書法，是中國獨(dú)有的傳統(tǒng)藝術(shù)，深受其影響的還有韓國、日本，他們很多書法家還在用漢字來創(chuàng)作。
歷代書法家中，日本最推崇有兩位：唐代的顏真卿、明代王鐸！
王鐸，明代行草集大成者，他的書風(fēng)對日本影響很大，還因此衍發(fā)成一派別，稱為“明清調(diào)”，他們把王鐸列為第一流的書法家，稱“后王（王鐸）勝先王（王羲之）”。
王鐸在崇禎年間作品
王鐸本是崇禎皇帝東閣大學(xué)士，明朝滅亡后，后有擔(dān)任予清代的禮部尚書、官弘文院學(xué)士，加太子少保，也就是大家所說“貳臣”！
出任清朝高官后，王鐸書法風(fēng)格發(fā)生了重大變化，作品再也看不見了扛鼎之力和奮發(fā)之氣的筆力，估計也是內(nèi)心痛苦和掙扎，在筆力上體現(xiàn)吧！
王鐸在清代順治八年的作品
同一人的作品，差別這么大，關(guān)鍵還在兩個字“筆力”，今天和大家一起談?wù)剷üP法中，最難描述的、又不得不說的“筆力”！
古人判斷作品的好壞，筆力是很重要的因素之一！
古今既異，無以辨其優(yōu)劣，惟見筆力驚絕耳（王僧虔）
筆力，體現(xiàn)是書寫的力道，力道是書法各種知識、技術(shù)上最難用文字說明的關(guān)鍵方法。
如果沒有一定的訓(xùn)練，不會看的懂書法的力道；看不懂力道，就很難理解書法的堂奧！
一個筆畫有沒有力道，并不是看筆畫的粗細(xì)、長短、大小而已，不是筆畫粗就有力，筆畫細(xì)就沒有力，沒有這么簡單！
筆法有沒有力道，要看是不是中鋒，運(yùn)筆的速度是否恰當(dāng)，墨和紙張的結(jié)合關(guān)系是否合適；
如果沒有練過書法，或者不明白其中的技術(shù)關(guān)鍵，要看出筆畫的力道，并不是那么容易！
一個字有沒有力道，以及力道如何表現(xiàn)，非常復(fù)雜，其中牽涉到筆畫間的配合，包括長短、粗細(xì)、快慢、大小等等，也包括了字體結(jié)構(gòu)，字形特色等等，要看出這些元素，只有通過細(xì)讀書法本身，并不斷比較、分析、研究，才能慢慢看出一點(diǎn)門道！
形容筆力詞匯很多，包括什么“生命之力”，“技巧之力”，“悟性之力”，可惜都是詞語堆砌，讓人依舊摸不到頭腦！
不管如何，讓我們嘗試從筆畫的力道開始理解。
作為書法史上難得一見的長壽書法家，文徵明的書法功力是不容置疑的，文徵明曾經(jīng)自述每天寫千字文一通，是非常努力的書法家，同時他又非常長壽。
如果從奮發(fā)努力于書法的十八九歲開始計算，他一輩子的書法生命接近七十年，所以他的書法不但有個人的面貌。而且功力之深厚也很少有人可以與他相提并論。
事實(shí)上，文徵明的小楷的成就可以說獨(dú)樹一幟，即使小楷最受推崇的趙孟頫，還是自以為書法比趙孟頫高明的董其昌，都不一定比文徵明的成就高。
文徵明的是
必須特別指出的是，這里舉例的書法，文徵明的字是大字，每個字寫不小10cm，要寫這么大的字，沒有高明的書法和精湛的功力都是很難寫好的。
而趙孟頫《赤壁賦》、王羲之《蘭亭序》的字，頂多只有2.5cm而已，可見寫大字的力道，不一定比小字來的大，大字的力道表現(xiàn)，也不一定比小字明顯，書法力道的難于理解，可見一斑！
那么，究竟是什么原因造成這種情形？
