品星空物語今天11:04
近代隨著公共博物館的急速興起，嚴格把關藏品的鑒定家成為舉足輕重的角色。書畫鑒定方面，張蔥玉和謝稚柳并稱"北張南謝"。前者是故宮博物院繪畫館的奠基人，后者是上海博物館的元老。
相比于大富大貴出身的張蔥玉（見本刊2018年5月刊），謝稚柳（1910-1997）來自江蘇常州武進一個相對普通的書香門第。但他一直知道珍惜和努力，從繪畫到鑒定，精耕細研，孜孜不倦。中年之后，他日漸成為貢獻卓著的鑒定大家。
與張大千交情深篤
謝稚柳出身書香世家，從小酷愛書畫。父親謝柳湖是清末秀才，表伯錢名山是江南大儒。
錢名山在常州東門外開辦書院"寄園"，學子縱游如云。謝稚柳在寄園生活、學習了6年。在這里，他第一次看到明末畫家陳老蓮的一幅梅花真跡，贊嘆不已，這對他的初期繪畫帶來很大影響。
19歲那年，謝稚柳告別寄園，到南京謀生，在南京政府關務署做書記官。他白天工作，晚上就在宿舍里畫畫。這讓人想起前輩黃賓虹剛出來謀生時，在揚州兩淮鹽運衙門做秘書，白天抄抄寫寫、晚上挑燈夜畫的相似經(jīng)歷。
謝稚柳還有一位才高八斗的長兄謝玉岑，謝玉岑比胞弟大11歲，哥倆感情特別好，只可惜謝玉岑自幼體弱多病，36歲就因肺病早逝了。
如今已很難找到謝稚柳年輕時的照片，只有從這張珍貴合影中一窺其俊朗風采。前排左起：謝稚柳、張大千、陳巨
生前他在家養(yǎng)病時，與其同歲、且交情深篤的張大千每隔一日，必往探病。謝玉岑自知一病不起，曾鄭重地以愛弟相托：請張大千將謝稚柳列入門墻。張大于當即表示："你我交情如同胞手足，你的弟兄就是我的弟兄。稚柳有興趣學畫，我一定盡我所知指點他，不必列名于大風堂。手足之情，不更勝于師弟之誼？"
張大千不負所諾，對謝稚柳是另眼看待的。謝稚柳愛好陳老蓮的畫，張大千就拿珍藏的十二幅陳老蓮冊頁，交給他去臨摹，以后也一直沒有要回。即此一端，可概其余。張謝的交情延續(xù)了幾十年，且謝稚柳在日后成為詩書畫全才，這足可安慰九泉之下的長兄。
謝玉岑去世14年后的1948年，張大千曾說過："中國當代畫家只有二個半，一個是溥心畬，一個是吳湖帆，半個是謝稚柳。另半個已經(jīng)故去，那就是謝稚柳之兄謝玉岑。"
共赴敦煌
1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，關務署機關由南京遷往重慶。謝稚柳到重慶不久，即由關務署調(diào)到監(jiān)察院任秘書，這使他更有時間專心于繪畫。
在那里，他和書法家沈尹默、潘伯鷹交上了朋友；舉辦了兩次個人畫展，一次在昆明，一次在西安。在西安，36歲的他還結(jié)識了精于鑒定的收藏家張伯駒、潘素夫婦，并看到了其珍藏的陸機《平復帖》、展子虔《游春圖》，為其日后的鑒定之路埋下重要伏筆。
不過謝稚柳這十年間極為艱苦而精彩的一筆，要算他應張大千之邀赴甘肅敦煌的歲月。這也是張謝相處最長的一段時間。當時謝是監(jiān)察院院長于右任的秘書，于張同以美髯之故，結(jié)成忘年交，所以張在力促謝赴敦煌的同時，寫信給于右任，希望能予以假期，終得如愿。
經(jīng)謝稚柳鑒定收購的“唐 孫位《高逸圖》（局部）”，現(xiàn)藏于上海博物館 。
謝稚柳是1942年幾經(jīng)顛簸輾轉(zhuǎn)到達敦煌的，盤桓一年有余。在敦煌，張臨摹壁畫，謝則研究敦煌繪畫藝術(shù)的風格流派及演變過程，對洞窟進行考察，做了大量筆記。后來，他根據(jù)研究筆記編著了兩本書——《敦煌石窟集》與《敦煌藝術(shù)敘錄》，成為研究敦煌藝術(shù)與印度佛教關系方面的權(quán)威著作。
從敦煌回重慶后，謝稚柳于1943年任中央大學（今南京大學，抗戰(zhàn)時西遷重慶）藝術(shù)系教授，開始注重古畫的鑒別工作。他提出書畫本身的不同風格，諸如筆墨、個性、時代性、流派等，才是鑒定的要素。這種科學的方法在他以后近四十年的鑒定工作中起到非常重要的作用。
