提起清三代官窯器，網(wǎng)友們常拿雍正和乾隆的品味來逗趣，實際上，正如那句俗話，老子英雄兒好漢，雍正品味固然奇佳，而乾隆的極盡繁華也并非不可取。
比如，乾隆之后的嘉慶，就對他爹的品味特別推崇，以至于嘉慶一朝的官窯器，呈現(xiàn)出來的最大特征，即為“父子相傳，乾規(guī)嘉隨”。
當(dāng)然，這種一脈相傳，其中有兒子對自己牛X老爸的崇拜，但更多的卻是皇權(quán)威威下的無奈。下面，我們從嘉慶35歲高齡登上皇位的那天說起吧。
01 老子英雄兒狗熊的皇帝和太子！
如果說，雍正+乾隆是老子英雄兒好漢的典范，那么，乾隆+嘉慶只能稱老子英雄兒狗熊的組合了。當(dāng)然，在這對皇帝和太子身上，也并不全是雄才大略、文治武功的實力懸殊，而是一個占有欲、控制欲強悍的帝王帶來的傷害力。
乾隆六十年(1795年)，86歲高齡，已在位60年的乾隆皇帝宣布，傳位于已被秘密建立皇儲的時年已35歲的皇十五子頤琰，改元嘉慶，定翌年為嘉慶元年。
嘉慶元年(1796年)正月初一日，在太和殿前舉行了盛大的禪位典禮。自此，嘉慶成為大清入關(guān)后的第五位皇帝，其年號嘉慶，滿語念作Saicungga Feng en，意謂“擁有好福份”、“福份可嘉”。
可實際上，自他被乾隆指定為太子的那一天開始，他的日子就不那么好過了。對外，因為牛X老爸的光環(huán)太重，需承受外界對自己更為嚴(yán)格的要求；在內(nèi)，要處處隱忍，博得父皇歡心，以求上位。
然而，即使如此戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，小心翼翼，可到頭來自己還只是個擺設(shè)。從授受大典過后，直至嘉慶四年正月初三日乾隆皇帝辭世，這3年多的時間，堪稱乾隆皇帝以太上皇的名義，繼實行執(zhí)政60年后，新的訓(xùn)政時期。
事實證明，這種訓(xùn)政除了禮儀上的某些差別，以及其身邊只是多了個惟命是從、亦步亦趨的嗣皇帝之外，與其原先的執(zhí)政在本質(zhì)上沒什么區(qū)別。所以，嘉慶即使坐上皇位，也是毫無實權(quán)，不僅帝國大事還是乾隆定奪，甚至連使臣進(jìn)貢這些慣例他都要一一過問。
而乾隆皇帝卻達(dá)到了既贏得遵守諾言，在位60年即傳位嗣子的千古美名，又實際控制朝政的雙重目的?？梢?，乾隆皇帝的禪讓，只不過是一種表面形式，名讓而實不讓。
嘉慶帝倒也繼續(xù)聰明孝順，知道老爹不放心自己，就盡力將自己放低。比如在盡孝這方面，乾隆爺笑，嘉慶就跟著笑，乾隆臉色一沉，嘉慶就跟著不開心，活脫脫一個心情感應(yīng)器。
甚至連嘉慶的皇后死了，嘉慶決定按照最簡單的規(guī)格去辦。因為八十多歲的父皇忌諱一切與死有關(guān)的事情，所以嘉慶到靈堂門口才換上素服，出來就趕緊換為日常的服裝，還盡量避開父皇日常行走的道路。
嘉慶在政事生活上對乾隆一味恭順聽從，反映在官窯器的燒制上自然也不例外。
02 官窯器：乾嘉不分！
為何出現(xiàn)“父不如子”的奇妙？
嘉慶朝歷時25年，景德鎮(zhèn)御窯廠由歷任九江關(guān)監(jiān)督兼管，嘉慶元年至四年五月，擔(dān)任九江關(guān)監(jiān)督并兼管景德鎮(zhèn)御窯廠務(wù)的是全德。
鑒于上述原因，在這3年多的時間里，景德鎮(zhèn)御窯廠所燒造的瓷器，實際上是乾隆御窯瓷器風(fēng)格的延續(xù)，不論品種，還是造型、胎釉、圖案紋飾等均沿襲乾隆朝舊制，只不過所署年款因改元的原因，而改書嘉慶年款。
