弗朗西斯哥·戈雅（Franciscode Goya 1746年3月30日-1828年4月15日）1746年3月30日出生于西班牙東北部阿拉貢自治區(qū)薩拉戈薩市附近的福恩特托多司村。父親是一個(gè)貧苦的祭壇鍍金工匠，母親出生破落貴族。
弗朗西斯哥·戈雅沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的教育，14歲時(shí)一位教士發(fā)現(xiàn)了他繪畫(huà)才能，鼓勵(lì)他父親將他送往薩拉戈薩，1763年到馬德里投靠同鄉(xiāng)宮廷畫(huà)師弗朗西斯哥·巴耶烏，兩次投考圣費(fèi)南多皇家美術(shù)學(xué)院，都沒(méi)有被錄取。
1769年戈雅隨一隊(duì)斗牛士去意大利旅行，參加了帕爾馬美術(shù)學(xué)院的繪畫(huà)競(jìng)賽，得了二等獎(jiǎng)。此后，他從師于一位那不勒斯畫(huà)派的畫(huà)家何塞·魯贊-伊-馬爾底涅斯，學(xué)畫(huà)4年。
5月3日槍殺起義者 1814年 266×345厘米 西班牙馬德里普拉多博物館
到1770年左右，戈雅又在德里·比拉爾圣母教堂和薩拉戈薩附近的卡爾特吉教團(tuán)的阿烏爾·德伊僧院畫(huà)了若干幅宗教畫(huà)。他在1771至1772年間畫(huà)的那些畫(huà)表明，他已經(jīng)相當(dāng)好地掌握了巴洛克的傳統(tǒng)，并且也說(shuō)明了他對(duì)大塊明暗風(fēng)格的愛(ài)好。我們還可以感覺(jué)到戈雅作品的影響力和突出的表現(xiàn)力。（如作于1770年的“基督殉難圖”）但是誰(shuí)也不能憑這些東西預(yù)告未來(lái)的戈雅。
1773年再次回馬德里并結(jié)婚定居。妻子是好友畫(huà)家弗朗西斯科·巴依也烏的妹妹霍塞法。也正是由于巴依也烏的關(guān)照，戈雅的生活有了改變。通過(guò)巴依也烏戈雅從孟格斯那里接受了為皇家圣巴巴拉織造廠繪制第一批葛布蘭花毯圖樣的任務(wù)。其草圖明顯受當(dāng)時(shí)宮廷指導(dǎo)的古典主義風(fēng)格影響。后來(lái)他有可以進(jìn)出宮廷，自己研究委拉士開(kāi)茲的作品，將宮廷收藏的委拉士開(kāi)茲的作品翻刻成蝕版畫(huà)，形成自己的風(fēng)格，他曾經(jīng)自稱自己有三位老師：委拉士開(kāi)茲、倫勃朗和自然。
1808年5月2日的起義 1814年 266×345厘米 西班牙馬德里普拉多博物館
繪制葛布蘭花毯畫(huà)圖樣對(duì)戈雅的今后的藝術(shù)之路起到非常重要的作用。這種圖樣或畫(huà)稿并不需要像油畫(huà)所必須具備的那種學(xué)院派的完整性，這就使得年輕的戈雅可以更直率、更真摯地表現(xiàn)自己的幻想。除此以外，盡管必須接受孟格斯的指導(dǎo)，但是為葛布蘭花毯所規(guī)定的題材卻是帶有民間的特色和取自當(dāng)代生活的；因此，戈雅有極好的機(jī)會(huì)來(lái)自由地發(fā)揮自己的幻想。
1808年5月2日的起義 1814年 266×345厘米 西班牙馬德里普拉多博物館
作于1778年的“陶器市場(chǎng)”相當(dāng)明顯地顯示了戈雅藝術(shù)的主要優(yōu)點(diǎn)。繪畫(huà)表現(xiàn)的鮮明性，人物同背景的完美溶合，構(gòu)圖的貌似雜亂的豐富性，為每一個(gè)仿佛信手拈來(lái)的人物增添了溫柔氣息的靈活用筆，使每一個(gè)農(nóng)婦如同貴婦一般尊嚴(yán)，使每一件陶器富有夏爾丹靜物式的家常趣味的18世紀(jì)優(yōu)雅氣派一一所有這一切都是戈雅徑自創(chuàng)造的，雖然也并未脫離歐洲的、委拉斯凱茲的、威尼斯的和法國(guó)的極盡精致的傳統(tǒng)。