當代的"趙管風流"
關于謝稚柳的感情生活，眾人皆知他的夫人是著名畫家陳佩秋。她1922年出生于河南南陽，青少年時期在昆明度過，很早就表現(xiàn)出藝術(shù)天賦。
陳佩秋學習很棒，是一位美女學霸，數(shù)學尤其好。1942年，她為了響應"科技救國"的號召，考入著名的西南聯(lián)大學習工科，課余時間愛好畫畫。當對繪畫的熱忱遠遠勝過對理工專業(yè)的興趣時，耿直果決的陳佩秋決定轉(zhuǎn)讀藝術(shù)。22歲的她從昆明來到重慶，考入國立藝專（今杭州的中國美術(shù)學院，抗戰(zhàn)時遷入重慶）。
謝稚柳 潘伯鷹1952年作《謝畫潘書合冊》（八開），在中國嘉德2013年春拍中以1380萬元成交。此冊頁設色明雅
國畫系苦讀的5年間，不知是什么姻緣，讓不在同所學校的謝陳二人相遇。一位是富有才學的藝術(shù)系教授，一位是秀外慧中的國畫系學生，兩人相差12歲，是志同道合的師生戀。
陳與謝戀愛時，曾請教過藝專恩師鄭午昌的意見。鄭午昌曾與謝玉岑等九位畫家組成"九社"，又和張大千熟稔，對謝稚柳自然不陌生。他說："謝稚柳藝品、人品皆高，值得托付終身。只是他一介文人，兩袖清風。"但陳佩秋看中的，也正是謝的才華與修養(yǎng)。
陳佩秋畢業(yè)后，與謝稚柳一同來到上海定居，雙雙進入上海市文物管理委員會工作，開始大量接觸古代字畫。不太有脂粉氣的陳佩秋，婚后生子的同時仍然專心繪事，像男人一樣有事業(yè)心。1956年，她和謝稚柳一起被上海中國畫院聘為畫師，那年她才34歲。
歷代夫婦同善書畫者，不乏其例。而能各成一格、并稱藝苑者，謝陳伉儷是很少見的例子，被譽為當代的"趙管風流"。
上博元老，鑒定大家
從重慶來到上海文管會工作，是謝稚柳人生的一大轉(zhuǎn)折。要知道，中國歷來沒有專門的鑒定學校，像謝稚柳這樣半途出家，便是難得的鑒定人才了。他從此便以鑒定為主業(yè)，工作在文物收購和管理的第一線。
現(xiàn)在上海博物館所藏珍品書畫，大多經(jīng)謝稚柳鑒定收購。如唐孫位《高逸圖》、南唐董源《夏山圖》、南宋李迪《枯木寒雀圖》、宋人團扇及宋末元初錢舜舉的作品，其他還有如北宋郭熙《幽谷圖》《古木遠山圖》、宋徽宗《柳鴉蘆蕩圖》、元代王蒙《青卞隱居圖》等等。
1962年，國家文物局專門成立了他與張蔥玉、劉九庵三人組成的書畫鑒定小組，先后前往天津、黑龍江、吉林、遼寧四個省市鑒定書畫達10萬余件。
謝稚柳作《仿宋山水花鳥冊》（八開），以4600萬元在中國嘉德2011年春拍中創(chuàng)下佳績。此冊頁高古蘊藉，意境幽
張蔥玉是豪門之后、天之驕子；謝稚柳是清貧書生、辛勤耕耘。張雖起點甚高，但壽命短暫；謝積跬步而至千里，鑒定水平越來越了得。1983年，謝稚柳擔任組長，率領中國書畫鑒定小組歷時8年在全國范圍內(nèi)對現(xiàn)存古書畫進行全面和系統(tǒng)的考察、鑒定，并由此編印了《中國古代書畫目錄》。
謝稚柳的治學道路，頗有中國特色。記得2013年在中國國家博物館舉辦的"傅申學藝展"上，國博館長陳履生把兼善學術(shù)與書法創(chuàng)作的傅申，與謝稚柳、徐邦達等前輩并論，提煉出了他們大致相似的成長軌跡：
"他們自幼學習書畫，直至拜名師而進入到專業(yè)狀態(tài)；他們因為早年研習書畫技藝又對史論充滿興趣，繼而轉(zhuǎn)入到研究書畫藝術(shù)史的行列，大都以文博單位的工作為職業(yè)，并以藝術(shù)史的研究而功成名就，彪炳于世；他們在老年又重新回歸到書畫的創(chuàng)作之中，同時又發(fā)揮著在藝術(shù)史和書畫鑒定方面的權(quán)威作用和影響。"
晚歲的謝稚柳，自榜其畫室為"壯暮堂"，表達暮年壯心之意，更在繪畫上創(chuàng)"落墨法"，縱筆放浪、墨彩交融。
謝稚柳、陳佩秋伉儷，攝于1970年代。他們被譽為當代的“趙管風流”。
