我們大家都知道乾隆時期呢，是清代有名的太平盛世。那么乾隆時期的瓷器與康熙雍正并稱為“清三代”。那么乾隆時期的官窯與康熙雍正時期的相比，又有哪些特色呢？
乾隆時期在這個清代的歷史上是一個非常重要的時期，它經(jīng)過了康熙、雍正然后到達(dá)他這時候呢，時間已經(jīng)過去了不到一個世紀(jì)，那么又有雍正的吏治的成就，所以到了乾隆時期政治清明，國泰民安，乾隆 瓷器的一個典型的特征是奢華，不僅有我們文獻(xiàn)中記載的那57種，實(shí)際上那個品種要比那個多得多。有很多品種是在實(shí)驗(yàn)當(dāng)中，有的品種今天可以偶然看到，那么我們熟知的這些品種，比如這個青花啊，粉彩啊，斗彩啊，以及各種顏色釉，在乾隆時期做得爐火純青。
此盤心雙圈內(nèi)對稱式構(gòu)圖繪牡丹花紋，其粉釉嬌嫩，層層暈染，配以黃蕊綠葉，葉脈勾畫清晰工整，外壁則于黃地之上以粉彩纏枝花卉紋裝飾器表，與內(nèi)壁雅淡的構(gòu)圖形成鮮明對比，突出皇家用器的富麗堂皇與繁美絢麗。內(nèi)外壁均繪四圓圈開光，內(nèi)以藍(lán)料彩書“吉祥如意”四小篆文，極具裝飾意味，寓意吉祥，賦予器物以溫馨祥和的色彩，表現(xiàn)了世人對幸福美好的希冀，此盤造型規(guī)整、紋樣精美、寓意吉祥，款識獨(dú)特，更顯其珍，應(yīng)為乾隆官窯少見品種。想要出手藏品請聯(lián)系：13824139641。
乾隆年青花官窯的特征：
（1）在造型上，乾隆官窯造型規(guī)范，制作精細(xì)，整器線條古拙，無柔和感，大件器物不變形，厚薄均勻工整：胎質(zhì)較粗，做工精致：底足打磨后呈泥鰍背狀，手感滑潤：器形無所不包，大到桌子，小到掌中玩物小鳥食灌應(yīng)有盡有，多仿明宣德，且不留款，如果見到一件無款宣德青花瓷器，很有可能為乾隆時所仿制：清代青花瓷造型因循守舊，如盤、碗、樽等許多器物，從康熙到宣統(tǒng)，款式、尺寸都從未改變過；乾隆青花瓷也是這樣，《欽定皇朝禮器圖式》“盛大花瓷碗，口徑一尺一寸七，高五寸三分......”凡是不符合欽定尺寸的青花瓷，就要考慮是否偽器，鑒定時應(yīng)特別注意 。
（2）在青料上，乾隆官窯用浙料，呈純正藍(lán)色，發(fā)色鮮翠，分不清濃淡層次，多仿宣德，人為的在青花中點(diǎn)染鐵銹狀黑斑，與宣德青花中的鐵銹斑相比顯得浮躁，成色不穩(wěn)定，且有暈散現(xiàn)象；釉底帶有氣泡，釉色白中泛青，所有器物施滿釉；亦有部分仿成化，呈青色，發(fā)色淡雅平和；少量仿嘉靖，呈藍(lán)紫色，發(fā)色鮮麗純真；乾隆青花瓷以品種取勝，可謂百花齊放，其種類大致有青花礬紅彩、外豆青里青花、外醬色釉里青花、哥釉青花、豆青釉青花；青花斗彩玲瓏瓷、黃地青花、黃地青花加胭脂紅、淡描青花填綠彩為乾隆首創(chuàng)。
（3）在紋飾上，乾隆官窯仍有明代遺風(fēng)，內(nèi)容繁雜，勾染并用，線條挺直，生硬，畫筆工整；紋樣守舊，拘謹(jǐn)，呆板，缺乏生氣；在器物上畫的很滿，部分仿成化，布局疏朗；其紋飾內(nèi)容主要有纏枝、折枝水果，云龍紋，山水，人物，花卉以及各類吉祥圖案，如三星圖、百子圖、榮升、福壽、百福、麒麟送子等；另外，乾隆喜歡將自己的詩詞燒制于青花瓷上，為乾隆青花瓷在紋飾上的重要特征。
（4）在落款上，乾隆多偽托款，亦有少量仿成化、正德、嘉靖，所仿明款得心應(yīng)手，真?zhèn)坞y辨，但與明款相比顯得軟弱無力，拘謹(jǐn)，不及明款豪放，多用鐵線篆寫成，字跡工整纖細(xì)，娟秀無力，為館閣體；帝王年號款較少，為“大清乾隆制”，書款規(guī)范，極少草篆。
乾隆粉彩有一個獨(dú)有的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細(xì)小的紋片。這一特點(diǎn)乾隆時首先出現(xiàn)后，一直延用到晚清。乾隆官窯粉彩的紋飾一般是“大內(nèi)”送來的圖樣，主題紋飾按不同時節(jié)都有嚴(yán)格規(guī)定。除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花、五彩、斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，可說是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的精湛。
