大家好呀！我是AIRPHOTO的銀子~也是一名看電影小達人~最近電影院重新開業(yè)啦！大家今年在電影院看的第一部電影是什么呢？疫情前我就對《1917》的拍攝手法以及影片中光影的運用很期待，趁著上周上映，終于完成了心愿！奧斯卡金像獎中10項獲獎提名的《1917》值得一看嗎？不如大家一起來探討一下吧！基本可以概括為：在1917年一戰(zhàn)中最激烈的時刻，兩個年輕的英國士兵接到命令，需要在八小時內(nèi)穿越死亡前線，向前線的將軍傳達一個“立刻停止進攻”訊息。路途危險未知，誰也不知道德軍是否真正撤離...隨時都有斃命的危險境況！劇情其實很簡單，甚至結(jié)局都能猜到了：消息一定是送達了（這不是劇透！?。?/span>，那么我今天想討論的就是《1917》，到底有什么魔力？成為拿下2020年奧斯卡最佳攝影的影片。影片最值得人探討的就是“一鏡到底”的拍攝手法。首先，我們先了解下鏡頭語言。簡單來說，拍攝的部分如果是電影的全部，那就是“一鏡到底”；若只是電影的一部分。那就是“長鏡頭”。要保證拍攝不中止，還要保持鏡頭的穩(wěn)定，講究劇情感，其實是很困難的。一部電影通常是由幾百甚至上千個鏡頭組成，而《1917》絲毫看不出鏡頭銜接的電影，算是一鏡到底嗎？真正長鏡頭的影片，因為操作難度大等原因，作品較少，近幾年來比較著名的影片便是《俄羅斯方舟》了。八百多名演員，三百年，三十五個房間，三個交響樂團，排練七個月，一個鏡頭。博物館只給劇組兩天時間，于是四十個電工花費二十六個小時在三十五個房間里布光。德國攝影師提爾曼.巴特納在九十分鐘的時間里扛著三十多公斤重的高清索尼數(shù)碼攝影機一口氣完成了所有畫面的拍攝。如果大家想要了解一鏡到底具體的拍攝過程，不妨去看看這部日本電影《攝影機不要?！?/span>，導(dǎo)演對“一鏡到底”的手法進行了幕前幕后的演繹，我們可以了解到工作人員的工作過程是怎么樣子的。2015年奧斯卡最佳影片《鳥人》、2020年奧斯卡最佳攝影《1917》，都宣稱是一鏡到底的影片。《1917》的開頭中利用了戰(zhàn)壕的動線拐角，將鏡頭從人物的背后轉(zhuǎn)移到人物的正面中，在英國戰(zhàn)壕處，長長的路線，從接到命令開始到穿越戰(zhàn)線，鏡頭牢牢跟隨兩位主角，表現(xiàn)出了緊張感，交代了若是沒法講命令傳達到前線，事態(tài)會是多么嚴重。但一鏡到底的影片要做到毫無痕跡，不被觀眾所感知，需要了解的常用的技術(shù)手段有這么幾種： 隱藏剪輯
在畫面全黑or全白的時候進行剪輯，一眨眼的功夫就轉(zhuǎn)化場景，在《1917》中也多次運用到。在進入戰(zhàn)壕的時候利用鏡頭一瞬間的黑暗，做到了隱藏剪輯。又比如士兵進入到戰(zhàn)爭避難所時以及主角斯科菲爾德在小鎮(zhèn)被敵人一槍打翻在地時，一睜眼時間就轉(zhuǎn)化為夜晚了。也是隱藏剪輯的功勞。特效剪輯在《1917》中也是一個常用的手段，斯科菲爾德在夜晚躲避英國士兵的追殺時，跳入河里的場景就是通過特效后期處理。哦，對了，還有下車到斷橋并不是一次性拍出來的，在平移鏡頭里有過特效剪輯處理。
模糊的搖鏡頭
當(dāng)主角到達前線時，需要找到上校傳達命令，前方卻都是士兵。這個畫面通過鏡頭快速右搖，完成了剪輯，表達了人物焦急的情緒。
天快亮了，主角不再躲避，打算沖過德國士兵的追殺時。也運用到了模糊的搖鏡頭拍攝手法。在兩位主角——士兵斯科菲爾德和布雷克邊走邊閑聊時，碰上了一隊運送物質(zhì)的士兵。這里順勢利用路過士兵進行了遮擋剪輯。
兩位主角來到農(nóng)舍前的殘墻，士兵布雷克跨過，攝影機利用墻的一邊作遮擋，完成剪輯。仔細發(fā)現(xiàn)，我們可以看到之前斯科菲爾德是側(cè)著持槍的。之后卻變成了正面持槍，也算是一個小小的破綻吧。
在《1917》中，最為獨特且出眾的就是對于光影的運用了，由于其一鏡到底拍攝手法的獨特性，為了影片能夠更好的銜接，只能在陰天拍攝，不易穿幫。影片中夜間在小鎮(zhèn)交火的光影設(shè)計也借鑒了戲劇中的極簡藝術(shù)，來自不同剪影和明暗的搭配，營造出戰(zhàn)爭時的混亂與殘酷，這段也是影片中極為精彩的一部分。有些地方仔細看還是能感受到鏡頭的剪輯痕跡的，總體來說《1917》還是值得一看的，是一場視覺享受！好了，寫到這里，本周五上映的《哈利波特與魔法石》我也已經(jīng)get啦~
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