如何臨習智永《千字文》( 二）
（二）橫
草書中多牽絲映帶，許多點畫相互依存，橫畫也不例外。它可以與豎、撇、捺、點等連接在一起，難分彼此，如“佐”、“曲”、“弱”、“營”等字。當然，相對獨立的橫畫也會以不同的姿態(tài)出現(xiàn)在字中，與字的其他部分互相呼應。
1 ．短橫
草書中獨立的短撇一般為字的首筆或末筆，其起、收有輕重，體勢有俯仰。一般上橫多用輕起、仰勢，如“飄”字；亦有切筆入紙重起者，如“青”字。下橫多取俯勢，如“士”字；有重起輕收者，如“旦”字，也有重起重收者。
短橫中還有一種逆勢寫法，如“執(zhí)”字。此法多用于橫連豎，目的是順勢。
2 ．長橫
長橫多為一字之主筆，一般呈左低右高之態(tài)。長橫在用筆上變化頗多，如“晉”字中橫尖鋒殺紙而入，凌厲勁健；“恥”字上橫尖鋒輕入，輔以提按，含蓄蘊藉；“每”字上橫翻鋒入紙后提筆右行，至收筆處頓鋒上轉(zhuǎn)，沉實婉轉(zhuǎn)；“并”字末橫取隸意，一波三折，意趣自足；“丁”字之橫呈下俯之態(tài)，顧盼含情。
（三）豎
字中豎畫好比搭臺的支柱，一般寫得挺直厚重。
1 ．短豎。根據(jù)所處的位置，此帖中的短豎有以下幾種形式：位于左，多用垂露，只是起筆或輕或重，如“佳”字；位于中，大多與其他點畫相連，變化多端，如“維”字；位于下，一般厚重有力，支撐上部，如“閑”字。
2 ．長豎?！肚ё治摹返氖痉缎约s束著作者的個性發(fā)揮，因此本帖中沒有抒情暢意的特長豎，只有相對較長的豎。如“植”字的長豎居于左，切筆下行，豐潤秀逸；“刻”字的長豎居于右，行筆輕重變換，頗有動感；“想”字的長豎承上啟下，巧妙地將字的氣息綰結(jié)于一體。
（四）點
其實，看似簡單的點往往是書法中最具變化、最難表現(xiàn)的，因此臨寫時一定要多觀察、多比較，體會其用筆的細微變化，抓住其個性與共性特征，使之成為點睛之筆。
1 ．單點
單點并非孤立存在，它與其他點畫仍有相呼應的關系。單點作為首筆或未筆時，一般多用俯勢，筆毫入紙后向右下稍頓彈起，如“廟”字；亦有取仰勢者，如“躍”字的左上點，起筆與橫法類似，筆鋒向右稍轉(zhuǎn)后即折回而下。
另外視字的結(jié)構(gòu)，具體作點時還應留意其角度的變化。
2 ．雙點
雙點一般筆勢相連，分為上下點和左右點。
（1）上下點。如“論”字末熟練的提按，在上點完成后順勢帶出下點；“嗣”字右部兩點稍作翻腕，一筆而成，凝練有神；“祿”字中右兩點開張大氣，氣勢洶涌，角度、收放變化自然；“盜”字左上兩點行筆穩(wěn)健，氣息相連。
（2）左右點。如“涼”字右部下兩點飽滿沉實，遙相呼應；“羲”字上兩點筆力千鈞，峻急飛動；“乎”字的兩點提按自如，一氣呵成；“微”字的兩點縱橫交錯，輕靈灑脫。
3 ．多點
多點并列要注意各點的不同寫法及相互間的呼應。
（1）橫式。如“密”字中部的點，重起頓筆后轉(zhuǎn)腕提筆，而后翻鋒向上完成左右，至右時，腕外轉(zhuǎn)頓筆順勢完成右點。如“羔”字中的橫點，筆勢起伏，提按、頓挫極富節(jié)奏感。
（2）縱式。如“清”字上點采用單點的寫法，下兩點一筆寫成并順勢提出與下一筆呼應?！奥洹弊种凶笙氯c一筆寫成，由輕漸重，簡約而凝練。
（五）撇
草書中的撇畫多與其他點畫相連或相映。
1 ．長撇
此帖中長撇或厚重沉實，線條遒麗，如“映”、“初”二字；或凝練老辣，勁挺暢意，如“廉”、“碑”二字；或筆意婉轉(zhuǎn)，飄逸灑脫，如“沙”、“接”二字。
2 短撇
短撇變化較多。如“欣”字之撇藏鋒入紙，腕外轉(zhuǎn)撇出；“戚”字之撇由上一筆順勢帶出，翻轉(zhuǎn)靈活；“求”字上撇由橫變異而來，狀若蘭葉；“夙”字之撇露鋒直下，迅速發(fā)力。
（六）捺
