花鳥畫是中國三大傳統(tǒng)畫類之一，與人物畫，山水畫三足鼎立。凡以花卉、花鳥、魚蟲等為描繪對(duì)象的畫，都稱之為花鳥畫。中國花鳥畫比起中國人物畫和中國山水畫發(fā)展的要晚，起初的花鳥畫大多只是作為人物畫的背景出現(xiàn)的，是人物畫輔助的一部分，直到唐代花鳥畫才作為一種獨(dú)立的畫種出現(xiàn)。從這一時(shí)期起花鳥畫才突破了種種束縛，開始了自身的發(fā)展，使這一畫種逐漸成熟起來。
宋人 花卉
中國民族繪畫傳統(tǒng)對(duì)不同的描繪對(duì)象有不同的要求，人物—寫神、山水一寫意、花鳥一寫生。中國古代花鳥畫的“寫生”，其一是繪畫與真實(shí)花鳥形態(tài)一致，重在“形”：其二是指盡顯花鳥之生意、生機(jī)，重在“神”。畫家以自身畫筆，經(jīng)過全力描繪，如能將這兩方面皆極致體現(xiàn)在自身的作品上，就可以算的是“畫中上品”。它既能“和生者畢肖”，又可達(dá)到“體大自然之性，亦寫吾人之心”的境界，美不可言。
宋人花鳥
中國自唐以下的各朝代，宋代花鳥畫追求“神遇跡化，形神兼?zhèn)洹保扒蠛喖s，重神韻，抒性靈”，始創(chuàng)水墨寫意畫派，明代“汲宋元之長，融時(shí)代特質(zhì)”，開創(chuàng)出“大寫意畫派”。清代又在明代基礎(chǔ)上，發(fā)明“沒骨畫法”，使得寫意畫再次發(fā)展到高峰。由此可知，宋代花鳥畫長于寫生，明清花鳥畫長于寫意。如按照民族繪畫傳統(tǒng)理論中的“花鳥畫既要體現(xiàn)形，又要完美體現(xiàn)韻”的要求，宋代無疑是我國花鳥畫發(fā)展的最高峰。今天，就讓我們一起來欣賞中國歷朝歷代最具代表性的200幅花鳥畫作品。
唐
韓滉 五牛圖卷 北京故宮博物院藏
五代
五代人 秋林群鹿 臺(tái)北故宮博物院藏
宋代
趙佶錦雞芙蓉圖軸 北京故宮博物院藏
李迪 秋卉草蟲 臺(tái)北故宮博物院藏
文同 墨竹 臺(tái)北故宮博物院藏
黃居寀 山鷓棘雀圖 臺(tái)北故宮博物院藏
馬遠(yuǎn) 雪灘雙鷺 臺(tái)北故宮博物院藏
崔白 雙喜圖 臺(tái)北故宮博物院藏
李嵩花籃圖 北京故宮博物院藏
林椿葡萄草蟲 北京故宮博物院藏
梁楷秋柳雙鴉圖 北京故宮博物院藏
梁楷疏柳寒鴉 北京故宮博物院藏
林椿枇杷山鳥 北京故宮博物院藏
林椿果熟來禽 北京故宮博物院藏
張茂雙鴛鴦 北京故宮博物院藏
馬麟綠橘 北京故宮博物院藏
馬遠(yuǎn)白薔薇圖 北京故宮博物院藏
宋人秋塘雙雁 北京故宮博物院藏
宋人 白茶花 北京故宮博物院藏
宋人牡丹 北京故宮博物院藏
宋人霜柏山鳥 北京故宮博物院藏
宋人荷蟹 北京故宮博物院藏
宋人蓼龜 北京故宮博物院藏
宋人花卉四段 北京故宮博物院藏
宋人梅竹雙雀 北京故宮博物院藏
宋人霜柯竹澗 北京故宮博物院藏
宋人 繡羽鳴春 北京故宮博物院藏
宋人鹡鸰荷葉 北京故宮博物院藏
宋人霜筱寒雛 北京故宮博物院藏
宋人瓦雀棲枝 北京故宮博物院藏
宋人烏桕文禽 北京故宮博物院藏
宋人馴禽俯啄 北京故宮博物院藏
宋人秋樹鷓鴣 北京故宮博物院藏
宋人青楓巨蝶 北京故宮博物院藏
宋人豆花蜻蜓 北京故宮博物院藏
宋人寫生草蟲圖 北京故宮博物院藏
宋人海棠蛺蝶圖 北京故宮博物院藏
宋人寒汀落雁圖 北京故宮博物院藏
宋人出水芙蓉 北京故宮博物院藏
宋人寫生水仙圖 北京故宮博物院藏
元
幽篁秀石圖軸 北京故宮博物院藏
顧安 竹石圖軸 北京故宮博物院藏
陳琳 溪鳧圖 臺(tái)北故宮博物院藏
趙雍 駿馬圖 臺(tái)北故宮博物院藏
吳鎮(zhèn) 雙松圖 臺(tái)北故宮博物院藏
盛昌年 柳燕軸 北京故宮博物院藏
李士行 枯木竹石圖軸 北京故宮博物院藏
任仁發(fā) 二馬圖卷 北京故宮博物院藏
王淵 桃竹錦雞圖軸 北京故宮博物院藏
王淵 花竹錦雞圖軸 北京故宮博物院藏
王淵 牡丹圖卷 北京故宮博物院藏
李衎 沐雨圖軸 北京故宮博物院藏
倪瓚 古木幽篁圖軸 北京故宮博物院藏
項(xiàng)元汴 桂子香園圖軸 北京故宮博物院藏
臧祥卿 草蟲 北京故宮博物院藏
元人 雙鴨戲水 北京故宮博物院藏
元人 坡蔬昆蟲 北京故宮博物院藏
錢選八花圖卷 臺(tái)北故宮博物院藏
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