現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇是我特別喜歡的類型，往往能帶給人深思和啟發(fā)。那些大家都知道的熱門劇就不用我來提了，本文介紹的幾部劇豆瓣評分人數(shù)都低于一萬，且評分均高于9.0
這部是全文最推薦的??！史上最好的年代劇沒有之一！
本劇橫跨改革開放20年，也就是從1978年到1998年。一年一集，節(jié)奏完美。雖然劇情是圍繞兩個家庭展開，但不是那種傳統(tǒng)的家庭劇，而是透過家庭講社會和時代，像有嚴(yán)格曲式的古典樂一樣理性而克制。呈現(xiàn)了那個社會大轉(zhuǎn)型時期思想文化的激蕩，物質(zhì)生活的變遷，格局和尺度都很大。
各種時代細(xì)節(jié)非常非常豐富，包括每一年的經(jīng)濟(jì)（如市場經(jīng)濟(jì)，通貨膨脹，個體經(jīng)濟(jì)，股票，下崗潮），思潮（姓資姓社，階級分化，下海經(jīng)商vs國企鐵飯碗，崇洋媚外，個人主義vs集體主義），文藝（如每一年流行的電影，電視劇，流行歌，話劇，文學(xué)），大事件（如恢復(fù)高考，處理四人幫，國足女排，大閱兵，海灣戰(zhàn)爭，南巡，香港回歸），電子產(chǎn)品（如電視，錄音機(jī)，冰箱，隨身聽，錄像機(jī)），穿著時尚等等，基本上每隔一兩集觀眾就感覺就有很大不一樣。臺詞寫得非常富有生活氣息，感覺就是那一年的人說的話，編劇功力實(shí)在了得！
這部劇真正做到了個人命運(yùn)與國家進(jìn)程的敘事統(tǒng)一，最后一集響起王菲那英的《相約98》bgm那塊真是太感動了，每個人都經(jīng)歷了屬于自己的坎坷，迷茫，成長，20年后相聚在一起，在千禧年到來之際，在兩個世紀(jì)的交界點(diǎn)，追憶過往的種種，祝福新千年的希望，瞬間與永恒在此刻達(dá)成了統(tǒng)一....
這部劇讓我看到了自己父輩在比自己多活的三十年里究竟經(jīng)歷了怎么樣的時代變遷。我覺得一個人走向成熟的標(biāo)志之一就是走出唯我論，也就是能設(shè)身處地地去用心體會父輩甚至祖父輩的人生，理解他們的觀念，而不單單把他們經(jīng)歷過的時代當(dāng)作歷史書上干癟的文字。應(yīng)該這樣理解：有著不同經(jīng)歷的幾代人的靈魂在名為“現(xiàn)在”的舞臺上交碰，而不是僅僅把自己出生前的時代直接接受為現(xiàn)成的東西。唯有如此，他才能走出自我獲得歷史感，才能真正理解什么叫人生一瞬，眨眼百年。
本劇是大名鼎鼎的康洪雷導(dǎo)演自稱最得意的作品?，F(xiàn)象級的《士兵突擊》和《我的團(tuán)長我的團(tuán)》也是康導(dǎo)的作品。
劇名可能有點(diǎn)勸退.... 但其實(shí)并不是主要講工地里的事。之所以選擇民工作為題材，是因?yàn)檗r(nóng)民工既是農(nóng)民也是工人，在鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化這一宏大的歷史進(jìn)程中，民工及其家庭需要直面承受傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩套文化價(jià)值體系之間的激烈沖突。因此，劇中角色們所經(jīng)歷的迷惑，矛盾，苦難，甚至悲劇，其實(shí)是整個國家現(xiàn)代化進(jìn)程文化轉(zhuǎn)型遇到的矛盾和阻力的縮影。因此本劇的主題也關(guān)系你我，通過民工小個體小家庭的故事，觀眾就能管中窺豹似地看到整個中國幾十年現(xiàn)代化城鎮(zhèn)化變遷過程中的文化張力。
兩性關(guān)系無疑是這部劇最大的亮點(diǎn)。近幾年網(wǎng)絡(luò)上男女對立愈演愈烈，很大程度上源自傳統(tǒng)和現(xiàn)代這兩套倫理道德體系造成的混亂。在這部劇里，你可以看到農(nóng)村最樸實(shí)傳統(tǒng)的男男女女腦子里是怎么想的，他們到城市后會遇到哪些問題和挫折，心態(tài)會發(fā)生怎么樣的改變，回到村里后又將如何生活。這樣，你就可以直觀到浮士德式不斷向上追求的人生態(tài)度與亞普羅式一眼望穿的人生態(tài)度之間的根本對立。