這些御窯瓷器若不署年款，很難辨別究竟是屬于乾隆朝還是嘉慶朝。這也即是后世專家學(xué)者們歸納的嘉慶粉彩最大的特點——父子相傳，乾嘉不分。用實物例子來看更明顯：
不論器型紋飾都很“一家人”是不？但，如果就此認(rèn)為，既然嘉慶官窯器只會沿襲乾隆時期的套路，按照“似我者亡”的藝術(shù)生存法則，那么，嘉慶在市場上理應(yīng)賣不過乾??！那就大錯特錯了！
事實是，以乾嘉兩朝最具代表性的粉彩瓷為例，嘉慶粉彩御窯精品大器的市場價，均在千萬元以上，甚至出現(xiàn)了“乾隆買不過嘉慶”、“父不如子”的奇妙現(xiàn)象，那么，這種現(xiàn)象又作何解呢？
小編搜了相關(guān)資料，整理了如下三點專家們的見解，一起來看看吧。如您還有其他高見，歡迎切磋交流哈~
一是說，嘉慶官窯處于瓷藝巔峰向沒落過渡的轉(zhuǎn)衰期，雖然藝術(shù)水平談不上任何創(chuàng)新，但工藝水平卻仍有本朝獨有的特色，其藝術(shù)價值和市場價值自然不可小覷；
二則，尤其是粉彩這種官窯品種，到清代后期鮮有能超越雍正和乾隆的作品，但嘉慶粉彩由于其歷史慣性卻偶有驚人之作，倘若掩其款識不看，絕對和乾隆官窯的精心之作不相上下；
第三，從傳世實物和宮廷檔案記載來看，嘉慶粉彩瓷在當(dāng)時的燒造量有很大規(guī)模，但嘉慶粉彩官窯大器存世總量和當(dāng)初的燒造量，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于乾隆時期同類作品，由于物以稀為貴，所以目前市場上出現(xiàn)有超越乾隆器成交紀(jì)錄的多枚案例。
專家們的見解你還同意啦？關(guān)于乾嘉官窯器咱就先說這噠，最后來一道“猜猜看”收尾吧。以下三件絕美粉彩，你能看出，哪件是嘉慶出品，哪件是他爹乾隆的品味嗎？
Lot 113 粉彩祝壽圖菱口果盤
嘉慶官窯：
清嘉慶 松石綠地洋彩穿花螭龍紋如意萬代耳云口瓶
H 34.5 cm
來源：
中國嘉德 1995年10月9日，Lot 715
出版：
1、《嘉德二十年精品錄 陶瓷卷》圖版136；
2、《嘉德十年精品錄 瓷器、玉器、工藝品、家具》頁142。
寧壽宮匾額
珍寶館位于北京故宮博物院東麓，內(nèi)陳設(shè)有清宮舊藏的各色寶石，閃閃發(fā)光的金銀器皿，珍珠翡翠、金絲鳳冠及象牙玉雕，各類珍寶舉世無雙。此館所在宮殿區(qū)域名為寧壽宮，明代時這里只有稀疏的幾座宮殿，是供太后、太妃養(yǎng)老的宮區(qū)。到了清康熙年間，康熙皇帝為了讓皇太后頤養(yǎng)天年，于康熙二十二（1683年）年建造了寧壽宮。
乾隆皇帝像
到乾隆年間，為表示對祖父康熙皇帝的敬仰之情，乾隆皇帝多次表示決不超過祖父六十一年的在位時間。因此，乾隆帝年逾六十歲后，就開始著手為自己的“太上皇”時期準(zhǔn)備一個舒適的養(yǎng)老之所。從乾隆三十七年至四十二年（1772-1777），其共用五年的時間，擴(kuò)建寧壽宮建筑群，耗銀143萬余兩，終有現(xiàn)在富麗堂皇的殿宇。
《清宮瓷器檔案全集 卷二十六》嘉慶二年 九江關(guān)進(jìn)單
