圖1 東晉琉璃碗
琉璃，古人亦稱為流離、壁琉璃，被譽為中國五大名器之首（金銀、玉翠、琉璃、陶瓷、青銅），佛家七寶之一（黃金、白銀、琥珀、瑪瑙、珍珠、珊瑚、琉璃），自古以來一直是皇室專用，對使用者有極其嚴格的等級要求，是地位與財富的象征。
琉璃之所以貴重，是因為其難得。古代中國并未掌握燒制琉璃的技術(shù)，故其屬于舶來品，《漢書地理志》上有漢武帝使人入海市玻璃記載。1956年，考古工作中，古代的琉璃器時有發(fā)現(xiàn)。江蘇南京象山王氏家族墓中出土的東晉時期的琉璃碗，便具有明顯古羅馬的風格（圖1）。
圖2 戰(zhàn)國金鑲琉璃帶鉤
1951年11月，河南省輝縣固為村5號戰(zhàn)國墓，出土了一件包金鑲玉嵌琉璃帶鉤（圖2），長18.4厘米，中寬4.9厘米，現(xiàn)藏于國家博物館。
帶鉤的鉤頭和鉤身的玦為純玻璃制品。如此具有典型中原風格的器物造型絕非舶來?；蛟S早在2500年以前，我們的祖先就已經(jīng)掌握了琉璃制造技術(shù)，但可能由于工藝復(fù)雜或技術(shù)保密等原因，隨著國家政權(quán)的覆滅而為歷史所湮滅。
另外，玦“好”中鑲嵌的“蜻蜓眼”是先秦時期最名貴的琉璃珠子，其價值比玉器還要貴重。后來“蜻蜓眼”傳入日本，日文中至今仍以“ 蜻蜓玉”稱呼玻璃。
1951年至今的半個多世紀里，隨著考古工作的不斷開展，戰(zhàn)國—漢時期的琉璃珠子幾乎全國各地均有出土，也逐漸引起學(xué)界的關(guān)注。本文試用考古學(xué)研究的方法，對戰(zhàn)國—漢時期的琉璃珠子做一下簡單介紹，不當之處，還望方家指正。
一、盤變
戰(zhàn)國—漢時期的琉璃珠子入土年代久遠，至今約2000年，加之埋藏環(huán)境十分復(fù)雜，每一處坑口的土質(zhì)、深度、濕度、壓力、共存物等均千差萬別，地層的差異、埋藏時間長短、土壤酸堿性、地層含水量等都會對琉璃珠子的表面進行不同程度地腐蝕。很多“生坑”的琉璃珠子剛出土?xí)r看起來“灰頭土臉”，表面坑洼不平，摸起來也十分澀手，質(zhì)地也有如石灰?guī)r一般（圖3-1），全無透光潤滑之感。但從殘損的琉璃珠子的斷面可以明顯地看出：“石灰質(zhì)”只是包裹于表層，珠子的內(nèi)在仍是琉璃質(zhì)地，光亮如新(圖3-2)。另外，仔細觀察，器表隱約可見有模糊不清的紋飾，這些都足以證明琉璃珠生澀的表面是后來形成的，和玉器入土之后產(chǎn)生“沁變”和“質(zhì)變”等現(xiàn)象是一個道理。出土玉器經(jīng)過長時間的佩戴，在與人體接觸的過程中，人體本身分泌的油脂等與玉器中沁入的物質(zhì)發(fā)生微妙的化學(xué)變化，進而將其析出，使得玉器在色澤上、透明度上都會發(fā)生變化，即俗稱的“盤變”，古人稱之為“脫胎”。同樣，出土的琉璃珠也可以產(chǎn)生“脫胎”的效果，圖3-3即是采用特殊化學(xué)方式處理，使局部發(fā)生“盤變”現(xiàn)象，我們可以明顯地看到琉璃珠子的胎質(zhì)，而且是絞胎。
圖3-1 出土的琉璃珠
圖3-2 出土琉璃珠斷面
圖3-3 局部盤變的琉璃珠
二、細部研讀
“脫胎”以后的琉璃珠，精彩畢呈，可以使我們從多個角度對其進行更加細致地觀察和研究。
1.顏色
