世上如果有天堂，那就是圖書館的模樣。
你有多久沒有寫過一篇完整的文章了？
《REWORK》的作者談到招聘時，曾給出這樣一個建議：Hire greater writer（雇那個寫作最厲害的人）。就是說如果你要從一堆人中決定出一個職位的合適人選，雇那個寫作最厲害的人。不用在乎這個人是不是營銷人員、推銷員、設(shè)計師、程序員，無論是誰，他們的寫作技巧會對此有益。
為什么是寫作呢？
一方面， 寫作是“輸出”倒逼“輸入”的過程。為了寫好一篇文章，我們不得不擴大自己的知識儲備量，廣泛涉獵以增加文章的可讀性和趣味性。當涉足不同領(lǐng)域?qū)懽鲿r，我們還可能需要去學(xué)習(xí)心理學(xué)、語言學(xué)、生物學(xué)等各個學(xué)科的知識。一個優(yōu)秀的寫作者也必然是一個博學(xué)的人，因為他比不寫作的人掌握著更多知識學(xué)問。
另一方面，輸出是檢驗得到最好的方式。當一個人輸入積累足夠多，他就會渴望去表達。寫作正是這樣一個表達的途徑。但寫作又不止于表達，寫作的人可以在知識的輸入和文字的輸出這樣一個動態(tài)平衡中形成一個良好的學(xué)習(xí)狀態(tài)，從而實現(xiàn)自我成長，無止境的學(xué)習(xí)。
寫作的好處之多、意義之大非一時可羅列，總歸多試著去進行長篇幅的寫作吧，代替那些在社交平臺上的碎片化記錄。以下六本書，希望你愛上寫作。
1
《寫作的禪機》
后浪|江西人民出版社
雷·布拉德伯里
你必須醉心于寫作中，現(xiàn)實才不會摧毀你
靈感從何而來？故事怎樣開始？記憶中出現(xiàn)過的瞬間是否為素材埋下了伏筆？創(chuàng)意構(gòu)思時有無路徑和經(jīng)驗可循？這是每一個創(chuàng)作者都必須面對的問題。《華氏451》作者雷·布雷德伯里創(chuàng)作心法首度披露。引領(lǐng)我們回到過去，探勘科幻大師如何把愛意或憤怒化為寫作動力；如何豐富身體的各種感知以喂養(yǎng)繆斯；如何抓住人生中某個吉光片羽，并將之永久凝固……
全書共十二篇，行文幽默風(fēng)趣，如詩般輕盈巧妙，仿佛穿越時空與大師促膝長談，幫助有意寫作的我們厘清創(chuàng)作迷思，一路前行。
2
《納博科夫最喜歡的詞》
低音·北京聯(lián)合出版公司
本·布拉特
從大數(shù)據(jù)視角分析文學(xué)的寫作指導(dǎo)書、文學(xué)評論集
將文學(xué)大數(shù)據(jù)視為文學(xué)標準，探究出隱藏在世界上偉大作家作品里的有趣之處。作者收集了數(shù)千本書籍的數(shù)據(jù)庫，和數(shù)百萬個單詞，并提出一些重要的問題來啟發(fā)愛書人和懷有好奇心的人：我們最喜歡的作家最喜歡用的是什么詞？男性與女性的寫作會有不同嗎？暢銷書會變不暢銷嗎？當代哪位作家喜歡用“陳詞濫調(diào)”？最棒的開篇第一個句子有何特征？如何從封面判斷一本書？哪些寫作建議值得遵守，哪些可以一笑置之？
作者運用現(xiàn)有的統(tǒng)計技巧，加上自己設(shè)計的適用方法，所有調(diào)查與實驗都原創(chuàng)親自執(zhí)行，讀者不需特殊數(shù)學(xué)知識也可以輕松理解得出的結(jié)果。作者將發(fā)現(xiàn)以清晰幽默的語言、充滿說服力的視覺呈現(xiàn)，提供了一個認識經(jīng)典作家作品——不論是其中隱含的模式結(jié)構(gòu)，或者令人難以忘懷的詞藻——的全新觀點，對寫作者而言也能有所啟發(fā)。
3
《這樣寫出好故事：描寫與背景》
博集天卷|湖南文藝出版社
羅恩·羅澤爾