是此拍賣的“清嘉慶 松石綠地洋彩穿花螭龍紋如意萬代耳云口瓶”，即為乾隆皇帝退居“太上皇帝”后，為寧壽宮定燒的作品?！肚鍖m瓷器檔案全集 卷二十六》有載：“九江關(guān)監(jiān)督全德恭進(jìn)，……（寧壽宮）……釉里紅萬福萬壽尊成對（乾隆款），翡翠地洋彩萬代如意尊成對（嘉慶款）……嘉慶二年十二月十七日全德進(jìn)單”?！叭f代如意”意指瓷器肩部的如意耳及其下墜的萬字紋錦帶。
上海博物館藏 清嘉慶 綠地洋彩螭龍穿枝花卉紋雙耳瓶
上海博物館現(xiàn)貌
通觀公私收藏的嘉慶年款洋彩“萬代如意”尊，可堪與此條檔案相匹配的，其一為上海博物館藏的“清嘉慶 綠地洋彩螭龍穿枝花卉紋雙耳瓶”，其二即為是此拍品，“清嘉慶 松石綠地洋彩穿花螭龍紋如意萬代耳云口瓶”，二者恰為一對。
本次拍品 局部
“清嘉慶 松石綠地洋彩穿花螭龍紋如意萬代耳云口瓶”，以松石綠為地，周身遍繪各色吉祥紋樣。瓶口下，繪制胭脂紅彩倒掛蝙蝠紋樣（福），下接金彩戟紋（吉），又墜有淡黃彩飾螭龍紋磬（慶）。至鼓腹部分，中心主體紋飾為乾隆洋彩常見之五彩銀蓮花，蓮花上生靈芝及壽桃（壽）。
嘉慶皇帝像
以上紋樣表現(xiàn)“福壽吉慶”一詞。此些再下繪有主體為胭脂紅色的對稱螭龍，爪握蓮枝，《前漢·司馬相如傳》：“蛟龍赤螭”，《注》文穎曰：“螭為龍子”，寓意幼子承托起“福壽吉慶”，似是表達(dá)了乾隆皇帝對嘉慶帝的期望。
香港蘇富比，1999年11月1日，Lot 401
所有紋樣又由纏枝花卉相連，意指循環(huán)往復(fù)，生生不息。除上海博物館例外，另有一乾隆朝例與是此拍品瓶身所繪圖案基本相同，唯雙耳為蝙蝠與壽桃組成的“福壽”耳，售于香港蘇富比，1999年11月1日，Lot 401。
本次拍品 局部
瓶頸部兩側(cè)各飾一如意耳，耳下墜金彩萬字紋礬紅錦帶，錦帶起棱壓線，甚為飄逸，活靈活現(xiàn)。錦帶之上，更以稍深于礬紅色地的紅彩細(xì)繪云紋，與如意耳和萬字紋一同組成“萬代如意”之意。
臺北故宮博物院藏 鄒一桂 《昂春生意》
“萬字紋”為清代皇家的吉祥紋樣，可見于宮廷玉器、漆器上，也可見于宮廷畫作，如臺北故宮博物院藏鄒一桂繪《昂春生意》，著錄于《百卉清供 瓶花與盆景畫特展》，臺北，圖版38。圖上有乾隆仿哥釉罐，內(nèi)插淡黃迎春花、山礬，“萬”字節(jié)飾系帶寓意“萬代”，合為“春意萬代”，為新春應(yīng)景盆供。
北京故宮博物院藏 清乾隆 粉彩紫地勾蓮紋如意耳瓶
暫得樓藏 清乾隆 青釉刻花纏枝蓮紋如意瓶
清一代琢器多飾有各式雙耳，雙耳式樣越繁復(fù)、越不易燒造，越可見器物品級之高。飾有“萬代如意”耳的公私收藏例有：
1、北京故宮博物院藏，清乾隆 粉彩紫地勾蓮紋如意耳瓶，著錄于《故宮博物院文物珍品大系 粉彩琺瑯彩》，圖版127；
2、暫得樓藏，清乾隆 青釉刻花纏枝蓮紋如意瓶，著錄于《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，圖版43；
懷海堂藏 清乾隆 粉彩綠地如意萬壽瓶
松竹堂藏 清乾隆 粉彩福壽萬年紋如意耳瓶
3、懷海堂藏，清乾隆 粉彩綠地如意萬壽瓶一對，著錄于《機暇清賞——懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，圖版124；
4、松竹堂藏，清乾隆 粉彩福壽萬年紋如意耳瓶，著錄于《瑯環(huán)琳瑯——松竹堂中國御窯瓷器珍藏》，圖版67；
5、及上述上海博物館藏，清嘉慶 綠地洋彩螭龍穿枝花卉紋雙耳瓶，著錄于《上海博物館藏品研究大系 清代雍正-宣統(tǒng)官窯瓷器》，頁120，圖3-82。