戰(zhàn)國—漢時段的琉璃珠子，五顏六色，粗略分一下，常見的有：黑色、白色、綠色、藍色、紅色、黃色、透明無色等等。如果稍加細致地劃分，便可有幾十種色彩。僅藍色就有寶藍、天藍、深藍、海藍等不同種，紅色亦有粉紅、朱紅、玫紅、棗皮紅、櫻桃紅等等，異彩紛呈。早期文獻中，對琉璃的顏色多有記載，如《魏略》：“大秦國出赤、白、黃、墨、青、綠、縹、紺（gàn）、紅、紫十種流離?！钡菍︻伾某梢騾s一無所知?！侗笔反笤率蟼鳌分刑岬剑骸拔禾鋾r，月氏人商販京師，自云‘能鑄石為五色琉璃?！谑遣傻V石于山中，即京師鑄之。既成，光澤乃美于西方來者?！奔毠?jié)處仍只字未提。直到清代孫廷銓的《琉璃志》中，才指出《北史大月氏傳》所提及的礦石主要有三種：白色的“馬牙石”、紫色的“星紫石”、多角的“凌子石”，根據(jù)它們不同的配比，加減“銅鐵丹鉛”等輔助原料，就可以產(chǎn)生出多種顏色。文中還具體記述了“水晶”（即透明無色的琉璃）、正白、梅萼紅、藍、秋黃、映青、牙白、正黑、綠、鵝黃等顏色的配料燒制程序?！鞍孜逯?，紫一之，凌子倍紫，得水晶；進其水，退其白，去其凌子，得正白；白二之，紫一之，凌子如紫加少銅及鐵屑，得梅萼紅；白三之，紫一之，去其凌子，進其銅，去其鐵，得藍；法如白焉，鉤以銅磧（qì），得秋黃；法如水晶，鉤以畫碗石，得映青；法如白，加鉛焉，多多益善，得牙白；法如牙白，加鐵焉，得正黑；法如水晶，加銅焉，得綠；法如綠，退其銅，加少磧焉，得鵝黃?！绷鹆е樽拥念伾素S富多彩之外，其另一個特點就是富于變化。許多琉璃珠看起來像是不透明，然而在強光的照射下，卻呈現(xiàn)通透，甚至連其中的肌理、紋路等都能看得真真切切（圖4）。
圖4 強光照射下的松子形琉璃珠
雖然琉璃珠在自然光源下看起來是一種顏色，然而在強光或者柔和光線的照射下，或者在偏光、側(cè)光的映襯下，則會呈現(xiàn)出有別于其本色的另一種甚至幾種顏色（圖5），變幻莫測。不由得讓人想起一個語——“光怪陸離”，“陸離”乃是先秦時期稱呼琉璃的一種諧音，此語即是說在不同光源的照映下，琉璃器也會隨之映射出不同的色彩，真是美輪美奐，妙不可言。
2.形狀
琉璃珠子的形狀也是五花八門，有形狀規(guī)則的，如：球形、環(huán)形、棗核形、梭子形、扁球形、扁圓形、圓柱形、正方體形、長方體形；也有形狀怪異的，如：松子形、腰鼓形、水滴形、瓜棱形等等。以球形最為常見。豐富的顏色加上豐富的形狀，再飾以豐富的花紋，真可謂“多姿多彩”。當一大堆琉璃珠子呈現(xiàn)于面前，給人的感覺簡直就是眼花繚亂。
3.紋飾
琉璃珠子表面的紋飾可以分為兩大類：一類是光素無紋，另一類就是有花紋的，多種多樣。常見的有：
圖6 S形紋琉璃珠
圖7 云南省博物館藏漢代S形紋金扣飾
S形紋：顧名思義，其形狀類似于英文字母“S”，是將琉璃珠表面等分為若干區(qū)域，通常為2-4個區(qū)域，然后采用陰刻填金的工藝制作成形（圖6）。戰(zhàn)國—漢時期，S形紋飾的使用十分普遍，除見于琉璃器上，青銅器、漆器、陶器上等也經(jīng)?？梢钥吹?，圖7為云南省博物館藏漢代金扣飾，其表面的紋飾即S形紋。
圖8 火焰紋珠
火焰紋：這種紋飾看起來像一簇火焰，又像是桃子，是將琉璃珠表面等分為3個區(qū)域，分2層描花， 摸起來有立體感（圖8）?；鹧娴牡咨珵榘咨?，火苗為黃色，與琉璃珠本身的墨綠色形成鮮明對比， 看起來動感十足，是一種十分罕見的紋飾。
圖9 鎏金
圖10 鑲嵌
條帶紋：猶如一條寬幅的絲帶，環(huán)繞于琉璃珠子的表面。其環(huán)繞方式有兩種：一種是斜向呈螺旋狀，分2-3圈環(huán)繞（ 圖9）；另一種是僅環(huán)繞珠子的腰部（圖10），通常與鎏金、鑲嵌等工藝配合使用。
圖11 描花
圖12 描花
圖13 絞胎
圖14 四棱形珠
線形紋：猶如一條細線，環(huán)繞著琉璃珠子，其環(huán)繞方式同條帶紋一樣，分為斜向螺旋狀環(huán)繞2—3圈（圖11）和環(huán)腰兩種。所不同的是：線形紋非常細，有線頭，采用描花工藝。另外，環(huán)腰時是將琉璃珠子表面等分為兩個區(qū)域，對稱環(huán)繞(圖12)。
