古琴藝術(shù)在中國(guó)古代的音樂(lè)生活中占有極為重要的地位，并隨著歷史的演進(jìn)逐漸積累下了浩繁的曲目?，F(xiàn)流傳至今具有代表性的作品有以下這些：
《高山流水》——此曲現(xiàn)存曲譜初見(jiàn)于《神奇秘譜》。該書在題解中說(shuō)：“《高山流水》本只一曲，至唐分為兩曲，不分段數(shù)。宋代分《高山》四段，《流水》八段?！薄渡衿婷刈V》所收為不分段的。它們所表現(xiàn)的內(nèi)容是來(lái)自兩千年來(lái)民間一直流傳的故事：伯牙彈琴可以表現(xiàn)出他的“巍巍乎若泰山”和“湯湯乎若流水”(《呂氏春秋·孝行覽》)，而他的知音好友鐘子期完全能夠準(zhǔn)確地領(lǐng)會(huì)到他的音樂(lè)表現(xiàn)。清代張孔山傳譜的《流水》在近代流傳最廣。由于它充分地運(yùn)用了滾、拂等手法，也號(hào)稱《七十二滾拂流水》或《大流水》，在音樂(lè)表現(xiàn)和情感的抒發(fā)等方面較為出色。
《廣陵散》——又名《廣陵止息》，產(chǎn)生于東漢末年，流傳于魏晉，隋唐時(shí)期的傳譜現(xiàn)保存在明代朱權(quán)編印的《神奇秘譜》中。全曲共分45段，其結(jié)構(gòu)包括開指（1段）、小序（3段）、大序（5段）、正聲（18段）、亂聲（10段）、后序（8段）六個(gè)部分。《廣陵散》所表現(xiàn)的內(nèi)容，大多被認(rèn)為是與蔡邕《琴操》中所記述的《聶政刺韓王》一曲有關(guān)，描寫了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鑄劍工匠的兒子聶政為報(bào)殺父之仇，刺死韓王之后自殺的悲壯的故事。音樂(lè)著力表現(xiàn)了聶政的怨恨、憤慨之情，是一種徐緩又深刻的情感抒發(fā)。同時(shí)又刻畫出聶政復(fù)仇的壯烈意志，從而形成跌宕起伏、感情激蕩、慷慨激昂的音樂(lè)發(fā)展，具有很高的思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
《酒狂》——此曲為魏晉時(shí)期文壇上著名的“竹林七賢”之一阮籍所作。阮籍生活在司馬氏集團(tuán)黑暗統(tǒng)治之下，為了逃避險(xiǎn)惡、黑暗的政治斗爭(zhēng)漩渦，他常寄情于音樂(lè)和酒?！毒瓶瘛芳纯坍嫵隽俗砭普呙噪x恍惚、步履蹣跚的神態(tài)。既表現(xiàn)出作者性格的灑脫不凡，也顯示出作者不甘隨波逐流和憤懣的心情。樂(lè)曲打譜為古琴音樂(lè)中極為罕見(jiàn)的三拍子，音樂(lè)是由一個(gè)主要曲調(diào)在不同高度上變化反復(fù)。音程不斷跳進(jìn)，節(jié)奏跌宕，造成飲酒者醉意朦朧的效果。它是我國(guó)古代音樂(lè)珍品中的名作。
《碣石調(diào)·幽蘭》——此曲乃傳自南朝梁代的丘明(493～590)?，F(xiàn)存的曲譜是唐人的手抄本，是我國(guó)目前所見(jiàn)到的最古老的文字譜(以文字記錄古琴?gòu)椬嘀阜ê拖椅坏奈淖肿V式)。關(guān)于這首琴曲所表現(xiàn)的內(nèi)容，蔡邕《琴操》的題解中認(rèn)為：孔子在周游列國(guó)四處碰壁之后，歸魯之時(shí)見(jiàn)到深山中盛開的蘭花，他感嘆道，蘭花原是香花之冠，卻與雜草共生，就像圣賢的人與鄙夫相處一樣，抒發(fā)了一種生不逢時(shí)、懷才不遇的幽憤心情。另一種說(shuō)法認(rèn)為，該譜中的碣石調(diào)是一種曲調(diào)形式，它來(lái)自漢代相和歌瑟調(diào)中的《隴西行》，樂(lè)曲內(nèi)容與南朝宋詩(shī)人鮑照創(chuàng)作的琴曲歌詞《幽蘭》有關(guān)。這種略帶幽怨的音調(diào)深刻地表達(dá)了朦朧、傷感的情緒。
《梅花三弄》——此曲相傳原是一首由東晉桓伊所作的笛曲，據(jù)傳為唐代琴人顏師古將它改編成琴曲。這首琴曲的主題是一段抒情的旋律，用玲瓏剔透的泛音奏出?！叭钡囊馑技词侵高@個(gè)主題在不同的段落出現(xiàn)三次。全曲共分前后兩大部分，十個(gè)段落。前一部分注重對(duì)梅花靜態(tài)的描寫，表現(xiàn)手法極為細(xì)膩，刻畫出梅花“凌霜傲雪”的高貴品格。后一部分塑造出梅花動(dòng)態(tài)的美。樂(lè)曲以其超凡脫俗的境界，成為流傳千古的名作。
