WHO
我是誰
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朱晴出生于藝術(shù)世家，是第三代藝術(shù)家，主要從事水彩畫和概念藝術(shù)創(chuàng)作，長于表現(xiàn)光影和氛圍，曾擔(dān)任多部影視作品的藝術(shù)指導(dǎo)，代表作包括：《大圣歸來》《溫故1942》《轉(zhuǎn)山》等。工作之余，他一直堅持寫生，用水彩的語言記錄身邊的故事。在迪拜指導(dǎo)動畫電影項目《比拉》的3年間，曾兩度舉辦個人畫展《印象.迪拜》，和聯(lián)展《父與子》，作品入選了2014年比利時水彩雙年展，第49屆澳大利亞Camberwell Rotary Art Show，第二屆世界華人華僑書畫展等等。朱晴的水彩畫作廣受歡迎，被中國、美國、愛爾蘭、南非、沙特阿拉伯、澳大利亞等藏家收藏。
2009年畢業(yè)于長江師范學(xué)院藝術(shù)系數(shù)碼設(shè)計專業(yè)后，朱晴作為概念設(shè)計師和藝術(shù)導(dǎo)演，參與了若干中國電影、動畫項目，包括電影《溫故1942》、《轉(zhuǎn)山》；動畫片《包強》、《西游記3D》；紀(jì)錄片《大明宮》；上海世博會萬科館等。
豐富的項目經(jīng)歷和輾轉(zhuǎn)的生活讓朱晴迅速成長，逐漸地他形成了自己獨特的世界觀和藝術(shù)眼光。多年來，他嘗試了各種傳統(tǒng)畫種，試圖找到一種最貼近自然的藝術(shù)媒介。在其父親（國畫家朱曉）和幾位當(dāng)代畫家的影響下，他選擇了水彩。他認(rèn)為水彩清澈、靈動，最能夠表現(xiàn)自然之美，創(chuàng)作水彩的過程也蘊含著人生哲學(xué)，他說：“水彩透明，一旦畫錯就無法掩蓋，即便如此，也要鼓起勇氣，堅定信念畫下去，等待水的流動帶來驚喜或者失落，這就像生活本身?！?
朱晴現(xiàn)居迪拜，他一直堅持寫生，用水彩的語言記錄身邊的故事。透過他的作品，能看到的絕不僅是熟悉的風(fēng)景，更有畫家對生活的感悟和歌頌。
朱晴的畫作廣受歡迎，被中國、美國、愛爾蘭、南非、沙特阿拉伯、澳大利亞等藏家收藏。
展覽
2013年 上?！八嚻稹彼囆g(shù)節(jié)，展出數(shù)碼作品《小大衛(wèi)》
2014年 迪拜SIKKA藝術(shù)節(jié)，水彩個展《印象.迪拜》
2014年 第二屆比利時水彩雙年展
2014年 第49屆澳大利亞Camberwell Rotary Art Show
2014年 阿布扎比第七屆Ramadan Art Bazaar
2014年 第二屆世界華人華僑書畫展
刊登&出版
《中國水彩》 總第65期
邀請
Volvo（2014-2015）世界帆船賽,被邀請為中國站代表藝術(shù)家。
合作畫廊
中東地區(qū)最大畫廊與連鎖藝術(shù)品商店 Gallery One
https://www.g-1.com/
HOW
他們怎么說
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“朱晴是一個天才，天生的色感很棒！勤奮。無論是純繪畫還是數(shù)字藝術(shù)都有自己的看法和審美，專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)，性格隨和，能有效的團隊配合。有正義感。”——齊帥
“在認(rèn)識朱晴之前,就被他作品的內(nèi)容和表現(xiàn)能力打動,之后與他交流中發(fā)現(xiàn)我們有很多共同的想法和觀念,逐漸我們變成無所不談的兄弟和知己。朱晴擁有深厚的傳統(tǒng)繪畫功底以及敢于嘗試探索的精神。在多個藝術(shù)領(lǐng)域都獲得成功;從他早期參與馮小剛的經(jīng)典電影《溫故1942》的美術(shù)概念設(shè)計,擔(dān)任動畫影片《大圣歸來》的美術(shù)指導(dǎo),在迪拜指導(dǎo)動畫電影項目《比拉》的期間,還舉辦了個人水彩畫展,同時入選多個國際展覽,并獲得國內(nèi)外藏家的收藏和關(guān)注。他是我心中的楷模、是才華橫溢的藝術(shù)家。希望他能不斷創(chuàng)作出經(jīng)典藝術(shù)作品給我們帶來更多的視覺盛宴?！薄?span>李書興