螺旋紋：通常有兩種情況：一種是由于胎質(zhì)的原因造成，如絞胎，由兩種或多種同一質(zhì)地不同顏色的原料攪拌而成，形成自然的螺旋紋(圖13)；另一種是由于工藝的原因造成，如條帶紋和線形紋，在環(huán)繞器表時采用斜向環(huán)繞，從而形成螺旋紋（圖14）。
蜻蜓眼：即前文談及的最名貴的一種琉璃珠子?？赡苁且蚱浼y飾的造型像眼睛，大且多，類似于蜻蜓的復(fù)眼，故名“ 蜻蜓眼”（圖15）。1978年，湖北省隨縣擂鼓墩發(fā)現(xiàn)了著名的曾侯乙墓。許多學(xué)者認為曾侯乙就是歷史上隋國的國君?！痘茨献佑[冥訓(xùn)》中有“隋侯之珠，和氏之璧，得之者富，失之者窮”的記載，該墓中沒有發(fā)現(xiàn)隋侯之珠，卻出土大量帶著“蜻蜓眼”的琉璃珠。
圖15 蜻蜓眼
圖16-1 戰(zhàn)國蜻蜓眼
圖16-2 戰(zhàn)國蜻蜓眼
圖17 描花
“蜻蜓眼”琉璃珠根據(jù)其質(zhì)地、工藝以及眼睛數(shù)目的多寡和每顆眼睛刻畫層數(shù)的多少而分為不同的等級。通常眼睛越多（圖16-1），眼睛的層數(shù)越多，價值越高。除單純的蜻蜓眼外，還有在眼睛與眼睛之間， 飾以連珠紋（圖16-2），更為稀少，價值也更高。
除以上幾種較為典型的紋飾外，還有波浪紋，通常采用描花工藝，環(huán)繞圓周，飾于器表（圖17），摸起來有立體感； e形紋，如英文字母e；人臉紋，猶如一張人臉；花瓣紋、草葉紋等等紋飾，不一而足。
4.質(zhì)地
相對于多樣的顏色、形狀、紋飾而言，這一時期的琉璃珠子，其質(zhì)地分類要簡單許多。統(tǒng)而言之，有純玻璃質(zhì)，和現(xiàn)在的玻璃一般無二；玻璃偏陶質(zhì)，感覺有點類似于當今的樹脂材料；純陶質(zhì)三種。純玻璃質(zhì)地者，最為精美，其原因有二：首先，光感強，晶瑩透明，猶如寶石，《魏略》中描述：“采澤光潤，踰于眾玉。”除各種有色玻璃外，有一種無色透明的琉璃珠子，看起來就像是水晶，故在《琉璃志》中稱其為“水晶”。
其次，燒成溫度略高，故硬度較高，但性脆，稍有磕碰便會殘損，考古出土完整者，百不存一。玻璃偏陶質(zhì)者，亦為上品。燒成溫度略低，大多不透明（圖14），少有微透明者(圖13)，能從器表面向內(nèi)看透1毫米，半透明者尤為難得（圖15）。硬度略低，份量也輕于純玻璃質(zhì)者。漢代王充的《論衡率性篇》上有“消煉五石，作五色之玉”的記載。所謂“五色之玉”，就是仿玉玻璃。
圖18 氣泡
通過今年的科學(xué)實驗，我們知道是古人制造玻璃時有意加進含鉛和鋇的礦石（PbO、BaO），使其產(chǎn)生一定的混濁，呈不透明或半透明狀態(tài)，以取得類玉的外觀。純陶質(zhì)地者，是在陶珠子的表面點畫琉璃，本文不做討論。琉璃器的質(zhì)地之所以不同，一是因為其使用的原料所致，《琉璃志》中指出：“琉璃者，石以為質(zhì)，硝以和之，礁以鍛之，銅鐵丹鉛以變之。非石不成，非硝不行，非銅鐵丹鉛則不精。三合然后生?！倍呛推錈蓽囟扔嘘P(guān)，琉璃的燒制需要1000攝氏度以上的高溫。除了不同“石”的原材料（前文已有敘述），火候也至關(guān)重要，“硝，柔火也，以和內(nèi)； 礁， 猛火也， 以攻外?！辈煌脑?，加以不同的燒成溫度，從而造成了琉璃器不同的質(zhì)地。另外，從琉璃珠的胎質(zhì)中，可以很清晰地看到氣泡。探其本源，是由于琉璃在燒的過程中溫度不夠，空氣沒有完全浮出琉璃的表面所致。千萬不要以為有氣泡的琉璃珠是次品， 相反， 氣泡被認為是“琉璃的呼吸”，賦予了琉璃以靈性的美感（圖18）。
