授課、教材、課件：李向華
前言：現(xiàn)將2021年5月28日在“線上”“線下”授課的《中國(guó)山水畫(huà)主題課》第四節(jié)，教材及課件等整理發(fā)表，供學(xué)員及愛(ài)好者學(xué)習(xí)和參考。
運(yùn)用正確的用筆、用墨、用色方法和技巧，掌握三者的相關(guān)知識(shí)，對(duì)學(xué)習(xí)山水畫(huà)很有必要。
一、用筆的方法。
中國(guó)畫(huà)最為顯著的特點(diǎn)是以墨線為基礎(chǔ)，并通過(guò)不同的運(yùn)筆技巧，來(lái)表現(xiàn)物象的輪廓、明暗、質(zhì)感等，同時(shí)也來(lái)表達(dá)畫(huà)家的個(gè)人情感和精神。因此，掌握中國(guó)畫(huà)的運(yùn)筆方法就是畫(huà)好國(guó)畫(huà)和山水畫(huà)的基本要領(lǐng)。
1、執(zhí)筆姿勢(shì)。
中國(guó)繪畫(huà)的執(zhí)筆方式與書(shū)法相比沒(méi)那么嚴(yán)格，存有個(gè)人的喜好和執(zhí)法的習(xí)慣，但掌握正確的握筆方式對(duì)畫(huà)好中國(guó)畫(huà)也是有好處的。拿筆的時(shí)候要用拇指和食指把住筆桿，呈“眼”狀，中指緊隨食指把住筆桿。指實(shí)、掌虛、腕平、五指齊力，運(yùn)轉(zhuǎn)收放要自然。繪畫(huà)執(zhí)筆比較靈活，可以直掌，可以橫臥，執(zhí)筆也可以略微高一些。筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)要靈活多變，腕、肘、肩、身互相配合，做到動(dòng)轉(zhuǎn)得力。
《四堡水庫(kù)》180×98cm（李向華）
2、運(yùn)筆法。
毛筆的筆頭大體分為筆尖，筆肚，筆頂三段。運(yùn)筆是指毛筆在畫(huà)作時(shí)的運(yùn)用，運(yùn)筆恰當(dāng)再加上巧用墨色和水份，會(huì)使畫(huà)作出現(xiàn)不同的質(zhì)感和效果。要注意運(yùn)筆、行筆一定要靈活，行筆一般包括起筆、運(yùn)筆、收筆三個(gè)部分，運(yùn)筆主要有以下幾種方法。
（1）中鋒。中鋒是指將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中間，這樣畫(huà)出來(lái)的線自然流暢，中鋒也叫正鋒。握筆較直，使筆頭中間有力，筆鋒基本上在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。物體的輪廓、主線條等常用中鋒。
（2）側(cè)鋒。側(cè)峰也叫偏鋒，行筆時(shí)將筆鋒偏向一邊，筆管所指的方向和所畫(huà)的線條方向成一定的角度，筆尖不在墨線中間。因筆尖較實(shí)而根較虛，所以線條呈一邊實(shí)，一邊虛。側(cè)峰干筆經(jīng)常出現(xiàn)“飛白”，適合表現(xiàn)挺拔峻峭的山石，側(cè)峰潤(rùn)墨整體感強(qiáng)，經(jīng)常用于畫(huà)遠(yuǎn)山或者云霧。
（3）順?lè)?。用筆由左向右，由上向下，這樣的筆鋒呈順勢(shì)。
（4）逆鋒。運(yùn)筆的時(shí)候，筆鋒在前，筆桿在后，逆著向前推進(jìn)。筆鋒在逆行中，由于受到紙面的阻力散開(kāi)，所以易形成飛白和毛刺。毛筆的輕重、行筆的快慢變化，會(huì)產(chǎn)生不同的效果。
（5）拖筆。筆鋒在后拖著筆走。拖筆在作畫(huà)中常伴有捻轉(zhuǎn)筆桿的動(dòng)作，故線條圓轉(zhuǎn)靈敏。畫(huà)水紋、垂柳等常用此方法。
