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          窗含西泠·專訪 | 陳可:山水之境,處處有我

          敬請收看浙江電視臺教科影視頻道《寶藏》欄目

          大型系列專題片《窗含西泠》——陳可

          首播:2020年10月18日(周日)22:30—23:00

          重播:2020年10月19日(周一)13:05—13:35

          同步在線直播地址:v.baidu.com/live/zjjy

          更多《寶藏》專題可瀏覽:tv.baozang.com


          西泠書畫院在浙江乃至全國都有著一定的影響力。自成立之初,西泠書畫院便面向全國、面向世界,發(fā)展了一大批來自全國各省市乃至海外的優(yōu)秀畫家。一直秉承著“切入生活”的藝術(shù)理念,為公眾創(chuàng)造一個靚麗的文化窗口。

          《寶藏》本次采訪到的西泠書畫院的7位專職書畫家,他們或?qū)ā⒒蛏盟?,既有積淀已久的名家,也有嶄露頭角的新秀,他們都畢業(yè)于中國美術(shù)學院,師出同門,丹青相照。他們以中國書畫藝術(shù)為“窗”,觀照這個世界和身邊的生活;也以西泠書畫院為“窗”,傳承中國書畫的精髓,表現(xiàn)藝術(shù)的磅礴雋美。他們的筆下,承載的是西泠書畫院40余年來生生不息的力量。



          陳可,1981年出生于浙江杭州。2005年畢業(yè)于中國美院,獲學士學位;2008年畢業(yè)于中國美院,獲碩士學位;2020年考入中國美院博士。現(xiàn)為西泠書畫院在職畫師,國家二級美術(shù)師。

          2005年作品《峰來何處》由中國美院收藏;2008年作品《洪谷雪霽》由浙江美術(shù)館收藏;2009年作品《涵碧生煙》入選浙江省第十二屆美展;2013年作品《滄浪秋韻》入選“墨韻嶺南”全國中國畫作品展;2014年作品《翠微凝藹》獲“泰山之尊”全國山水畫作品展優(yōu)秀獎(最高獎);2014年作品《春到人間草木知》入選浙江省第十三屆美展并入選第十二屆全國美展;2018年作品《春晚綠野秀》獲“同源”首屆中國畫作品展優(yōu)秀獎(最高獎);2019年作品《留園新雨》入選第六屆全國畫院作品展;2019年作品《融》入選第十四屆浙江省美展。

           

          陳可的工作室軒敞明亮,門邊案幾上擺放著茶壺茶具、果盤香插,置物架上的文房清供依次錯落。畫室里當然少不了一個大書架,里面全是關(guān)于繪畫的書籍畫冊。畫室清靜雅致、一塵不染,對陳可來說,每天最開心的事就就在這個屬于自己的小天地里揮毫潑墨繪丹青。


          和很多藝術(shù)家一樣,陳可對繪畫藝術(shù)的興趣也是從小便開始的。直到今天,陳可依然清楚記得自己小學一年級時第一堂美術(shù)興趣班課程的情景,老師在黑板上用粉筆畫了一幅風景畫讓同學們仿照下來,陳可完成得很好,老師的評價也很高。從這一節(jié)課起,陳可就喜歡上了畫畫。“家里人都非常支持我,從小各種繪畫競賽、比賽也取得過一些小成績,自己也是信心滿滿,所以在選擇中國畫作為自己未來專業(yè)的時候幾乎沒有什么猶豫?!?/span>

          小學

          初中

          高中

          經(jīng)過扎實的系統(tǒng)訓練,陳可如愿考入中國美術(shù)學院。進入大學后,陳可幾乎每天都會觀摩學習到各種大家的作品。在本科學習的四年里,他的繪畫技術(shù)日臻成熟,同時對于中國畫的脈絡源流也有了更清晰的認識。認知的提高往往是理論與實踐的結(jié)合帶來的,大學期間最讓陳可興奮的事,是每年的下鄉(xiāng)寫生活動,“雖然條件艱苦,但同學們都是興高采烈的。下鄉(xiāng)寫生的時候,每天都可以看到新東西,畫一些新東西,滿滿的收獲和積累是最充實的?!?/span>

