頓的爸媽不敢把他一個(gè)人留在家了，
而是帶著他四處演出，有時(shí)候也會(huì)讓他一起上舞臺(tái)。
一家人搞了一個(gè)名叫Three Keatons的秀，大獲成功。
也就是在這個(gè)節(jié)目里，
小基頓覺(jué)醒出了他獨(dú)有的喜劇表演風(fēng)格。
21歲那年，基頓初闖好萊塢，
因其表演風(fēng)格具有獨(dú)到的冷漠與滑稽動(dòng)作的反差感，
就被媒體“Stone Face”石頭臉，
這也是他“冷面笑匠”稱呼的由來(lái)。
對(duì)于這個(gè)稱號(hào)，基頓自己評(píng)價(jià)道：
“當(dāng)我有了名氣后，影評(píng)人叫我石頭臉，我曾經(jīng)專門把最早的片子拿出來(lái)檢查，發(fā)現(xiàn)自己確實(shí)沒(méi)笑過(guò)，我自己都不知道，但既然大家都喜歡，我就一直這樣了。”
在1923年至1929年期間，巴斯特·基頓共拍攝了12部長(zhǎng)片，
堪稱是他最輝煌的6年。
當(dāng)時(shí)的他也成為了20年代好萊塢最出風(fēng)頭的喜劇演員。
其中最出名的，當(dāng)屬《福爾摩斯二世》和《將軍號(hào)》。
而《福爾摩斯二世》更是被知名電影雜志PasteMagazine評(píng)為影史默片百佳中排在首位。
說(shuō)起來(lái)，這部片主要講述了一名電影放映員在一次睡夢(mèng)中穿越了個(gè)個(gè)場(chǎng)景，
進(jìn)行各種光怪陸離的探案緝兇。
影片使用了戲中戲的手法，使基頓可以自由穿越在毫無(wú)關(guān)聯(lián)的各個(gè)場(chǎng)景之間。
這種拍攝手法讓當(dāng)時(shí)的觀眾拍案叫絕。
不過(guò)從1928年起，基頓在放棄獨(dú)立制片簽約米高梅，
成了他演藝生涯的最大錯(cuò)誤，
簽約大公司的他因此失去了創(chuàng)作自由的能力，
之后作品開(kāi)始變得泛泛無(wú)奇，再也沒(méi)有之前的爆款誕生。
1960年，基頓獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，
自此，他的演藝生涯也到此為止了。
但他留在影視界的技術(shù)，或者說(shuō)是精神的遺產(chǎn)，
卻成了全世界最為寶貴的財(cái)富。
這份財(cái)富價(jià)值幾何？
看看有多少電影人模仿借鑒致敬他，就能明白了。
聯(lián)系客服