以女主為例，你會看到一個視婚姻如同新生的女人會怎樣被社會鞭打得遍體鱗傷，在城里多年建立起的心氣和價(jià)值觀是怎樣土崩瓦解的，重歸鄉(xiāng)土后又是怎樣的厭倦和不甘心。相信編劇細(xì)膩的內(nèi)心描寫可以啟發(fā)你獲得關(guān)于兩性問題不少新的洞見和理解。
順便一提，如果你在b站看這部劇還會發(fā)現(xiàn)我寫的長評 lol
管虎導(dǎo)演作品，群像劇，講述了一群來上海打拼的外地人的故事。時間跨度從1999年到2008年（正好和《一年又一年》接上）。
這劇真的太自然了，感覺就像紀(jì)錄片一樣，臺詞很真實(shí)，全員演技爆炸（真的是影帝扎堆orz），每條人物線都安排了足夠的戲劇沖突，整體水平甩一般的現(xiàn)代都市劇一百條街。
就主題思想而言，本劇其實(shí)并沒有什么高大上的內(nèi)涵，就是講述最普通的形形色色的小人物們一地雞毛的生活，但私以為這可能是最接近電視劇本質(zhì)的作品。導(dǎo)演一邊講述南潯街街坊們現(xiàn)在生活中的喜怒哀樂，一邊特別自然地揭開每個人的過去，不知不覺就讓觀眾喜歡上了這群活生生的人，真的好看。本劇既不以宏大敘事為中心，也沒有刻意設(shè)計(jì)的主線劇情，而是完全以刻畫人物為中心，如此純粹的電視劇我沒見過第二部。
俗話說，人生不如意事十之八九，這部劇的刀也特別多.... 底層人民生活中哪有什么偶像劇童話，要面對的大多都是現(xiàn)實(shí)的辛酸和無奈，有情人未必終成眷屬，好人未必有好報(bào)。只能苦中取樂，但也隨時可能被意外的不幸打入深淵。同時也恰恰因?yàn)樯畹钠D難作為襯托，相互取暖的街坊們的人情顯得彌足珍貴。
本劇內(nèi)容也是真的豐富，零幾年那個時代社會方方面面的事情都講到了，最后一集汶川地震和奧運(yùn)會更是擊中了中國人的集體記憶。編劇對日常生活和人性的洞察力細(xì)致得可怕。我希望這種類型的劇每十年就拍一次。
這部劇一方面是在講地方機(jī)關(guān)單位的職場政治，另一方面則試圖探討“人應(yīng)該如何生活”這一宏大命題——貫穿全劇主角成長的心路歷程，其實(shí)一直在講人性中“本真態(tài)”和“沉淪態(tài)”（海德格爾哲學(xué)）之間的辯證矛盾。
本劇的第一集就使自己明顯區(qū)別于流俗的劇情向職場劇。主角梁志遠(yuǎn)作為一個八十年代剛畢業(yè)的研究生來衛(wèi)生局里報(bào)道，觀眾可以感同身受，梁志遠(yuǎn)是“被拋”進(jìn)了一個陌生的環(huán)境——就像信息時代來臨之前國內(nèi)任何一個小地方一樣，一個仿佛與外世隔絕的人情網(wǎng)絡(luò)，一個自成一套的政治生態(tài)。與常規(guī)職場劇描述的工作環(huán)境不同，在這個地方機(jī)關(guān)里工作，時間仿佛停滯，一眼能看到頭，人似乎注定要把自己消彌在人情瑣事中泡成老油子挨過這一生，滄桑感撲面而來——這就是劇名叫歲月的原因。了解海德格爾哲學(xué)的同學(xué)應(yīng)該可以看出這就是對“沉淪態(tài)”的生動刻畫。
本劇前半段講了主角作為一個以自我為中心的清高小青年被社會毒打被迫改變的經(jīng)歷。他看不慣其他人那種沉淪狀態(tài)，希望堅(jiān)守自己的本真態(tài)，但如果仔細(xì)琢磨就會發(fā)現(xiàn)他所謂的本真態(tài)其實(shí)只不過是自己憑空給自己設(shè)定了一些莫須有的原則。正因?yàn)樗钥斩吹?span>“自我”為中心，而不是以“做事”為中心，所以在前半段劇里顯得非?；奶瓶尚?。明明是一個高材生年紀(jì)輕輕卻只想著養(yǎng)老，毫無事業(yè)心，只顧自己的清高卻不懂得入世，看人看事極端又片面。（其實(shí)很多知識分子身上都有梁志遠(yuǎn)的影子，值得警醒。）
然而本劇的野心并不止于倡導(dǎo)入世哲學(xué)。早年嘗過生活辛酸的許小曼一開始就是一個深通入世智慧的靈動女孩，但后來真正生活富足后，仿佛和梁志遠(yuǎn)顛倒了一樣，開始厭倦世俗的生活，嘗試追求人生本真的意義。而真正清高到底的羅清水，在機(jī)關(guān)里渾渾噩噩了一輩子，臨退休選擇去當(dāng)一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)醫(yī)生治病救人，是他最后讓主角領(lǐng)悟了人生的價(jià)值所在——正直與良心。