答案就在中鋒和速度，文徵明的筆法由于受到毛筆的影響，所以轉(zhuǎn)折非常硬，他的筆畫時在毛筆筆尖尚未完全轉(zhuǎn)好方向，就太快寫下一筆，所以力道無法完全傳達(dá)到紙面上，毛筆與紙張的接觸不夠“垂注”，筆畫的力道顯得薄弱。
書法力道的表現(xiàn)，和毛筆、紙張的之間的搭配是否適當(dāng)有很大的關(guān)系。如果搭配不適當(dāng)，就不容易寫出適當(dāng)?shù)娘L(fēng)格！
一般人看書法，往往會局限于寫字的技術(shù)，然而字體的風(fēng)格和技術(shù)雖然相關(guān)，但是毛筆、紙張往往會限制書寫技術(shù)的發(fā)揮！
文徵明《梅花詩》中的某些特點(diǎn)，就是毛筆不恰當(dāng)造成的，由于文徵明的功力深厚，所以毛筆紙張不搭配的情形下，仍然可以有很好的表現(xiàn)，大概也驗(yàn)證了“善書者不擇筆”的說法！
文徵明的《梅花詩》節(jié)選
但是如果有恰當(dāng)?shù)拿P和紙張，一定會寫更精彩！
包括啟功先生，所有的毛筆都是定制，這里就不說筆莊名字了，避免有打廣告的嫌疑！
千萬不要被高手不需要好筆忽悠了，這種錯誤的觀念是害人害己！
趙孟頫的“是”
趙孟頫“是”字的力道，可以從筆畫的鋼勁看出來，他筆筆中鋒，運(yùn)筆的速度很快，短橫畫是下筆就到位，立刻再往回彈，筆尖形成映帶下一筆迅速、準(zhǔn)確移動，長橫畫也是快速運(yùn)筆，筆畫長而有力，即使細(xì)如游絲，用筆的力道也很強(qiáng)勁，沒有準(zhǔn)確的筆法不可能寫出這樣的字，沒有很好的毛筆，也寫不出這么精彩的筆法。
王羲之的“是”
王羲之的'是”字與趙孟頫不同，王羲之用的都是實(shí)筆，因此筆畫更加厚重，加上映帶的對照，整個字的力道和外形相當(dāng)契合。
但所列舉的“是”為例，還是看出來，在書法力道的掌握上，和王羲之、趙孟頫比較，文徵明的力道還是最弱的！
趙孟頫的《蘭亭十三跋》中說，王羲之的《蘭亭序》是用退鋒的毛筆所寫，其實(shí)這是錯誤的！
從“神龍半印本”的唐摹《蘭亭序》，可以很清楚看出來許多筆畫的細(xì)微的游絲，只有一根毛在紙上映帶，并產(chǎn)生了非常精彩的筆法呈現(xiàn)，沒有好的毛筆，不可能寫出這么細(xì)致的筆劃！
蘭亭序 單字放大版
而趙孟頫之所以會認(rèn)為《蘭亭序》是用退鋒的毛筆寫的，原因在于他的臨摹、研究的《蘭亭序》是石刻版本，石刻沒有辦法表現(xiàn)出極為細(xì)致的墨跡筆法，很多地方都被省略了，因此看起來像是用退鋒的毛筆寫的。
現(xiàn)代的照相、掃描、印刷技術(shù)非常發(fā)達(dá)，許多原件放的版本幫助我們看到以前所看不到的細(xì)節(jié)，對書法的認(rèn)識、理解也可以達(dá)到以前達(dá)不到的境界，應(yīng)酬我們學(xué)習(xí)書法應(yīng)該與時俱進(jìn)，不能固守古代的觀念！
用發(fā)展的眼光看待書法，不要以為古人的觀念是絕對正確的、
而最正確的方法，應(yīng)該從書法本身去研究、理解、而不是以古人的書法為定論！
書法力道的表現(xiàn)并非以粗細(xì)為指標(biāo)，而是要看筆畫的質(zhì)感。凡是中鋒用筆的筆畫，加上適當(dāng)?shù)乃俣?，就會有力道；如果不是中鋒，書寫又沒有速度，就不會呈現(xiàn)力道的強(qiáng)勁、雄渾。
