《為鋼琴而作》Pour Le Piano的內(nèi)封，注明的日期是1901年1月至4月。這部組曲中的《薩拉班德舞曲》和《版畫集》中的《雨中花園》這兩首最早的稿本，曾作為四首《意象》作品中的構(gòu)成部分，集成于1894年（從未出版過），因此，在《為鋼琴而作》這部作品問世的前幾年，那種新的思想顯然已開始滲入德彪西的鋼琴音樂風(fēng)格中。
1. 前奏曲 Prelude，開始的主題是優(yōu)美的，只有陰暗色彩的a小調(diào)迅即在第2小節(jié)中表現(xiàn)了出來，這里運用了一種動人的、向上滑動的半音音階進(jìn)行，使人回憶起《華麗節(jié)日》第一組中《傀儡》歌曲所進(jìn)行的伴奏。作為一種伴奏形式在體現(xiàn)德彪西式的托卡塔風(fēng)格方面，這首《前奏曲》是作得十分充分的。令人驚異的是這首《前奏曲》的構(gòu)成形式與古典的奏鳴曲頗為類似，它以美妙寬廣的旋律從第6小節(jié)開始，繼續(xù)以主音調(diào)彈奏第二主題部分，同時參照一開始的地方以大跳的連續(xù)和弦在第4頁上構(gòu)成了一個小尾聲直到呈示部。全音音階化的進(jìn)行在該頁的下方得到了全面的發(fā)展，這里上行的模進(jìn)有少許跡象標(biāo)明它們可能是來自格里格之手。這一樂段，右手部分所運用的精致的三連音，盡管可以推溯到“加美隆”的聲音，但還是帶來了幻想曲，假面舞會的樂聲。在第7頁的下半頁，安排了一段美妙而易于返回到經(jīng)過修飾的再現(xiàn)部?！肚白嗲芬允诸愃曝Q琴的華彩手法，運用調(diào)試上的和各種全音音階在交替進(jìn)行中作為結(jié)束。
2. 薩拉班德舞曲 Sarabande，這首莊重的作品在設(shè)計上也頗具規(guī)模，樂句結(jié)構(gòu)同樣是有規(guī)律的。一系列的連續(xù)七度和九度和弦進(jìn)行，暗示著來源于薩蒂于1887年創(chuàng)作的《薩拉班德舞曲》。德彪西的這首富有變化的舞曲，確實是具有古代風(fēng)貌的作品。
3. 托卡塔 Toccata，這首輝煌的作品至今還是德彪西的最有鋼琴藝術(shù)價值的珍品。中間樂段的切分節(jié)奏結(jié)合優(yōu)美的右手琶音進(jìn)行，雖不屬違禁，但預(yù)示著德彪西雜他的鋼琴家們當(dāng)中，很快會被成為最富有藝術(shù)才華的作曲家。這首《托卡塔》象它的同類作品一樣，形式與結(jié)構(gòu)是清晰的，和聲更富有情趣。作品中大多是自然音階，但各種調(diào)式因素總是相繼擁入，五聲音階除在第3小節(jié)有過片斷的出現(xiàn)以外，其他似無進(jìn)展。
《為鋼琴而作》在德彪西的創(chuàng)作進(jìn)程中，一直被認(rèn)為是一部關(guān)鍵性的作品。其中有不少是華托和魏倫的《華麗節(jié)日》世界中的精神，形式上回到了“古鋼琴家”的世界，處理時，古典的觀點則占有上風(fēng)，顯然，這在德彪西的印象主義的樂曲中就不是那樣顯著的。同事，作為德彪西式的主要方面的和聲寓言，在運用鍵盤樂曲來顯示其中所具有的任一因素，《為鋼琴而作》是第一部作品，如：不協(xié)和和弦不僅不予解決，而且可以在音程不變的情況下作連續(xù)進(jìn)行；全音音階，無聲音階以及隨意性的音階都被采用了，并且還接觸到雙關(guān)調(diào)性的手法。由三首作品組成。
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