清乾隆官窯粉彩瓷器傳世品不是很多。它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進(jìn)一步發(fā)展本朝瓷器，從而創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處乾隆時記事檔中記載了許多乾隆時景德鎮(zhèn)御廠為宮廷制瓷的史實(shí)，也反映出皇帝直接關(guān)注制瓷的情況。乾隆帝對有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，制作前要有畫樣或木樣，審查后才能正式燒制。器物的款識或有或無，寫什么樣的款識以及配合紋飾的詩句等都須經(jīng)過乾隆皇帝的批準(zhǔn)。另外，制瓷粗糙不合要求者還要賠補(bǔ)等情況，在檔案中也有詳細(xì)記載。當(dāng)時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎(chǔ)上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。主要表現(xiàn)在以下幾個方面。
首先在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩、斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，可說是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的精湛。
其次，在裝飾方法上出現(xiàn)多種色地“開光”粉彩，如紅、黃、藍(lán)、綠、紫及多種色釉為地，可達(dá)十多種，有的在色地上彩繪帶有西洋色彩的纏枝花，有的在色地上借用琺瑯彩的軋道工藝用一種較鋒利的金屬工具劃刻出精細(xì)的鳳尾紋，即所謂的“錦上添花”，開光內(nèi)繪花鳥圖、山水人物圖及墨書乾隆御題詩等。這種色地粉彩纖巧繁縟，是前所未有的，也是乾隆粉彩中數(shù)量最多的。
第三，乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品，如漆器、銅器、琺瑯、大理石，還仿制動物、植物、瓜果等。能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出所仿之物的色彩和質(zhì)感，可謂惟妙惟肖。
第四，乾隆粉彩有一個獨(dú)有的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉非常淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細(xì)小的紋片。這一特點(diǎn)乾隆時首先出現(xiàn)后，一直延用到晚清。
第五，主紋是纏枝花，形象是將傳統(tǒng)的牡丹花、寶相花或蓮花的花與葉變形，仿佛西洋花卉。紋飾中也有西洋人物。同時還常以纏枝花作主體，分別加施夔龍、夔鳳、蝙蝠或纓絡(luò)、八吉祥等，組成各種祥瑞吉慶、美意延年內(nèi)容的圖案。清乾隆官窯粉彩瓷器傳世品有一定的數(shù)量。在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，第六，乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精，不論是高達(dá)一米多的大型陳設(shè)瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規(guī)整，很少出現(xiàn)夾扁或歪塌現(xiàn)象。更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕瓷為乾隆時期新創(chuàng)，各式鏤雕瓶包括轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉(zhuǎn)足碗等，千姿百態(tài)，其他時代是無法比擬的。