“認(rèn)識老朱超過15年，既是追求創(chuàng)作的道路上的同伴，也是生活里興趣相投的摯友。從我剛認(rèn)識他到現(xiàn)在，他的追求始終都沒有變過，15年來我看著他從畫得很業(yè)余到很專業(yè)，再到準(zhǔn)大師級別。并且未來一定會到大師級。因為我常伴他左右，一起創(chuàng)作。他的刻苦、勤奮、執(zhí)著、不忘初心、堅持自我給了我這個確信的判斷。
在探索自我精神世界，和對世界精神世界的探求里，我們有共同的追求，并視其為人生最大的樂趣之一。這也讓他能不斷有源源不斷的靈感，輔以扎實的功底和素養(yǎng)，一次次的做出震驚觀者的作品。
先打動自己，就一定會打動別人，他就是這樣的藝術(shù)家?！薄?span>張栩揚
“從創(chuàng)作大圣歸來初期到如今，從初識到摯友，老朱始終堅持著他的藝術(shù)追求，同時保持著與商業(yè)創(chuàng)作的平衡。在合作期間，老朱不僅在藝術(shù)創(chuàng)作上有著令人驚艷的技法，獨到的見解，還在故事創(chuàng)作中給了我許多建議和啟發(fā)。雖然之后他輾轉(zhuǎn)于各地尋求更高的挑戰(zhàn)，我們也一直保持頻繁著聯(lián)系，對創(chuàng)作，乃至一切感興趣的話題進行著交流。我目睹了他漸漸朝著自己的目標(biāo)靠近，并且一直在拓展自己的邊界，在許多藝術(shù)與技術(shù)交接的前沿領(lǐng)域也有著令人驚嘆的成就。我一直期待著與他再次合作，繼續(xù)創(chuàng)作打動世界的作品?！薄?span>米粒
“前面得來點正經(jīng)的評價：這個……長得很有特點，很好畫，具有“一杯白開水上放一片茶葉”的獨特老藝術(shù)家氣質(zhì)。雖然認(rèn)識的時間不算長，卻感覺很投機，很聊得來玩得來。起初看到他的作品便震驚了，對色彩和光影的把控非常強大，基本功又扎實，看他的畫能學(xué)到想到挺多，就這么厲害的人平時為人卻很低調(diào)逗逼（時不時還發(fā)些奇怪的表情哈哈），對自己喜歡的東西很執(zhí)著很有自己的見解，很清楚自己要的是什么，這也是我也佩服他的地方，總之好在認(rèn)識了他，好在現(xiàn)在還成了同事，這會是一輩子的好朋友，好像太正經(jīng)了點但確實是這么想的。希望老朱ber能一如既往堅持自己的，越來越牛逼！”——籽木與
“前面得來點正經(jīng)的評價：這個……長得很有特點，很好畫，具有“一杯白開水上放一片茶葉”的獨特老藝術(shù)家氣質(zhì)。雖然認(rèn)識的時間不算長，卻感覺很投機，很聊得來玩得來。起初看到他的作品便震驚了，對色彩和光影的把控非常強大，基本功又扎實，看他的畫能學(xué)到想到挺多，就這么厲害的人平時為人卻很低調(diào)逗逼（時不時還發(fā)些奇怪的表情哈哈），對自己喜歡的東西很執(zhí)著很有自己的見解，很清楚自己要的是什么，這也是我也佩服他的地方，總之好在認(rèn)識了他，好在現(xiàn)在還成了同事，這會是一輩子的好朋友，好像太正經(jīng)了點但確實是這么想的。希望老朱ber能一如既往堅持自己的，越來越牛逼！”——籽木與
“老ber我最先留意到他是因為水彩畫的很好，還跟我喜歡的水彩大師約瑟夫一個路子。說回來他卻是一直從事動畫的藝術(shù)家，也從大圣歸來之后對他有個新認(rèn)識，覺得真的是國內(nèi)少有的動畫概念藝術(shù)家。從我真正選擇做動畫起他也給了我不少幫助，他對他執(zhí)著的事上面表現(xiàn)得十分沉穩(wěn)，不亂思緒的去做。或許與他經(jīng)歷密切相關(guān)。就這一點就很值得我去向他學(xué)習(xí)了，私底下雖然是很熟的朋友，不過在心里一直是個敬仰的前輩”——X-TRAIN