中國嘉德 2003年秋季拍賣 Lot 1388 成交價：RMB 3,300,000
拍賣市場上也曾經(jīng)出現(xiàn)過幾例飾有“萬代如意”耳的瓷器，均高價成交，如：
1、2003年秋，中國嘉德，清乾隆 霽藍(lán)釉描金寶相花如意耳瓶，Lot 1388, 人民幣330萬元；
紐約蘇富比 2011春 Lot 120 成交價：逾美元1800萬元
北京拍賣行 2018秋 Lot 5421 成交價：逾人民幣9000萬元
2、2011春，紐約蘇富比，清乾隆 霽藍(lán)描金開光粉彩花鳥暗刻松石綠釉如意雙耳尊，Lot 120，逾美元1800萬元；
3、2108秋，北京拍賣行，清乾隆 御制洋彩江山萬代如意耳琵琶尊，Lot 5421, 逾人民幣9000萬元。
本次拍品 局部
瓶口沿為翻口如意頭（云頭），黃彩做地，兩色藍(lán)彩勾出如意頭邊框，內(nèi)各繪三瓣花卉紋，口上下均涂一圈金彩，精細(xì)之致。翻口造型最早出現(xiàn)在12-13世紀(jì)的鈞窯及磁州窯器上，后被景德鎮(zhèn)窯學(xué)習(xí)，也出現(xiàn)在青白瓷上，可見于《宋元青白瓷器》，倫敦，2002年，頁136-137，圖版71。另有一明代宣德朝例，藏于臺北故宮博物院，著錄于《明代宣德御窯特展》，臺北，1998，圖版13。
北京故宮博物院藏 清乾隆 粉彩八仙慶壽圖云口瓶
中國國家博物館藏 清乾隆 綠地粉彩福壽吉慶圖折口瓶
是此拍品“清嘉慶 松石綠地洋彩穿花螭龍紋如意萬代耳云口瓶”之翻口如意頭的造型，為乾隆朝首創(chuàng)，因燒造難度大，廢品率高，博物館藏洋彩傳世品僅見極少幾例。如：
1、北京故宮博物院藏，清乾隆 粉彩八仙慶壽圖云口瓶，著錄于《中國陶瓷全集 陶瓷 清（下）》，圖版35；
2、中國國家博物館藏，清乾隆 綠地粉彩福壽吉慶圖折口瓶，著錄于《中國國家博物館館藏文物研究叢書 瓷器卷 清代》，圖版102；
3、及上述上海博物館藏，清嘉慶綠地洋彩螭龍穿枝花卉紋雙耳瓶，著錄于《上海博物館藏品研究大系 清代雍正-宣統(tǒng)官窯瓷器》，頁120，圖3-82。
香港佳士得 2010秋 Lot 2981 成交價：逾港幣9000萬元
倫敦佳士得 2006春 Lot 142 成交價：逾英鎊62萬元
拍賣市場上亦有幾件青花及洋彩翻口“如意頭”例，亦均創(chuàng)高價，如一嘉慶朝洋彩及乾隆朝青花例：
1、2010秋，香港佳士得，清嘉慶 洋彩黃地萬福云口瓶，Lot 2981，逾港幣9000萬元。
2、2006春，倫敦佳士得，清乾隆 青花九龍穿花紋云口尊，Lot 142，逾英鎊62萬元。
是此拍品“清嘉慶 松石綠地洋彩穿花螭龍紋如意萬代耳云口瓶”，集盛清珍稀裝飾技法及吉祥紋樣于一體，體態(tài)中正，發(fā)色極佳，為清代洋彩瓷器中不可多得的極美品。此瓶曾于中國嘉德1995年秋季拍賣中釋出，事隔二十四年后，再次現(xiàn)身嘉德，可謂嘉品回嘉。
斗彩瓜蝶紋瓶，清嘉慶，高36cm，口徑8cm，足徑10.5cm。
瓶撇口，長頸，圓腹，圈足。通體斗彩繪纏枝瓜蝶紋。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書“大清嘉慶年制”三行六字款。
瓜蝶紋取自“瓜瓞”的諧音，《詩經(jīng)》里有“綿綿瓜瓞，民之初生，自土沮漆”的句子，因為瓜初生常小，但其蔓不絕，至末而后大也，所以用“瓜瓞”比喻子孫繁衍，相繼不絕。
