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展覽主辦：金硯文化
展覽時間：2019年12月21日到24日
開幕式時間：12月21日下午15:00
展覽地點：北京山水美術(shù)館「北京朝陽區(qū)弘燕路」
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本展覽由金硯酒業(yè)獨家冠名
謝麟，漢族，1957年生于廣西容縣，賀州信都人，祖籍廣東德慶。畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所“全國美術(shù)干部理論研修班”結(jié)業(yè)，中央美術(shù)學(xué)院油畫系第10屆油畫研修班結(jié)業(yè)。第七、八屆中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會民族美術(shù)藝委副主任、中國油畫學(xué)會副秘書長、中央文書館書畫院研究員、國家民族畫院副院長、廣西壯族自治區(qū)中國畫學(xué)會會長、第八屆廣西美術(shù)家協(xié)會主席、第九屆名譽主席，國家一級美術(shù)師。1999年在中國美術(shù)館舉辦“謝麟油畫展”，作品入選2005年、2010年法國國家沙龍展（盧浮宮），獲特別榮譽獎；第八、十、十二屆全國美術(shù)作品展和第三、四屆中國油畫展等全國美展，并在德國、法國、韓國、馬來西亞、敘利亞、越南、臺灣等國家和地區(qū)展出。在《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《美術(shù)研究》《中國油畫》等國家級專業(yè)理論刊物發(fā)表論文和作品，出版《謝麟油畫作品集》《廣西文藝評論叢書——謝麟卷》《廣西美術(shù)發(fā)展史》（合作）《廣西美術(shù)圖史》（合作）。業(yè)績分別入編廣西大百科全書、中國美術(shù)大事記、中國油畫文獻，獲第四、六屆、九屆廣西文藝創(chuàng)作最高政府獎“銅鼓獎”，第三屆“啄木鳥”杯中國文藝評論年度優(yōu)秀論文獎。
文|邵大箴
今年十月，在高密“紅高粱藝術(shù)節(jié)”舉辦的美術(shù)展覽會上，巧遇謝麟君，還觀賞到他參展的多幅國畫作品。謝麟是一位知名的油畫家，他的油畫我是熟悉的，他的作品多次在全國性的展覽會和在一些海外中國油畫展上亮相，也得到業(yè)界和觀眾的贊賞與好評。至于他的國畫作品，我是第一次看到。他在從事油畫創(chuàng)作的同時，一直心儀國畫，因為他和許多油畫藝術(shù)同道一樣，關(guān)注如何在西畫創(chuàng)作中吸收傳統(tǒng)國畫的寫意理念和技巧；還由于他多年擔(dān)任廣西美術(shù)家協(xié)會主席的職務(wù)，要分擔(dān)不少精力在國畫創(chuàng)作和展覽上。我想，謝麟也一定很早就開始動用筆墨，試驗水墨的性能，體悟傳統(tǒng)國畫的魅力，只是很少在公眾面前展示自己的國畫作品。
謝麟對我說，隨著年歲的增長，他對國畫的興趣越來越濃，很自然地從思考西畫與傳統(tǒng)國畫的異同，親自走向水墨實踐。他之所以走到這一步，不僅是為了從國畫中吸取養(yǎng)分，滋潤自己的油畫創(chuàng)作，也想在他的水墨創(chuàng)作中試驗和探索，融進油畫藝術(shù)的元素，使兩者有機結(jié)合，獲得水墨創(chuàng)新的樂趣。
謝麟這番話的意思我是很理解的，綜觀20世紀中國美術(shù)史，許多油畫家包括曾負笈海外學(xué)習(xí)繪畫的藝術(shù)家，在中年或晚年都拿起毛筆運用水墨進行國畫創(chuàng)作，且取得杰出成果。因為有悠久歷史和具有獨特寫意藝術(shù)體系的傳統(tǒng)國畫，不同于西方古典寫實體系的油畫，傳載著儒道釋的審美理想，強調(diào)人與自然、人與人、人與自我的和諧，強調(diào)藝術(shù)家的主觀感悟和以感情擁抱客觀自然，并用詩意的筆墨語言加以表達。經(jīng)過長期的學(xué)院素描訓(xùn)練，掌握了西畫造型觀的藝術(shù)家，雖然與傳統(tǒng)國畫有一定的距離，但長期受民族文化熏陶，在自己的基因里隱藏著濃厚的傳統(tǒng)藝術(shù)情結(jié)。他們在從事油畫藝術(shù)創(chuàng)作時，會比較中西藝術(shù)有哪些相同和不同的地方，也一定自覺不自覺地在西畫創(chuàng)作中吸收國畫的一些觀念和技巧。