《離騷》——此曲是由晚唐琴人陳康士，根據(jù)詩(shī)人屈原的同名長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作的一首抒情的大型琴曲。全曲共18段，可分三部分。引子是敘述性的描寫；中間部分由低沉悲憤和高亢豪爽的兩個(gè)對(duì)比性的音調(diào)來(lái)推動(dòng)樂(lè)曲情緒的發(fā)展，融磅礴氣勢(shì)和感人的激情為一體；尾聲的音樂(lè)由激憤的情緒逐漸轉(zhuǎn)入悲憤、憂傷的情緒之中。整首樂(lè)曲體現(xiàn)出詩(shī)人“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的精神主題，是唐代琴曲中的一部?jī)?yōu)秀作品。
《陽(yáng)關(guān)三疊》——琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》源自唐代的曲子《陽(yáng)關(guān)三疊》。曲子《陽(yáng)關(guān)三疊》是據(jù)王維的《送元二使安西》的四句詩(shī)入樂(lè)而成的。這四句為：渭城朝雨挹輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。明清以后，逐漸形成了琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》。清代張鶴編的《琴學(xué)入門》收錄的琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》是近代最流行的一個(gè)版本。琴歌的歌詞已由原詩(shī)的四句發(fā)展為三大段。
《大胡笳》——唐代已有琴家善彈《大胡茄》。唐代詩(shī)人劉商曾聽(tīng)此曲寫有《胡茄詩(shī)》，他認(rèn)為這首琴曲與漢末蔡文姬的身世和她的《悲憤詩(shī)》有關(guān)?，F(xiàn)今存留最早的此曲版本《神奇秘譜》中，其十八段的小標(biāo)題就是用劉商《胡茄詩(shī)》中個(gè)別詩(shī)句命名的。
《小胡笳》——此曲亦被收錄在《神奇秘譜》中，全曲共有四段，其標(biāo)題為雁歸思漢、吹茄訴怨、無(wú)所控訴、仰天長(zhǎng)嘆。內(nèi)容亦與漢代蔡文姬的身世有關(guān)。它的譜字顯示出唐代記譜的特點(diǎn)。
《胡笳十八拍》——南宋之后，出現(xiàn)了琴歌《胡茄十八拍》。在以后的流傳過(guò)程中，此曲版本眾多。明代孫丕顯編的《琴適》收有此曲，且流傳甚廣。此琴歌的歌詞使用了蔡琰本人的《悲憤詩(shī)》。音樂(lè)情感濃郁、哀婉纏綿。
《瀟湘水云》——此曲出自南宋著名琴家郭沔，最早刊印于明代朱權(quán)編撰的《神奇秘譜》中。其內(nèi)容表達(dá)了郭沔在湖南境內(nèi)，瀟湘兩水交匯處泛舟時(shí)所發(fā)出的感懷之情。曲中不僅僅描寫了云霧繚繞的九嶷山和水云交映的瀟湘兩水的秀麗風(fēng)光，而是借用山水煙波浩渺、云水蒼蒼的意境，來(lái)表達(dá)作者對(duì)民族危亡的憂思之情和對(duì)元兵侵入的憤慨。正如《神奇秘譜》的題解所說(shuō)：“每欲望九嶷，為瀟湘之云所蔽，以寓倦倦之意也。”音樂(lè)具有跳蕩的音型、飄逸的泛音、跌宕的節(jié)奏、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，樂(lè)思奔涌、波瀾壯闊，情景交融地顯示其獨(dú)特的藝術(shù)境界。
《平沙落雁》——《平沙落雁》的曲譜最早見(jiàn)于明崇禎七年藩王朱常澇刊印的《古音正宗》，這首樂(lè)曲被公認(rèn)為是借景抒情之作。樂(lè)曲共分六段，描繪了群雁翱翔、擊翅長(zhǎng)空、“倏隱倏現(xiàn)”、“若往若來(lái)”、“欲落將落”、“欲下未下”、“或飛或落”以及“孤雁引吭哀鳴”等生動(dòng)形象。對(duì)群雁動(dòng)態(tài)的細(xì)微描寫，把群雁的各種神態(tài)刻畫得淋漓盡致。音樂(lè)流暢、手法洗練，既注重其情節(jié)性。又不乏抒情性，寄托著文人、隱逸之士的鴻鵠之志。是一部雅俗共賞、具有較高藝術(shù)性的佳作。
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