草書為了取勢的需要，形態(tài)完整的捺一般出現(xiàn)較少，取而代之的多為反捺。
1 ．長捺
長捺多以反捺出現(xiàn)者居多，如“ ”、“履”之捺均輕入輕收，中截渾厚；而“秦”、“岳”之捺取章草意，收筆含蓄。
2 ．平捺
此帖中平捺的寫法較為統(tǒng)一，多尖鋒入紙后向右下行筆，漸行漸按，至尾部稍頓捺出，隸意盎然，如“逸”、“運”二字。
3．短捺
在草書中，短捺多化為姿不同的點，如“讀”“笑”“實”“囊”各字。獨立者多飽滿厚重，如高山墜石；連帶者多婉轉(zhuǎn)流暢，似泉水奔涌。
（七）鉤的寫法
作鉤之法，需蹲鋒，令鉤飽滿勁健。鉤的變化較多，但寫法大致相似，只是方向、長短、粗細的差異而己。豎鉤的起、行筆與豎相同，至將轉(zhuǎn)筆處手腕稍向右上翻，而后向左平推而出，如“則”字之鉤。
本帖中的豎鉤也有拖鉤法，即出鉤時將筆鋒調(diào)正，掣住筆勢向左稍行鉤出，如“孰”字左下的鉤畫。
鉤的形態(tài)一般有以下幾種，茲列出典型字例，可強化練習，如“宅”、“弱”、“飄”、 “心”、“賊”、“處”字中的豎彎鉤、橫折鉤、彎鉤、斜鉤、臥鉤等。
（八）折的寫法
折是由橫和豎搭接而成的。智永真書的折筆多暗轉(zhuǎn)，勁力內(nèi)斂，如“伊”、“旦”二字的折，轉(zhuǎn)處筆勢稍頓，圓鋒而下，折處圓勁而有張力。而“曲”、“忠”二字之折，則筆至轉(zhuǎn)角處提筆換鋒，抵住下行，折處筆力盎然，似切金斷玉一般。
以上分析了智永真草《千字文》中真書的筆法特點。需要提醒臨寫者注意的是，此帖真書類似于行楷，筆致流暢圓潔，故而要想更好地表現(xiàn)其筆端靈便暢達的氣息，則必須具備一定的行書基礎。因此在臨寫此帖的同時可穿插臨寫王羲之的行書帖，以切準智永楷書與王字行的契合點，達到由形入神的目的。
六、草書的結(jié)構(gòu)特點
虞世南《筆髓論》言：“草即縱心奔放，覆腕轉(zhuǎn)蹙。”筆勢的迅疾自然給草書結(jié)字提出了更高的要求。《千字文》專為習書而創(chuàng)制，因此其草法相對工穩(wěn)、規(guī)范了許多。
1 ．氣息綰結(jié)
文章要“形散而神凝”書法亦然。草書更應講究跌宕起伏、大開大合間的氣息綰結(jié)。如“嵇”字翻轉(zhuǎn)騰挪，一筆而成，體勢緊湊；“臨”字各部分雖相對分離，但筆勢不斷，氣息貫通。
作草求勢，或連綿轉(zhuǎn)折，或筆斷意連。而勢的表現(xiàn)主要通過改變筆順和簡化點畫達到。如“并”字先寫兩豎再完成兩橫，令整字行筆便捷順暢。再如“躬”字本來較為復雜，而經(jīng)過簡化筆畫，自然就容易貫氣了。
2 ．字形多變
草書講究整體美，而這種美靠什么實現(xiàn)呢？表現(xiàn)在字法上便是字形變幻和大小穿插。相對來說，《千字文》作為習書范本，其大小變化并非十分突出，但臨習時不應忽視，尤其應注意訓練以結(jié)字大小調(diào)節(jié)書作的節(jié)奏。而字形的多變是根據(jù)字的結(jié)構(gòu)來隨機處理的。總的原則是在注意字形飽滿的同時避免出現(xiàn)正方形或長方形的字勢，力求以形變增強書作的節(jié)奏與韻律。
3 ．揖讓有度
王羲之在《題衛(wèi)夫人〈筆陣圖〉后》中言：“意在筆前，然后作字?！弊鞑萦刃枞绱恕Ｏ鹿P前應預想各部分的空間比例，然后落筆。如“
”字，其左部上揖下讓，右部上讓下揖，巧妙搭配，渾然一體。
4 ．伸縮得體
字法要打破正方或長方的呆板走勢，就必須要注意伸縮。一般情況下，左右、左中右結(jié)構(gòu)的字要注意各部分的長短參差，勿使齊平，如“絳”字；上下、上中下結(jié)構(gòu)的字要注意各部分的寬窄搭配，如“寥”字；獨體字要注意點畫的伸縮，令字形多姿多彩，如“毛”字。
來源：QQ空間