雖然五四以來，國畫要不要和能不能從西畫中借鑒和吸收一些技巧，以豐富自身的表現(xiàn)語言，學(xué)界有不同意見的爭論，但是許多藝術(shù)家從來沒有停止過這方面的試驗和探索。原因是不同藝術(shù)體系之間的相互借鑒，是各自有獨特性格的藝術(shù)表現(xiàn)體系獲得新資源的有效手段，古今中外藝術(shù)史的歷程充分說明了這一點。20世紀以來的中國水墨畫適當(dāng)?shù)匚樟宋鳟嫷膶懮?、寫實造型和光影技巧，除了在人物畫?chuàng)作上獲得令人稱羨的成果外，也對山水畫和花鳥畫的革新產(chǎn)生了有益影響。當(dāng)今國畫界存在著力求以文人畫為基礎(chǔ)、“以古開今”的一派和吸收了西畫技巧的“中西融合”的另一派，正是有這兩大派別不同的藝術(shù)追求和不同意見的爭論，致使國畫創(chuàng)作展示出活躍與繁榮的局面。盡管在融合中西或折中中西的實踐中，還有不少問題需要繼續(xù)探索和完善，但取得的成績是有目共睹和難以抹煞的?？磥恚话俣嗄陙砬拜厒冊谌诤现形魃先〉玫呢S碩果實，也是對謝麟的莫大鼓舞。
謝麟花費一些精力轉(zhuǎn)向國畫創(chuàng)作有許多有利條件：他有全面的造型基礎(chǔ)，造型能力是繪畫創(chuàng)作者不可或缺，雖然中西繪畫各有不同的造型觀，但兩者都要求有基本的形似。素描造型所達到的形似與筆墨造型的形似，兩者雖有區(qū)別，但是也有相通之處。有了油畫造型的功力之后，適當(dāng)將其滲入或融進筆墨造型之中，往往會產(chǎn)生另一種藝術(shù)表現(xiàn)效果。這種新方法可以稱之為“新體國畫”，由于它結(jié)合了筆墨造型，無疑成為中國畫大傳統(tǒng)中新的一部分，這在某種程度上豐富了國畫的表現(xiàn)語言。謝麟的許多山水畫作品，正是朝這個方向面努力的。他筆下的許多畫面從寫生中來，內(nèi)容充實，有生活味，不像末流文人畫那樣空洞無味。
由于謝麟一直在堅持在油畫創(chuàng)作中融入民族傳統(tǒng)繪畫的寫意元素，他的大寫意油畫既對西方抽象藝術(shù)有所借鑒，更從傳統(tǒng)寫意國畫中吸收了營養(yǎng)。在山水畫創(chuàng)作中不拘于形似，重視運用寫意的筆墨語言，對他來說似乎是必然的過程。再加上他與周圍不少專門從事國畫創(chuàng)作的好友們的相互切磋，對他深入領(lǐng)會和發(fā)揮寫意筆墨語言的妙趣十分有利。這次與他一同在高密紅高粱藝術(shù)節(jié)上，他與廣西美協(xié)多位優(yōu)秀國畫家一起展出作品，如果不知道謝麟油畫家的背景，人們是很難發(fā)現(xiàn)他的作品和周圍朋友之間有什么差距，只是能看出他們在鐘情筆墨語言這一大的前提下，有各自不同的藝術(shù)個性和不同的藝術(shù)追求。謝麟的作品實中有虛、有韻，形中有激情、有神韻、有意境。顯然，他對國畫藝術(shù)平面的空間觀，對筆墨的寫意性，有深入的體會，并藏有很大的潛力。
人們常說，國畫是“老年藝術(shù)”，意思是只有藝術(shù)家有了豐富的人生閱歷之后，才能深入領(lǐng)會寫意筆墨語言的奧秘。謝麟雖然正值旺年，但已經(jīng)積累了寶貴的生活經(jīng)驗，也有長期成功的藝術(shù)磨礪，這時候他決定用一些時間和精力花費在國畫創(chuàng)作上，是非常正確的，會對他未來的藝術(shù)之路十分有益。
僅以此小文寄語謝麟君，祝他在國畫創(chuàng)作上，也同樣在油畫創(chuàng)作上，取得更優(yōu)異的成績！
2017年12月22日于北京
