王海長字百川，號行舟,海叔。76年生人， 自幼酷愛美術(shù)，是首屆陳克永藝術(shù)高研班學(xué)員
鑄墨 .亦是江山水墨藝術(shù)研究會會員，更是平谷美協(xié)理事！
在多年繪畫中，王老師長期堅(jiān)持研究傳統(tǒng)繪畫理論和繪畫技法等，在立足傳統(tǒng)并結(jié)合創(chuàng)新的基礎(chǔ)上表現(xiàn)自己的胸中丘壑。在多年歷練中已漸成風(fēng)格，筆下奇峰盡出，畫風(fēng)格調(diào)高雅。
非常高興再次能到美麗的平谷金海湖畔——上宅畫院，誠李秀云老師之約見到王老師講授山水基礎(chǔ)課程送給大家，在此，平谷書畫代表眾多畫友表示由衷的感謝！
紙張規(guī)格：四尺三開，生宣
課程內(nèi)容：山水基礎(chǔ)——樹（夾葉樹，混點(diǎn)和柳樹）
表現(xiàn)形式：小品
題目：《暮歸》
此課程分幾個小組如下：
一，夾葉樹枝干的畫法
在中國傳統(tǒng)畫中，夾葉樹一般用于山水畫的最前面，近景大多為圓的夾葉樹，再以散點(diǎn)托出前后關(guān)系，當(dāng)然，每個人心中都有自己心中的盛景，我們所能展示的就是用筆墨充分的表現(xiàn)它和我們豐富的情感！
構(gòu)圖，無論是中國傳統(tǒng)畫還是西方油畫都離不開它。而它也不只是存在于創(chuàng)作的整幅畫面，即使是畫中的一角，我們也要認(rèn)真思量，處理漂亮，即便只是一棵樹。
如：在創(chuàng)作小品以樹為主的構(gòu)圖中，樹是不能畫在紙張的正中心的，一般咱們講究井字構(gòu)圖法，即一張紙上用手寫出一個井字，四個交叉點(diǎn)，也就是黃金分割線。
”掌握好思路，中鋒行筆，畫樹我喜歡從中間落筆，也就是從中間往兩邊畫，這樣咱們兩邊就都留有余地，好得以調(diào)整?！巴趵蠋熯呎f邊寫，下筆干凈利落，非常 瀟灑。
有畫友問了，為什么要中鋒行筆呢？
咱們要明白，畫樹，要（要求）樹干，大枝，小枝線條圓潤，而要有圓潤的效果中鋒寫意最為關(guān)鍵！
講到這，因?yàn)槎际浅鯇W(xué)的畫友，王老師又特意在紙張上給大家有了詳細(xì)的講解。
看圖上，中鋒行筆的線條非常有立體感，圓潤；當(dāng)然，它的缺點(diǎn)是沒有變化，不信咱們可以親自動手試一試，只有自己親身感受到了，記憶才會深刻。
側(cè)鋒即偏鋒 側(cè)鋒用筆為超過45度，它的缺點(diǎn)是太薄。
中鋒、側(cè)鋒也是既對立又統(tǒng)一的兩種用筆方法，只用中鋒或只用側(cè)鋒都顯得單調(diào)，中鋒取勁、側(cè)鋒取妍，中鋒為主，側(cè)鋒為輔方能燕瘦環(huán)肥，各盡其美
我們在繪畫過程中，尤其是國畫，大多是中側(cè)鋒并用，換句話說就是剛?cè)岵?jì)
那有同學(xué)問了，不說其它，只說話樹，什么時候用中鋒，又在什么時候用側(cè)鋒呢？
”在畫主干的時候，大多數(shù)用側(cè)鋒，樹枝時自然就用中鋒，咱們平時生活中也可以仔細(xì)觀察，樹枝中為中越往上越黑，顏色也隨之會有光亮，那其實(shí)是顏色濃度反光表現(xiàn)的。“
還有一重點(diǎn)，大家一定要記住。
樹無寸直，也就是咱們在畫樹的過程中，別把樹畫的太直。
有人說了：”楊樹直，它長的就直?！?/p>
話是如此，但您看楊樹干也不是筆直筆直的，在用線條表現(xiàn)時也要有粗細(xì)變化，要如錐畫沙，斷斷續(xù)續(xù)，要有表現(xiàn)力！
還有，曾經(jīng)亮亮在其它章節(jié)中提到過許多次疏密變化，此次王老師也強(qiáng)調(diào)，不只是畫葉子時有疏密，樹干上的枝杈同樣如此，一棵樹的主干，上細(xì)，由上往下應(yīng)該是越走越粗，直到根部，講究高低錯落，疏密層次變化。
說到這，王老師還講到了著名山水畫家陳克永先生，陳老師曾經(jīng)非常幽默的比喻了枝桿的大小關(guān)系。
“樹也有輩份，主干是爺爺，大枝是兒子，小枝是孫子，輩份不能亂，一亂就亂套了！”
大枝沒有主干粗，大枝上長小枝，小枝要比大枝細(xì)，咱們無論怎么畫都要符合自然規(guī)律！
