漁歌晚唱藝術(shù)沙龍
因美而生感知，是人類的審美本能。由于歷史的原因，把明清家具稱之為藝術(shù)品，距今不過數(shù)百年時間，對其認識與了解仍處于起步階段。通過對明清家具一定程度的接觸，我們不難品味出其間頗具啟迪人審美靈感的美學(xué)意蘊，這些精粹的藝術(shù)內(nèi)容，流傳著經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力。
尺寸：196×59×90cm
材質(zhì)：酸枝
此鼓腳鉤子床樣式非常經(jīng)典，三屏風(fēng)式，背面圍子中間高兩邊低，圍子透雕拐子龍紋，空靈秀麗，觀賞性極高，寓意子孫昌盛、安寧富貴，若按其使用的材料和設(shè)計，都極費工耗時。牙板雕刻圓勾，寓意福壽連綿，吉祥如意，下展為結(jié)實的鼓腿馬蹄腳，給人以敦實牢固之感。整器取材精美，用料厚重，合適的尺寸比例，使各部件主次分明，勻稱和諧，相得益彰。
中國古代家具中臥具形式有四種，即榻、羅漢床、架子床和拔步床。后兩種只作為臥具，供睡眠之用；而前兩種除睡眠外，還兼有坐之功能。羅漢床由漢代的榻逐漸演變而來，榻，本是專門的坐具，經(jīng)過發(fā)展，形制由小變大，后來又在座面加上了圍子，成為羅漢床，圍子多用小木塊做榫拼接成各式幾何紋樣。羅漢床常置于書齋以小憩，或一般在正中放一炕幾，兩邊鋪設(shè)坐墊，隱枕、放在廳堂接客，其作用相當于現(xiàn)代的沙發(fā)，并因其高度的實用性一直備受歡迎。
拐子龍紋是變體的龍紋，高度簡化的龍頭，而龍身為回紋與卷草紋的結(jié)合體，這種式樣是最常見的拐子龍紋。三圍式拐子龍紋造型相對簡潔清雅。拐子的轉(zhuǎn)角有直角形的，也有圓角形，而寓意與回紋相同，都是代表子孫連綿不斷，福壽安康。
鼓腿膨牙是明清家具中束腰以下腿子和牙子都向外凸出的一種做法。指家具的腿部從束腰處膨出，然后向后內(nèi)收，順勢作成弧形，足部多作內(nèi)翻馬蹄行。其優(yōu)點是在沒有雕刻的情況下，能以木材自身形狀的變化來加強材料的質(zhì)地、材料肌理的表現(xiàn)力。
此鼓腳鉤子床整體造型、裝飾簡約而恰到好處，可謂“多一分則繁縟，少一分則寡味。”承襲明式家具的雋秀之風(fēng)，體現(xiàn)出其獨特之處，具有極高的收藏與研究價值。
編輯 | 漁公子
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