［訪談開始，了不起的朱老ber傾囊相授］
Q：造物 A：了不起的朱老ber
Q：老板好，非常高興能跟你談心。
A： 我也非常高興與造物者們和大家分享我的小心思。
Q：這是你第幾次做專訪了？
A： 這個啊。專訪有點多，好多次了吧，沒數(shù)過記不太清了，希望大家不要煩我哈哈~
Q：最近應(yīng)該很忙吧，都在忙些什么呢？
A：最近啊，大家都知道啦在畫《蘿卜》啦。每個人見我都會問一句“下一話啥時候更新呀？”
Q：現(xiàn)在的工作重點還是會偏向動畫這一邊吧？
A：現(xiàn)在說不上來，因為最近主要在弄《蘿卜》，所以更多偏向漫畫和電影氣氛圖比較多吧。
Q：身為《憤怒的蘿卜》主創(chuàng)之一，在團隊中主要負(fù)責(zé)哪些工作呢？
A：我主要負(fù)責(zé)分鏡頭和一些鏡頭的具體繪制。時間緊迫，壓力也是有的，其實也有一些朋友幫我一起畫，還有些朋友在遠(yuǎn)方就偶爾客串一下。我是打心底感謝他們。
Q：能簡單介紹一下團隊中的其他人嗎？
A：團隊中主要的就是老張，硬哥，還有我。叉哥由于更多時候再做動畫電影前期所以他參與，時間有限。不過他空余時間可以幫幫忙也大大提高我們的品質(zhì)和效率。
老張主要負(fù)責(zé)編劇工作，另外也是《蘿卜》的制片同時做一些導(dǎo)演工作。
硬哥主要負(fù)責(zé)繪制，是我們的主力，他畫的非常好。
另外還有好多朋友都一起參與了，比如叉哥，暢哥，李靖，陳倩，東西大王，包姐，二哥下一集也會參與。
《蘿卜》也都是靠大家一筆筆畫出來的。
Q：X-TRAIN幫你和張栩揚畫過頭像，在一個團隊中的你們平時除了本行，還會交流些什么呢？
A：叉哥是動畫電影團隊核心成員之一，老張在目前進行的電影里擔(dān)當(dāng)制片顧問。我們在一起經(jīng)常聊一些天南地北的東西，不過動畫和繪畫居多。然后就是生活上的，比如叉哥喜歡做菜而且做得又好吃。
Q：以前做過獨立游戲吧？
A：是的，其實目前也在做呢。
Q：你認(rèn)為“獨立”會增加很多創(chuàng)新和自由的東西，那你是如何理解獨立創(chuàng)作者的呢？
A：我理解的獨立游戲就是指：表達力比較強的游戲，也許是一種情懷、一種思想或者一個念頭。獨立游戲并不僅僅指個人或者小團隊的實驗作品。更多的是指有自己觀念有自己創(chuàng)新的游戲，我覺得這樣的游戲都是獨立游戲。做獨立游戲就像任性地去開發(fā)了一款自己心目中的游戲，大概是這樣。
所以其實獨立創(chuàng)作者，其實很多時候也是行業(yè)的先鋒，他們走在前面，探索新的語言、新的玩法。也許成功、也許失敗，但這都已經(jīng)不重要了。
Q：身處藝術(shù)世家的你，在小時候長輩會有意的讓你接觸繪畫或者希望你以后成為和他們一樣的畫家嗎？
A：其實沒有，我父親并不教我繪畫技巧，他說，畫畫的人自然會走上這條路。很多時候都是耳濡目染、潛移默化的教育居多。
Q：現(xiàn)在的你已經(jīng)成為了一位名副其實的原畫和水彩大師，對引導(dǎo)你走上這條道路的人有什么想說的？
A：其實還不夠大師這個稱謂，很多時候我也還在探索和學(xué)習(xí)。引導(dǎo)我走上這條路的人我都非常的感激，他們大部分都是前輩、長輩、還有身邊的朋友。很多時候他們都是良師益友。有時候我們也會討論很多繪畫方面的觀念和問題。在成長的過程中，自己逐漸形成的繪畫觀念中，都有他們的影子。另外還有一些遙不可及的大師我也非常感激。雖然不是言傳身教，但是在學(xué)習(xí)繪畫的過程中，在自己遇到瓶頸的時候他們能把我點醒。雖然不曾謀面，但是在他們的教程中或者繪畫中，我慢慢和他們開始對話。我想這也是學(xué)習(xí)的一個重要過程吧。