（6）藏鋒。藏鋒運(yùn)筆，筆鋒要藏而不露，橫行“無(wú)往不復(fù)”，豎行“無(wú)垂不縮”，古人稱(chēng)之為“一波三折”，藏鋒畫(huà)出的線條沉穩(wěn)含蓄，力透紙背，常用來(lái)畫(huà)屋宇、舟、橋的輪廓、也用于山石的勾勒、樹(shù)干的雙勾。
2、兩種運(yùn)筆常用方法。
（1）“提、按、頓、挫”法。這種方法顧名思義?！疤幔⑹菍⒐P輕輕提起。“按”即將筆鋒按下。“頓”是停頓?！按臁奔磳⒐P鋒臥倒在紙上揉挫。這些動(dòng)作是在運(yùn)筆的過(guò)程中使線條豐富且多變化。
（2）“五筆”法。“平”是指運(yùn)筆的時(shí)候用力平均，起止分明，筆筆送到，處處用力，不能漂浮柔弱?！皥A”是行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力，彎而不斷，線條要求圓潤(rùn)而富有彈力?！傲簟笔沁\(yùn)筆要含蓄，筆筆守得住，一筆一點(diǎn)都能控制得當(dāng)?！爸亍笔浅林兄亓浚纭案呱綁嬍保涔P有聲?！白儭笔歉鶕?jù)對(duì)象的不同而運(yùn)用不同的筆法，不能執(zhí)著一種。
二、用墨的方法。
1、“墨分五色”。
首先我們要知道，在中國(guó)畫(huà)中，“墨”并不是一種簡(jiǎn)單的黑色，而是和其他色一樣，看作是一種顏色，而且還“墨分五色”。它指的是墨在水的多少的調(diào)和下呈現(xiàn)的深淺變化，即有“焦、濃、重、淡、清”五種。
（1）焦墨。是半干的墨汁，烏黑而有光澤，常用來(lái)突出畫(huà)面最濃黑處，或勾點(diǎn)或皴擦，可有提神醒目的功效。
（2）濃墨。深黑的墨汁，加了一些水分，多用以畫(huà)近的物象或物體的暗面。
（3）重墨。含水比濃墨多些，色相稍淺，可用于山石皴擦等。
（4）淡墨。含水分較多，色相更淺，多用于畫(huà)遠(yuǎn)的物象或物體的亮面。
（5）清墨。只有極淡的墨跡，甚至全是水，多用來(lái)表現(xiàn)事物的清淡影子。
此外，因墨有新、舊、陳、變，又把墨質(zhì)分為新、焦、宿、退、埃五種質(zhì)地。也由于墨色的不同處理，產(chǎn)生了枯、干、潤(rùn)、濕、漓等五種感觀，體現(xiàn)了墨色的豐富變化，
2、用墨七法。
我認(rèn)為，其實(shí)墨的使用方法，除了要掌握用筆的不同方法外，歸根到底的，關(guān)鍵是妙于用水，就是如何調(diào)節(jié)墨與水的比例關(guān)系，調(diào)節(jié)好了就能取得良好畫(huà)作效果。
（1）破墨法。破墨法是指在前一墨跡未干時(shí)，又畫(huà)上另一墨色，使得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。破墨法一般有兩種：濃破淡和淡破濃。濃破淡是先用淡墨畫(huà)出，再用濃墨破之。如畫(huà)樹(shù)，可先用淡墨點(diǎn)樹(shù)葉，半干的時(shí)候穿插濃墨的樹(shù)枝和葉。淡破濃是先用濃墨畫(huà)出，再用淡墨破之。如畫(huà)房屋，先用濃墨勾線，未干時(shí)，用淡墨皴擦房屋下的墻根，使得干濕融合。
（2）潑墨法。潑墨法是指潑出大面積的墨色，并且在適當(dāng)?shù)牡胤焦蠢站€條，由潑墨和勾勒形成墨和線的對(duì)比。用的毛筆要大一些，用飽含水的筆頭，蘸上濃淡得宜的墨汁，落筆要大膽，點(diǎn)拓出山石的形體。運(yùn)筆要胸有成竹，輕重得宜，隨物形變化，以達(dá)到滋潤(rùn)生動(dòng)的效果。