          大學時期的陳可

          大學期間和老師同學外出寫生

          在陳可看來,本科階段是打基礎(chǔ)的階段,未來的方向也需要在這個時候去探索。而今后更進一步發(fā)展時,就需要在大量的技法訓練和讀書思悟的基礎(chǔ)上認真思考并付諸實踐。認識自己很難,認識自己并堅定自己更難,找到適合自己的方向是一個漫長的過程。進入研究生階段,傳統(tǒng)意義上的集體授課就不多了,大部分時間都是自我閱讀研究、寫生創(chuàng)作,導師會時常與同學們交流溝通,點評優(yōu)劣,指導創(chuàng)作。陳可很感謝自己的研究生導師林海鐘:“老師在這個方面給了我很大的鼓勵,也給了我很大的創(chuàng)作自由空間。在我一開始遇到一個瓶頸期的時候,他從來沒有給過我很明確性的指定,只是給了我相應的提醒,這對我最終形成自己的思考有很大幫助?!?/span>

          研究生畢業(yè)展

          所謂“外師造化,中得心源”,陳可非??粗貙懮谒劾飳懮褪堑阶匀恢袑ふ乙恍┕P墨的語言符號。尤其是山水畫家,可以從大量的寫生中得到啟發(fā),不但可以促成技法的持續(xù)成熟,還能夠不斷畫出特殊的鮮活味道來。就像中國美術(shù)學院教授吳山明評價陳可作品時說過的話:“一個山水畫家如果注重寫生的話,他的畫會非常精彩?!?/span>

          《洪谷雪霽》 260x140cm 2008年

          研究生期間,陳可的主要研究課題是雪景山水。為了做好畢業(yè)創(chuàng)作,他還隨導師到太行山進行了為期一個多月的寫生,積累了大量素材,回來后全身心投入創(chuàng)作。過程雖然辛苦,但作品呈現(xiàn)出的效果喜人,得到了身邊師友的高度評價,后來這件名為《洪谷雪霽》的作品被浙江美術(shù)館收藏。如果說,學生期間的創(chuàng)作是帶著問題做研究,那么畢業(yè)之后的創(chuàng)作則更能體現(xiàn)出陳可自我驅(qū)動的創(chuàng)作熱情——入選第十二屆全國美展的《春到人間草木知》這件作品,也是陳可到湘西采風寫生,收集了大量素材、做了充分準備之后完成的。

          《春到人間草木知》 236x177cm 2014年

          當下,陳可的作品不論創(chuàng)作理念還是筆墨造型能力都有著非常堅實的基礎(chǔ),他每年堅持深入生活,讀萬卷書,行萬里路,堅持寫生激活靈感,走的是一條既艱辛又漫長的山水畫探索之路。既重視傳統(tǒng)筆墨又不失自己的風格,承現(xiàn)出清新、雅致與靈氣,畫作中讓人領(lǐng)略到江南撲面而來的生活氣息?!艾F(xiàn)在的人很多都生活在高樓大廈,過著車水馬龍、朝九晚五的生活,節(jié)奏非常快,而我在自己的畫作中表達的都是一些‘慢生活’的東西,比如畫中的柴堆、小雞、炊煙等等,這些形象會讓人感受到清新爽利的氣息,而我我本身是很向往這樣的慢生活的?!标惪扇绱岁U述自己畫中的意境。

          和西泠書畫院同事在敦煌

          研究生畢業(yè)后,陳可進入西泠書畫院成為專職畫師,作為80后的他是不折不扣的新生代力量。在陳可看來,西泠書畫院是自己藝術(shù)生涯的重要節(jié)點,“如果沒有畫院,可能自己的心也還沒有定。畫院為我們的發(fā)展提供了不少機會,組織展覽、學術(shù)交流、考察學習。每年下鄉(xiāng)寫生,每年組織展覽,作為一個專業(yè)畫院看似稀松平常,但其實對于畫家來說起到的作用非常重要,而要堅持做好這些工作,難度也是很大的?!?/span>