Q：你的水彩畫廣受中國、美國、愛爾蘭、南非、沙特阿拉伯、澳大利亞等國藝術(shù)家的喜愛，但每個國家都有本國的藝術(shù)審美和繪畫風(fēng)格，那你是如何打動各國藝術(shù)愛好者的呢？
A：其實多數(shù)藏家都來自英國、愛爾蘭和美國，中東和其他地方相對少一點，也算是文化差異造成的吧。當(dāng)然很多時候我自己的風(fēng)格偏寫意一些，大多畫作也是風(fēng)景，我想很多人都喜歡家里有一幅風(fēng)景畫吧。記得當(dāng)時有兩個美國的朋友邀請我去他們家畫一張他們在迪拜租的公寓的陽臺，因為他們要離開迪拜了。留個念想。有時候畫寫生帶給我更多的是一種記憶，每當(dāng)看見這些畫就想起那個時光，聞到那個味道。
Q：你在水彩領(lǐng)域造詣如此之深，那你對水彩一定有很多獨到的見解，能和大家分享一下嗎？
A：我也還在探索，能分享給大家的就是，很多時候繪畫也教會了我生活。水彩繪畫好像是一門哲學(xué)。當(dāng)我在畫的時候我盡量不去計較得失，因為水彩他有他自己的生命，唯一確定的就是懷著信念去畫每一筆。至于最后結(jié)果其實并不重要。水彩畫充滿了失敗和未知，這也是他魅力所在。另外，畫水彩的過程好像是一個短暫的生命周期，有些顏色盡量一步到位。因為過了那個時間水就干了，畫上去也不是當(dāng)初那個感覺了，所以每一筆都需要帶著思考。水彩畫更能看見人的真性情，因為每一筆無論成敗都留在了那里。所以繪畫的過程也是學(xué)習(xí)生活的過程。
Q：現(xiàn)在還住在迪拜嗎？
A：現(xiàn)在已經(jīng)回國，在國內(nèi)動畫公司上班。
Q：感覺迪拜是一個怎么樣的城市？藝術(shù)環(huán)境怎么樣？
A：迪拜是一座年輕又有活力的國際大都市。這里好似世界的縮影，見得到來自世界各地的年輕人，他們來到這里尋找夢想。迪拜的節(jié)奏也很快，人們來來去去。有時候感覺一夜間，有很多人來又很多人去。
Q：迪拜當(dāng)?shù)氐陌⒗幕瘜δ愕娜粘Ｉ詈退囆g(shù)創(chuàng)作都有哪些影響？
A：到一個不同的地方必然會看到不同的風(fēng)景，也看到不同的人也聽到不同的觀點。這些都是讓我轉(zhuǎn)變觀念的東西，然而最重要的一點并不是在外面看見了外面的世界，而是在外面回頭看見自己的文化。“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，當(dāng)我走出去，再回頭看看自己家鄉(xiāng)卻發(fā)現(xiàn)更多別樣風(fēng)景。
Q：對你而言畫水彩和做動畫之間會有相互促進的作用嗎？
A：是的，水彩是繪畫基本功之一。動畫本身就是建立在繪畫上的一種藝術(shù)形式。其實水彩對我數(shù)字繪畫幫助挺大的。
Q：大家都說你的畫面表現(xiàn)力很強，色感很棒，光影的表現(xiàn)和氣氛的渲染都是你很拿手的吧？這些優(yōu)點在你水彩和動畫中都能體現(xiàn)出來。
A：我比較擅長去畫光影氣氛?？赡芤惨驗閭€人喜好原因吧，我特別喜歡印象派的繪畫。也就是外光繪畫，我從里面也學(xué)到很多光影氣氛的技巧和觀念。其實還是需要自己不停地學(xué)習(xí)和鉆研吧。
Q：八九歲的時候為何你瘋狂愛上動畫？和大家說說你做動畫的歷程吧～
A：其實八九歲那個時候我很喜歡看動畫。由于父親熏陶，也在畫漫畫。那時候很幼稚，我記得父親給我看了一本《鏡花緣》，然后我對《鏡花緣》很有興趣就把它畫成了漫畫書。當(dāng)時粉絲只有我父親一個人。直至零二年接觸了flash，之后就慢慢走上了動畫這條路。
Q：大家應(yīng)該都知道你是《大圣歸來》的藝術(shù)指導(dǎo)，但知道你在迪拜也指導(dǎo)過一部動畫電影——《比拉》的人并不多。接觸過中國和阿拉伯動畫電影的你，對這部電影有哪些評述呢?