5.工藝
琉璃珠子的燒制工藝也是多種多樣。其制胎工藝可以分為絞胎和素胎；其表面工藝又有鎏金、陰刻填金、描花、鑲嵌等幾種。
絞胎：這種工藝在公元前一世紀在羅馬很是流行，常以藍和白（圖13），褐和白（圖3-3），紫紅和白，甚至三四種色料攪拌在一起，以仿大理石彩色紋理的效果，色彩斑駁絢麗，頗為美觀。
鎏金：是將金粉溶于水銀，飾于器表，然后將水銀蒸發(fā)，金粉便貼敷于琉璃珠的表面。出土的琉璃珠，由于深埋于地下且年久日深，大部分鎏金都已脫落（圖14），偶爾的會留有殘痕。如果在放大鏡下仔細觀察，會發(fā)現(xiàn)殘留金粉的顆粒較粗，說明那個時候的冶金技術(shù)還不完善。
陰刻填金：是一種類似于在戰(zhàn)國青銅器上使用錯金銀的工藝。將器表用利刃劃出細如發(fā)絲的線條型凹槽，然后將軟化的金或銀填充其中，最后將表面打磨平滑(圖6） 。
如此，琉璃珠的表面便形成線條流暢、富于變化的紋飾，更加精美耐看。然而由于幾千年的地下侵蝕，出土的琉璃珠陰刻凹槽中的填金只剩下淺淺的一層，故而表面摸起來有明顯的凹痕。
描花：在燒制成形的琉璃珠表面，施以不同色彩的琉璃原料，再次燒造而成。所以，摸起來有明顯的凸起感。
鑲嵌：是將各色細碎的、如芝麻粒般大小的寶石，鑲嵌在琉璃珠表面，然后燒制成形。出土的琉璃珠，其表面鑲嵌的寶石大都脫落，只殘留下一個個細小孔洞（圖9）。
6.尺寸
尺寸是衡量琉璃珠價值的一個非常重要的標準。以球形的琉璃珠子為例，一般而言，琉璃珠的球徑都在1.5厘米左右，詳細情況見附表。但偶爾也會發(fā)現(xiàn)尺寸例外的： 特別大（ 球徑大于2.5厘米）的珠子由于難以保存，所以完好者十分罕見，故而價值很高；特別?。ㄇ驈叫∮?厘米）的珠子，如果表面又有精細工藝， 其燒制難度更加復(fù)雜，其價值比尺寸大者更為彌足珍貴。
三、用法
圖19 懸黎
戰(zhàn)國—漢時代，琉璃珠子的用法最常見的有兩種：其一，用于身上穿戴的組佩，廣東南越王墓中即可見到用琉璃珠、玉珠等串連玉璜等形成組佩。雖然穿戴在身上，走動起來， 叮當作響， 但畢竟行動不便，所以不是日常裝飾，而是禮服上的配飾?！读鹆е尽分杏涊d：“佩玉丁當，連珠綴纓絳紗，左盛弁冕（biàn miǎn），盈廷乃珠鏘鳴古者，百僚朝祭之法服也?！背?， 就是朝圣祭祀的意思。在中國古代，祭祀是封建禮法的核心?！蹲髠鳌飞险f，“國之大事，在祀與戎”。而琉璃作為文武百官祭祀的法服，在古人心目中的尊崇程度，可想而知了?，F(xiàn)在我們有的時候很難解讀某個琉璃珠子的紋飾，往往是因為這個珠子只是整個組佩的一小部分，難以窺一斑而見全豹。
其二，用于懸掛，稱為“懸黎”?！稇?zhàn)國策》有“ 梁有懸黎”的記載?！段鞫假x》中，亦描繪“懸黎垂棘，夜光在焉”。黎，頗黎，即后世所言之玻瓈。這段文獻反映的是戰(zhàn)國-漢時期，在梁上懸掛琉璃。圖19即為根據(jù)以往之考古發(fā)現(xiàn)，復(fù)原的幾種古代“懸黎”方式。
近年來，隨著古代藝術(shù)品的逐步升溫，琉璃珠作為收藏新寵悄然興起，開始逐漸受到投資者的珍重。雖然今日之使用方式不同于2000年前，但將其作為珠串飾，古為今用， 亦未嘗不是美事。不少藏家把不同時期、不同風格的琉璃珠按照自己的審美眼光重新搭配、串連，使得藏品在擁有市場價值的同時，自己也體會到收藏所帶來的快樂。
戰(zhàn)國-漢琉璃珠細部分析一覽表
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