面前須對全幅山水的的意境，章法整體構(gòu)想成熟，然后從一個較完整的局部畫到另一個局部。從何處起筆要視具體章法布局而定。可以先從下部的山取勢，畫好后，生發(fā)到整體的畫面。這種畫法比較靈活，富有變化，勾、皴、擦、染、點結(jié)合進行，更須時時照顧到整體效果，務(wù)使作品氣勢連貫、畫面完整。
1用淡墨勾出山與樹的基本輪廓。
2從畫面的主峰或從一個局部畫起。
3用淡墨從山的脈絡(luò)陰陽凹凸處皴染。
4接著就要全幅畫面，云、樹各處及山腳等部位一遍一遍的進行。
一幅作品的作畫步驟因各人的習慣不同而不同。一般情況是，先用碳條定下整幅山水畫的大體位置。
一般是近處濃，遠處淡。皴擦時要抓住重點，如果畫畫是從峰頂為中心，沿著中間嘴突出的地方向兩旁逐漸發(fā)生，筆墨要注意表現(xiàn)整體效果，勾勒與皴擦要渾然一體。
大的格局完成以后，在深入刻畫近景中的樹木、云水、建筑。要烘染出云氣，用筆含淡墨拖出遠山。待畫面干后，再在重點部位皴、擦、點、染，使畫面更具有層次感。最后用濃墨在山頭點苔。
山水畫的筆墨運用
中國的山水畫是用筆墨作為塑造山水的主要手段的，要充分發(fā)揮筆墨的作用，中鋒、側(cè)鋒、散鋒，濃墨、淡墨、焦墨都要用，順，逆、拖、擦都要從實際出發(fā)加以靈活運用。技法上要熟練掌握筆墨的輕重虛實、枯濕濃淡，才能夠恰到好處地表現(xiàn)對象。
山水畫要運用濃墨、淡墨、焦墨、潑墨、積墨等墨法，使干、濕、濃、淡既有對比，又能協(xié)調(diào)。要掌握好水與墨的關(guān)系，營造出水墨淋漓的效果。要善于使用破墨法，破墨法是在水墨未干時重疊筆墨，任其自然滲化的方法。淡破濃、濃破淡，要運用自如，充分的表現(xiàn)景物的微妙變化。
在繪畫實踐中，通常各種用墨法都要用到。用得比較多的是積墨法，在前一層墨色干后，重疊筆墨，使層次深厚。積染可用中墨皴擦，淡墨渲染；也可用焦墨皴擦，復用濕墨重復烘染。所染遍數(shù)不拘，最終以取得效果為目的。需要注意的是，在重疊皴擦渲染時，要有層次而不亂，似重疊而有不重疊。復加的線條要靈活松動，講究筆意，墨色參差，不可犯“結(jié)”“膩”之病
在山水畫中，畫好的點葉十分重要。無論是積墨法還是破墨法，都要用到點，畫點的時候，需要用到的既有筆法也有墨法。點在山水畫中可以表現(xiàn)樹葉、叢林，遠山上的一點則是一叢叢樹木，樹干或山石上的點則是苔點。
點的變化也較多，如大混點、圓點、胡椒點、直筆點、橫筆點、破筆等，可根據(jù)畫面需要靈活運用。畫點要一氣呵成，運筆要有節(jié)奏，掌握好點的力度和速度，使點與點之間在筆勢與筆意上相互呼應。