但是，在這幅畫(huà)里，已經(jīng)感覺(jué)到戈雅的獨(dú)一無(wú)二和無(wú)與倫比的手筆：在畫(huà)面上看得到一種信心、果斷，一種出人意外東西的存在；每一個(gè)人物都是生動(dòng)感人的，而且也是各有千秋的。戈雅溫情脈脈地愛(ài)著他所描繪的人們，但也不無(wú)一點(diǎn)倨傲的笑意。他創(chuàng)造了一篇童話，并且把它納入了詩(shī)的形式。
1784年由于一幅描繪圣雖爾納金·西恩斯在阿里方司·阿拉貢面前布教的油畫(huà)，第一次博得官方好評(píng)。1789年獲宮廷畫(huà)家的稱號(hào)。1792年戈雅身染重病，喪失了聽(tīng)力。
1803年查理四世國(guó)王接受了戈雅的獻(xiàn)禮《狂想曲》。并給他的獨(dú)生子頒發(fā)了養(yǎng)老金，并使戈雅可以保護(hù)自己免受宗教裁判的迫害。1808年后 西班牙被拿破侖軍隊(duì)占領(lǐng)，他創(chuàng)作了一批富于激情和逼真表現(xiàn)力的悲劇性作品。
1824年戈雅在波爾多市西班牙自由僑民法國(guó)中心度過(guò)最后四年。1828年4月16日 病故，享年82歲。
《裸體瑪哈》以全開(kāi)放的造型，使瑪哈的肉體和精神完全袒露無(wú)余。她雙手枕于腦后，身體微側(cè)，右腿微擁著左腿略顯羞澀之態(tài)，整個(gè)身體仰臥在綠色的土耳其長(zhǎng)榻上，身上起伏富有流動(dòng)的曲線變化，尤其是隆起的豐乳和突出的臀部，使身體的曲線變化形成節(jié)奏感；墊在身下的柔軟的枕墊不規(guī)則的形態(tài)和褶紋變化與單純的肉體形成對(duì)比變化。畫(huà)中人注視著這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，隱含著難以捉摸的誘人的微笑。這幅畫(huà)產(chǎn)生了一種奇特的審美效果：它既吸引人，又使人想躲避；她很美令人留戀向往，但是她大膽無(wú)忌地袒露胸懷，又使人望而生畏，人性的真誠(chéng)和世俗忌諱的矛盾使這幅畫(huà)神秘而迷人。
《著衣的瑪哈》 西班牙 1798-1805年 95×190厘米 藏馬德里普拉多美術(shù)館
瑪哈是西班牙語(yǔ)中“平民的少女”。畫(huà)家畫(huà)了兩幅同樣的構(gòu)圖的瑪哈像，一幅是全裸體，另一幅則為著衣像。戈雅筆下的瑪哈是世俗的，具有真實(shí)的血肉軀體，躺在真實(shí)的生活環(huán)境之中。事實(shí)上畫(huà)中女子并非平民，而是平民裝飾的貴族女性。畫(huà)中人究竟是誰(shuí)呢？說(shuō)法不一，大多數(shù)人認(rèn)為是阿爾巴公爵夫人，這位美麗的夫人曾使畫(huà)家傾倒，極有可能是為她而作，也有人說(shuō)她是位富商的妻子。這位夫人十分美貌動(dòng)人，尤其是她那溫馨豐腴的肉體更誘發(fā)畫(huà)家的創(chuàng)作沖動(dòng)，畫(huà)裸體因世俗所不容，畫(huà)家同時(shí)又畫(huà)了一幅著衣像以掩人耳目。據(jù)說(shuō)后來(lái)畫(huà)裸體的風(fēng)聲走漏，富商立刻尋找畫(huà)家決斗，當(dāng)這位魯莽的商人提劍沖進(jìn)畫(huà)室時(shí)，看到的卻是著衣的夫人躺在那里，這使盛怒的商人十分尷尬而去。
西班牙30年代發(fā)行的戈雅名畫(huà)“裸體瑪哈”(精美的雕刻版畫(huà)面)