（3）積墨法。積墨法是指用濃淡墨層層皴染，使得墨色渾厚華潤(rùn)。多用于畫(huà)山石和樹(shù)木，以表現(xiàn)質(zhì)感、結(jié)構(gòu)以及層次。這種墨法一般由淡開(kāi)始，待第一次墨跡稍干，再畫(huà)第二次、第三次，可以反復(fù)皴擦點(diǎn)染多次。甚至上了顏色后，還可再皴、再勾，畫(huà)到滿意為止，從而使物象具有蒼辣厚重的立體感與質(zhì)感。積墨法不是在原來(lái)的墨跡上盲目重復(fù)，而是相互補(bǔ)充和交錯(cuò)，第一次墨色與第二次墨色的色度濃淡相差要略大一些，這樣才能出現(xiàn)效果。積墨法的關(guān)鍵在于筆法，要筆筆有力，行筆有度，墨色才有神采。
（4）濃墨法。以濃墨為主的作畫(huà)方法，落墨較重，可使得畫(huà)面厚重有神。濃墨法常用于深秋、黃昏等山水畫(huà)中。
（5）焦墨法。以濃墨干筆為表現(xiàn)手法。當(dāng)一幅畫(huà)完成時(shí)，在極為需要突出的地方，用干筆蘸上焦墨勾勒點(diǎn)擢，能起提神的作用。多用于繪畫(huà)雪景、月光下的山等。
（6）淡墨法：以淡墨為作畫(huà)的方法，落墨較輕，通常用于描繪巒峰出沒(méi)、云霧等景象中。
（7）宿墨法。宿墨就是墨汁存放的時(shí)間較長(zhǎng)，水分蒸發(fā)濃縮，墨色最黑。宿墨常取于最后一道墨，起“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用。要注意的是，因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁。
三、用色的方法。
中國(guó)山水畫(huà)大部分是以墨為主，以色為輔。中國(guó)畫(huà)的著色大多受墨色的制約和影響，所以用色和用墨密不可分?？傮w上山水畫(huà)的顏色沒(méi)花朵畫(huà)復(fù)雜。山水畫(huà)在用色方法上可以分為以下幾種：
1、色墨重疊法。這種方法比較常用，在相對(duì)完整的墨稿基礎(chǔ)上，協(xié)調(diào)處理畫(huà)面的著色關(guān)系。用透明的顏色在墨稿上進(jìn)行多次罩染，使畫(huà)面形成統(tǒng)一的效果。關(guān)鍵在于水分充足，顏色不能干涂、干擦，免得將墨的韻味掩蓋，要“色不墨”。
2、色墨對(duì)比法。在第一步畫(huà)墨稿時(shí)，要有意識(shí)和計(jì)劃地留空一部分，作用著顏色的位置，這樣使得色和墨形成較強(qiáng)烈的對(duì)比效果。
3、色墨混合法。此法多在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中常見(jiàn)，山水畫(huà)偶然也使用。即同時(shí)在蘸有顏色和者墨的筆中使用，使色與墨混合，使一筆中有微妙的色墨變化，使用時(shí)要一氣呵成，落筆前要做到“心中有數(shù)”。
4、常用的山水畫(huà)種類(lèi)設(shè)色。
山水畫(huà)按照著色形式可以分為水墨山水、淺絳山水和青綠山水。上節(jié)課從分類(lèi)的角度講述了這三種類(lèi)型的特點(diǎn)，現(xiàn)重點(diǎn)講一下著色方面。
（1）水墨山水。主要以墨來(lái)作畫(huà)，通過(guò)墨的干、濕、濃、淡來(lái)表現(xiàn)物象的變化，無(wú)需色彩的裝飾。
（2）淺絳山水。淺絳法又叫淡彩法，一般多用花青、赭石、藤黃、胭脂等透明顏色，在水墨勾皴的基礎(chǔ)上罩染淡彩。染又分為干染和濕染兩種方法。
（3）青綠山水。是以石青、石綠等礦物性顏料作為主要顏色。大青綠山水色彩艷麗厚重，畫(huà)的時(shí)候，先用淡墨勾皴出輪廓、脈絡(luò)，然后染色，色彩要求鮮艷。小青綠山水用色較薄、透明和潤(rùn)澤，在罩染色彩時(shí)有與大青綠山水所區(qū)別，即用色要淺些、淡些。金碧山水是根據(jù)山紋、山廓、坡腳與建筑等處，勾上泥金，或點(diǎn)上皴上泥金，使得畫(huà)面具有金碧輝煌的效果。
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