慶陽吧張文進(jìn)供稿
金星狼編輯
賀小龍，男，漢族，1968年生，甘肅鎮(zhèn)原人，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師。畢業(yè)于西北師范大學(xué)美術(shù)系、中國畫研究院畫院畫家培訓(xùn)班，中國國家畫院首屆高研班姜寶林工作室。中國美術(shù)家協(xié)會敦煌創(chuàng)作中心副主任，北京國畫藝術(shù)家協(xié)會副會長，常務(wù)理事，《中國畫研究》執(zhí)行主編。
1993年 作品參加"首屆全國中國畫展"
1994年 作品參加"第八屆全國美術(shù)作品展覽甘肅展區(qū)"獲優(yōu)秀獎(蘭州)
2002年 作品參加"第36屆國際文化美術(shù)大展"
2005年 作品參加"橙懷味象"中國畫研究院首屆高研班姜寶林工作室作品展(北京)
2007年 作品參加"第二屆中國齊白石國際文化節(jié)齊白石獎中國畫作品展"(中國美協(xié)主辦)
2007年 作品參加"第四西部大地情"全國中國畫展(中國美協(xié)主辦)
2008年 作品參加"第五屆西部大地情"全國中國畫展(中國美協(xié)主辦)
2009年 作品參加"2009年全國中國畫展"(中國美協(xié)主辦)
2010年 作品參加"第六屆西部大地情"全國中國畫展(中國美協(xié)主辦)
2010年 作品參加"2010年全國中國畫展"(中國美協(xié)主辦)
2010年 作品參加"和諧燕趙、紅色太行全國中國畫展"(中國美協(xié)主辦)
2011年 作品參加"第三屆江南文化節(jié)大癡情緣紀(jì)念黃公望中國山水畫展"(中國美協(xié)主辦)
2012年 作品參加"第三屆全國工筆山水畫展"(中國美協(xié)主辦)
2013年 作品參加"第三屆全國中國畫展"(中國美協(xié)主辦)
2013年 "甲午歲末 意在蒼茫"/程大利 蔣志鑫 曾來德 賀小龍作品聯(lián)展(山東 東營)
2014年 作品參加"泰山之尊全國山水畫展(中國美協(xié)主辦)
2014年 作品參加"第十二屆全國美術(shù)作品展覽甘肅作品展(蘭州)
2015年 作品參加紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年"紅色記憶、經(jīng)典 美術(shù) 鐵的新四軍全國中國畫展獲優(yōu)秀獎(中國美協(xié)主辦)
2015年 "道法自然 青云水墨/程大利 蔣志鑫 賀小龍中國畫聯(lián)展(山東 新泰)
出版有《21世紀(jì)有影響力中國畫家研究賀小龍》、《中國當(dāng)代名家書畫研究賀小龍》等畫集。
作品發(fā)表于《中國畫研究》《中國文化報》《美術(shù)家》《美術(shù)界》《美術(shù)市場》《市場關(guān)注》《國畫經(jīng)典》等大型報刊、雜志。先后在北京、山東、廣東、浙江、江蘇、香港等地拍賣、展覽中取得佳績。被書畫界評為"21世紀(jì)最具影響力和收藏潛力的畫家"。
從隴東出生的賀小龍，性格中流露著剛烈的倔強(qiáng)和沉穩(wěn)，而他的山水畫也同樣透射出一股深厚的豪放之氣。近年來，潛心與筆墨之間的畫家賀小龍將自己的視線專注于他的故鄉(xiāng)-----隴東這塊黃土高原上的山川。
隴東有著自己獨(dú)特的風(fēng)韻，她雖不比萬尺千仞的華岳那樣顯赫，也不似疊嶂連綿的祁連那樣巍峨，但一簇簇厚實的黃土凝結(jié)出的遼闊和蒼茫卻也是整個西部地域中最能令人觸目驚心的一幕。我們每一個人都會或多或少的感覺到這塊土地中無時不在的壓抑、喘息和對自由天空始終的熱切渴望。所以，賀小龍把對這塊土地的摯愛，對故鄉(xiāng)黃土地的激情灑于筆端、揮于水墨……
作畫時極盡尺幅，力圖將他體悟到的都能夠轉(zhuǎn)換為一種完整宏大的視覺效果，使讀者全方位領(lǐng)悟到隴上高原每一絲微妙的樂音……
利用地域資源來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，無疑是西部藝術(shù)家將精神世界與現(xiàn)實生活拉近距離的可行之道，賀小龍表現(xiàn)隴東的山水畫作品也同樣是他袒露胸襟、暢懷理想的展示平臺。
在我看來，賀小龍正是有意識地夸大了構(gòu)圖的張力，把所有物體都充斥于畫面每一處可能的空間，同時在用筆用墨上以反復(fù)點(diǎn)染或、皴擦累積的方法造成沉郁的色塊，以營造出大塬大山厚重的恢弘氣勢，形成了一些具有個人符號樣式的表現(xiàn)方法，行成鮮明的個性特色。此外，對生命力充滿熱情的頌揚(yáng)，也是他山水畫創(chuàng)作的特色之一，這或許正是賀小龍在有意強(qiáng)調(diào)的一個主題：頑強(qiáng)生存的生命靈性與艱苦的環(huán)境背景共同構(gòu)建著黃土地生生不息這個永恒的幻想。
賀小龍的作品還傳達(dá)著一種大山大水的“北方意境”。在中國山水畫創(chuàng)作的歷史系譜中，“北方意境”顯然是有別于“小橋煙雨人家”的另一種典型風(fēng)范，當(dāng)代文化中大量散發(fā)的嬌柔與萎靡反而使它再次凸顯，引起人們的關(guān)注。在當(dāng)下商業(yè)化品位流行的語境里，藝術(shù)家更加有責(zé)任關(guān)懷純粹的精神創(chuàng)造。應(yīng)該說，北方地貌尤其是西北地域中荒涼、孤獨(dú)的品格正好吻合了人們對這個理想圖象的懷戀，山水畫中“北方意境”的創(chuàng)造似乎也因此記述著一段段精神苦旅的艱難歷程。
從對故鄉(xiāng)的盛贊中逐步走向未來，是賀小龍山水之“道”中任重而“道”遠(yuǎn)的工作。藝術(shù)的活力之源在于不斷創(chuàng)新，在踏破宿命的實踐征程中，更為宏觀的站位和更為自由豐富的表現(xiàn)或許可以成為藝術(shù)創(chuàng)造又一個新的起點(diǎn)。
附：賀小龍山水畫