A：這部電影講的是一個阿拉伯的傳說故事，一個阿拉伯英雄的故事。我想在導(dǎo)演心中他也想把這個故事做成阿拉伯的《大圣歸來》，記得我在迪拜的時候看了一本書叫做《千面英雄》，同時也推薦給大家。其實里面主要講的是英雄題材文學(xué)影視作品中英雄的塑造。《比拉》對于當(dāng)?shù)厝藖碚f也許就像大圣一樣吧。在好萊塢團隊的幫助下，這部片視覺效果也是非常震撼。導(dǎo)演因為是處女作所以在講故事方面還是有一些欠缺。不過我不知道是否在國內(nèi)上映，各位也許只能在Youku上看了。
《拉比》
Q：以前我們主編都要問嘉賓一個例行的問題，也是一個比較棘手的問題——“中國動畫可以追溯到上個世紀(jì)60年代，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于日漫，可如今國產(chǎn)動畫佳作相當(dāng)貧乏，你如何看待這一現(xiàn)象？”我們都很想聽聽你對這個問題的看法~
A：中國的動畫在上世紀(jì)60年代確實非常優(yōu)秀。而在90年代中國改革開放中很多新的、商業(yè)化的甚至產(chǎn)業(yè)化的觀念逐漸進入。直到今天這些都是對文化和傳統(tǒng)的沖擊，在沖擊之下也有改變和發(fā)展。只是國內(nèi)動畫確實在產(chǎn)業(yè)化進程這一過程中并非那么理想。中國文化也是一個非常特殊的文化。善于改變和學(xué)習(xí)，改變和學(xué)習(xí)的過程難免是痛苦不堪的。但是我還是始終相信這只是暫時的狀況。目前我們看到的國內(nèi)大多數(shù)動畫漫畫都在學(xué)習(xí)日本歐美，當(dāng)真正創(chuàng)作者回歸當(dāng)下、回歸自己生活的時候好作品肯定會越來越多。
Q：以前人們經(jīng)常會提起《大圣歸來》這部電影，身為本片的藝術(shù)指導(dǎo)你怎么看？
A：《大圣歸來》是一部當(dāng)時的“黑馬”作品。在十月的時候也沒有想到，不過在導(dǎo)演田曉鵬的堅持下，他講好了一個故事，并且這個故事是中國的故事。
《大圣歸來》
Q：馮小剛導(dǎo)的電影——《溫故1942》中你擔(dān)任美術(shù)概念設(shè)計師，和大家講講美術(shù)概念設(shè)計的主要工作內(nèi)容吧~
A：在《溫故1942》中我擔(dān)任的美術(shù)概念主要是設(shè)計表現(xiàn)圖。比如服裝設(shè)計師設(shè)計好衣服，我們就畫角色穿上衣服后在光影中的效果給導(dǎo)演看。大概都是前期氣氛圖的表現(xiàn)。
Q：現(xiàn)在對你自己的各方面都還滿意嗎？
A：還可以。現(xiàn)在盡量做減法，在慢慢沉淀下來。因為難免心會太大、追求很多東西（這里面也包括知識、技法等等）。目前就是在慢慢沉淀下來，找一條自己的路。
Q：對未來有何企盼？
A：希望能把《蘿卜》畫好畫完，然后自己有些進步吧。
Q：那在采訪的最后有沒有什么心得體會想對剛起步的后輩說的？
A：其實就是希望大家有一個大大的夢想，但是做一個平凡人。
Q：非常感謝朱老ber作客Animer造物，我非常期待與你下次的談心！我們不見不散！
A：好的。也非常感謝你們的采訪。希望下次有更多更新的資料和大家分享。
Animer造物
采訪稿：阿夫
責(zé)任編輯：雪飛
主編：阿一
總編：阿一
｜精｜《造物者們》第六十五期 SHEEP-Chen：體驗自主人生
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