二，畫葉
夾葉應(yīng)該是 兩筆一個圓，當(dāng)然，畫快了是一筆，但注意，盡量寫兩筆，要有層次變化，有遮擋，有錯落，有大小。
王老師先演示最上面第一組，再畫左邊第二組
最后再將兩組變一組，為了方便大家學(xué)習(xí)，亮亮可是特意多拍了幾張照片（必須關(guān)注點(diǎn)贊。。。。。。）
依次類推，如上圖再畫另一組。
仔細(xì)觀察，看樹干的方向，葉子是長在枝杈上的，那么葉子的生長方向是不是也要符合枝干的變化，有上，有下，形成對比，只有這樣才能使畫面生動有活力！
畫夾葉的重點(diǎn)：
1·葉是為了把樹干襯托出來，別把干整枝杈的遮擋住
2·不要對稱，要留空，造型要美，要學(xué)會調(diào)整（看這棵樹的空在哪里，如果有不明白的可以留言評論區(qū)）
3·夾葉樹在整幅畫中別太往上，夾葉別畫太小，因?yàn)樗窃谧钋懊娴木吧?，要注意布局和留?，它有圓，半圓穿插交錯完成。
整體上來講，這棵夾葉樹已經(jīng)完成墨稿，咱們在用筆過程中要有講究，用筆要干，或者可以說是澀，太濕的話就成了花鳥，行筆要慢，干一點(diǎn)，慢一點(diǎn)，要有蒼勁，要表達(dá)出情感，要有經(jīng)歷百年的韻味！
三，混點(diǎn)（第二棵樹）
樹分四枝，分前后左右不同的方向，在中國畫中一定要用線明確的表現(xiàn)出來，不要說西方素描，中國畫也要寫生，也要講立體感！
1·枝在主干的后面
2·枝在主干的左右
3·枝在主干的最前面
記住，沒有穿插就沒有疏密，沒有疏密就沒有層次，沒有層次談何立體感！
結(jié)合圖下枝杈的穿插，理解樹分四枝要點(diǎn)。
老規(guī)矩，王老師仍然中間畫起，為了方便大家，老師把樹稍稍畫大了一點(diǎn)，注意行筆，照顧好前后左右關(guān)系，第二棵樹在前一棵夾葉樹的后面，要第它高。
直接沒骨畫小枝，葉有遮擋，樹與樹之間同樣如此，要掌握好畫面關(guān)系。
鹿角是最常用畫枝方法其一，要有長短，粗細(xì)和疏密變化，注意密的地方我們就要留空，如果左右出現(xiàn)問題，例如平行，我們就要學(xué)會調(diào)整，在穿插中破一下。
混點(diǎn)來張?zhí)貙?/p>
混點(diǎn)分為大混點(diǎn)和小混點(diǎn)，在畫的過程中我們要考慮它的外形，用中鋒，由上往下點(diǎn)，要學(xué)會把筆中的墨用完，要注意輕重，大小，疏密和高低變化，混點(diǎn)的好處很顯見，可以把有些不美的線直接去掉遮蓋，當(dāng)然了，是有的線啊，要懂得取舍，點(diǎn)的過程中要有一個頓筆的過程，要像寫書法一樣！
直到最后，吸一點(diǎn)水，你會發(fā)現(xiàn)在點(diǎn)的過程中墨色的變化非常美，噢，混點(diǎn)也是為了襯托樹干，別入眼一片黑！
四，柳樹
第三棵柳樹，柳樹是典型的鹿角樹，是非常美的鹿角，尤其是河邊的柳樹。要有頓挫，要有美的姿態(tài)，中鋒用筆，稟住一口氣，挑著畫，非常瀟灑的一氣呵成！
來張放大的特寫
這是三棵樹畫寫的基礎(chǔ)墨稿
五，染色
花青，三綠，藤黃
我們所要表現(xiàn)的是春天的樹，是那種非常有生機(jī)的顏色
1·夾葉要打底，調(diào)花青或者汁綠，注意打底要薄一些，從上往下，點(diǎn)的時候要把干空出來，一次把顏色用完再蘸下一次，上重下淺，很自然的形成。
最后顏色沒有時再吸點(diǎn)水，會顯的很生動。
2·大混點(diǎn)上色也要像畫大混點(diǎn)一樣，要有頓挫，用花青，也可以稍微加上一點(diǎn)黃，調(diào)的時候水分一定要足，要做到色不愛墨，墨不愛色，顏色調(diào)的更要薄一些，要不然色會壓墨，要讓它很自然的生長，一遍不行用兩遍，兩遍不行用三遍，所以說中國的山水畫最是考驗(yàn)一個人的心性！
3·在大混點(diǎn)上色完成后，夾葉樹的第二次上色可以準(zhǔn)備開始，用三綠仍然由上往下點(diǎn)，注意千萬別把墨線壓住。
4·柳樹用平涂法，藤黃稍稍加上一點(diǎn)花青，簡單的一勾就可以了！