在讓故事或是人物具有魔法之前，你需要讓讀者充分了解故事發(fā)生的地點和時間、天氣狀況、 周圍環(huán)境、氣味及感受。
引人入勝的好故事往往能超越時空。 那么對于一個故事來說，設(shè)置一個背景有多重要？有多少描寫才算足夠？細節(jié)和場景是如何與情節(jié)和人物發(fā)展聯(lián)系在一起的？如何用描寫和背景來增加故事的深度？ 本書作者——創(chuàng)意寫作導(dǎo)師羅恩·羅澤爾在這本書中將結(jié)合名家經(jīng)典案例解析描寫與背景對于寫好故事的重要性。作者在書中摘錄了當今一些備受歡迎的作品的經(jīng)典片段，通過這些經(jīng)典片段教給我們營造獨特的小世界所需要的所有重要元素，包括人、地方、事件和行動。
4
《短篇小說寫作指南》
浦睿文化|湖南文藝出版社
美國《作家文摘》雜志社 編
沒有無聊的主題，只有無能的作者。
寫作這件事任何人都學(xué)得會。美國權(quán)威雜志《作家文摘》在這本書中總結(jié)了一套既實用又簡單的寫作方法，全美38位作家、編輯創(chuàng)意授課，內(nèi)容涵蓋短篇小說寫作技巧的方方面面，告訴我們怎樣寫出別人愿意出版、愿意讀、讀了就停不下來的好故事。
我們將在這本書里得到關(guān)于如下問題的答案：寫作靠靈感就行嗎？如何讓人物真實可信？對白和說話是否一樣？如何選擇合適的視角？故事中的情節(jié)和沖突如何建立？ 場景如何搭建？如何運用閃回？等等。每個作家，從初學(xué)者到專業(yè)者，都能通過本實用的書獲得啟發(fā)、指導(dǎo)和鼓勵。
5
《我手寫我心》
天地出版社/水淼
寫作是最好的內(nèi)心修煉?
這本書中既有作者多年積累的寫作心得，也有結(jié)合心理學(xué)知識釋放心靈的方法。在作者看來，寫作是一個人的內(nèi)心呈現(xiàn)。你讀到的是他人的故事，作者發(fā)出的卻是自己的心聲。寫作技巧的確很重要，但是首先要清楚自己在下筆之前要表現(xiàn)什么內(nèi)容，確定什么主題。說到底寫作就是自己一種情緒的表達，一種立場的闡述，一種情感的交涉。
跟隨本書中那些簡單的心靈寫作技巧，寫下自己的想法、感受、經(jīng)歷，就會從新的角度審視和分析事件，發(fā)現(xiàn)一些不寫下來就難以發(fā)現(xiàn)的想法和關(guān)系。人人都可以成為寫作者，人人也都可以通過寫作，書寫內(nèi)心真實的自己。
6
《怎樣寫故事》
新經(jīng)典文化|讀者出版社
莉薩·克龍
《五十度灰》是真的寫得太差了，按照“優(yōu)美的文筆”標準來說，的確很差
很多作者未上沙場身先死是不無道理的，因為我們似乎會在不經(jīng)意間忽略一個問題，我們執(zhí)拗地認為，寫故事首先要習(xí)得一手好文筆。但問題是在練就文筆的過程中，我們完全錯過了駛向故事的航船。對于一個好故事來說，它要做的第一件事就是將你的一部分大腦麻痹，讓你忘記這是個故事。所以當你被故事深深吸引時，根本感覺不到它是一個故事；你覺得它就是真實的，你與主人公經(jīng)歷著相同的神經(jīng)回路，就像這些事情在你生活中真實發(fā)生著一樣。
因此作者在這本書中摒棄以往從文筆、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定等出發(fā)的外部解決方案，提出了故事創(chuàng)作的6W法則，結(jié)合豐富的案例，教導(dǎo)創(chuàng)作者怎樣讓故事從靈感閃現(xiàn)的時刻開始，便走在正確的軌道上，一步步寫出具有嚴密內(nèi)在邏輯、強大說服力與緊迫感的好故事。