形容筆力的詞語，一般會用“或重如山崩，或輕如蟬翼”、”雖細(xì)入發(fā)絲需全身力到“等句子。
這里看兩個例字：
“驟”的筆畫雖然粗，卻不臃腫，體現(xiàn)了或重如山崩的感覺。
趙孟頫的“驟”字
再看“雖細(xì)入發(fā)絲需的全身力到”，“悲風(fēng)”的筆畫有些細(xì)到像游絲，卻如剛強(qiáng)到像鋼絲，仿佛可以切開紙面，這樣力道的表現(xiàn)，只有筆畫保持中鋒才可能做到！
趙孟頫的“悲風(fēng)”
'驟“、”悲風(fēng)“的粗細(xì)相差數(shù)倍，但同樣都表現(xiàn)力道的強(qiáng)勁。
王羲之的“觀”字
王羲之“觀”的筆畫相當(dāng)重，但整個字卻極為挺拔，從那些長的筆畫還可以看出來，除了長之外，還有力道大小、方向、形狀的變化，注意每個長筆畫最后的結(jié)尾部分都收筆形成小圓，這種寫法增加了筆畫的渾厚的質(zhì)感，并且積蓄力量，以便改變筆鋒的返現(xiàn)，繼續(xù)下一步的書寫。
王羲之的“仰”字
王羲之的“仰”字筆畫非常細(xì)，由于側(cè)鋒下筆，人字邊出現(xiàn)“賊毫”，這里在筆尖稍上方的筆毛沒有完全貼合毛筆，在側(cè)鋒運(yùn)筆是出現(xiàn)的痕跡，側(cè)鋒也就是偏鋒，原本會出疲軟的筆畫，但注意王羲之在筆畫終端的的回鋒處理，毛筆向筆畫的反方向收筆，筆畫的形狀被修正為成中鋒的樣子，所以力道依舊非常挺拔，回峰是整理力道、筆毛的重要功夫，所以“仰”字的右半部可以以完美的中鋒運(yùn)筆。
筆力與速度，有沒有關(guān)系呢？
有關(guān)系，但不是寫的越快，筆力就越遒勁！
遍覽古今優(yōu)秀書法作品，無一不是書家通過對行筆速度的準(zhǔn)確、巧妙、見微知著、多變而微妙、精致而靈性的把握與控制來實(shí)現(xiàn)的。
行書的書寫速度比較快，但快慢是相對的，不同的書寫者會有不同的速度，如果你仔細(xì)看看網(wǎng)上的視頻教程，每個書法家行書速度，都不一樣，有的飛快，有的龜速，而且不斷用“畫”的方式修飾行書筆畫的特色，有的還時不時地“補(bǔ)筆”，把行書的出鋒、游絲、映帶補(bǔ)畫出來，如果不明白什么正確的筆法，很容易被這些示范所影響，而養(yǎng)成了許多壞習(xí)慣！
基本上，不管楷書、行書、草書。正確的書法筆畫都應(yīng)該一筆而成，其中的快慢、粗細(xì)、大小、形狀、力道、轉(zhuǎn)折的種種變化，都應(yīng)該在“一筆寫過”的原則下完成！
趙孟頫的“一筆寫過”
要“一筆寫過”，而又能表現(xiàn)出快慢、粗細(xì)、大小、形狀、力道、轉(zhuǎn)折，就必然需要在一筆之中，表現(xiàn)出各種的變化，其中的復(fù)雜技巧，當(dāng)然不是單純的飛快可以承擔(dān)的。
再者，行書的速度還受字體風(fēng)格、大小、毛筆、紙張種類的影響，因此并沒有一定的規(guī)律可以遵循，但無論如何，行書速度的快慢都以能夠表現(xiàn)出適當(dāng)?shù)墓P法為原則。
以趙孟頫為例，他是已知書法家運(yùn)筆速度是最快的，他的起筆和運(yùn)筆速度都非?？欤偌由祥L短筆畫的搭配，輕重的變化，而且他的運(yùn)筆在某些地方幾乎是“瞬間彈跳”，這種寫字功夫幾乎可以說是一種絕技！