          和導師張谷旻合作,為G20杭州峰會外方代表團團長夫人一行訪問美院創(chuàng)作合影背景

          藝術(shù)家之外的陳可,還是一名教師,帶了幾位中國美院的同學進行課外培訓。善思、慎思的他在基礎(chǔ)教學課程之余,也會與同學們探討很多理論與觀念上的話題。在他看來,繪畫最終要靠思想來提高,而不僅僅依賴技術(shù),否則作品就會缺少氣韻,更談不上生動。教學相長是陳可對自己雙重身份的看法,教學的過程是一個梳理、反省、自問的過程。在教授專業(yè)的同時,也是對自己的某種重新總結(jié)和發(fā)掘。教師和藝術(shù)家,這兩個身份恰好促成了自己的不斷成長。教學與創(chuàng)作,很好地調(diào)節(jié)了陳可的生活:“它使我不會過分陷入某種單一的思維模式中,這種狀態(tài)下人往往難以打破固有規(guī)則,教他人的同時其實也是在教自己?!?/span>

          指導學生

          今年,陳可考取了中國美院攻讀博士學位,導師是與他緣分頗深的張谷旻老師——陳可高中開始就跟隨張谷旻老師學習,考入中國美院后本科班主任也是他,進入西泠書畫院時張老師也是畫院的主要負責人?!斑@是一個全新階段的開始,我也希望以此為新契機,在藝術(shù)上更上層樓?!逼埲招拢杖招?,又日新,面對藝術(shù)、學術(shù)乃至人生,縱有千條道路、萬般選擇,陳可總是審慎思索,用篤定的姿態(tài)前行。


          寶藏對話陳可
           
          寶藏:什么時候系統(tǒng)地形成自己的繪畫語言和風格的,從中您總結(jié)出了什么經(jīng)驗?
           
          陳可:對于我來說風格還遠遠談不上,只能說總結(jié)一些特點。相對來說,山水畫沒有嚴格工筆、寫意這樣的分類,我用筆相對比較精細、嚴整一些,這應該是特點之一。在創(chuàng)作上我注重營造作品畫面的生活感,有生活的氣息必定是鮮活的,一張山水畫中不光光是樹石山巒,我希望可以具體到我們生活的一些細節(jié)上。我追求的藝術(shù)境界就是從生活出發(fā),畫家也是普通人,并不是一個標簽式的固有形象。生活在當下,我們的所知所感,所思所悟,都與身邊的環(huán)境息息相關(guān),藝術(shù)創(chuàng)作也一樣,只不過是表現(xiàn)為傳統(tǒng)的載體而已。

          《古寨煙嵐》 45x68cm 2015年
           
          寶藏:面對中國畫的傳承與創(chuàng)新,您有怎樣的認識?

          陳可:筆墨應該當隨時代。宋人有宋人的筆墨,元人有元人的筆墨,明清一直到近代,筆墨的呈現(xiàn)都是在不斷發(fā)展的。我個人并不認為認為一筆一劃一樹一石就是中國畫的傳統(tǒng)。個人理解的傳統(tǒng)是偏向畫理的,不是逸筆草草。我覺得沒有一筆是可以隨便畫的,要畫在理上。作為個體創(chuàng)作者,我覺得面對創(chuàng)作時要非常理性,具體到作品上的表現(xiàn),構(gòu)圖、筆墨技巧上也都嚴謹,隨性的東西還是越少越好。

          《留園新雨》180x97cm 2018年

          寶藏:忙碌的工作下,您如何保持創(chuàng)作狀態(tài)、創(chuàng)作熱情?

          陳可:一方面從我內(nèi)心來說,畫畫是一個自發(fā)驅(qū)動的事情,就像吃飯喝水一樣自然而然,成為了習慣甚至可以說就是我自己的生活的一部分,其實身邊的師友大都是如此。另一方面西泠書畫院的工作氛圍非常輕松,除了定期集中交流外,其他時間基本上都會交給畫師進行研究創(chuàng)作學習,給了我們充分的時間和空間。

          《幽居》33x44.5cm 2019年

          寶藏:您很注重外出寫生,走過那么多地方最喜歡哪里?

          陳可:走過很多地方,要說最喜歡的應該是蘇州和湘西,我是江南長大的,對南方的山水風物還是很有感情。具體而言,蘇州園林是人工營造,有雕飾之美;湘西則是原生態(tài)韻味,野趣十足,這兩種不同風格的自然風光在進入繪畫之后也能帶給我非常不一樣的體驗,這兩個地方也常出現(xiàn)在我的作品中。

          《滄浪亭》138x69cm 2017年

          寶藏:對未來有怎樣的期許?

          陳可:今年考上了張谷旻老師的博士生,在博士階段,我希望在理論方面更精深一步,在技法上也可以更加純熟。

          與張谷旻教授


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