【水墨記｜人物志】林愛國——幽人空山
林愛國，字御之，1979年生于安徽 。
2002年畢業(yè)于安徽師范大學美術(shù)學院中國畫系 ，獲文學學士學位，
2012畢業(yè)于中國美術(shù)學院中國畫系，獲文學碩士學位，師從張捷教授。
現(xiàn)為浙江畫院專職畫家。
林愛國 《江南暮雨》25cmX93cm 紙本水墨 2015
開圖千里
文/王凱
作為浙江畫院新一代的專業(yè)畫師，林愛國畢業(yè)中國美術(shù)學院中國畫系山水專業(yè)，師從張捷。從作為學員入浙江畫院學習到正式考入浙江畫院，林愛國無疑是同齡人中的幸運者。然而，這份幸運又與他的勤奮用功和善于思考密不可分。
林愛國 《桃花源記》230cmX172cm 紙本水墨 2014
上世紀90年代以來，浙江山水畫家多以宋元為師，追根溯源的同時，多提倡山水寫生為輔，主張師法古人，更師法自然。這一山水畫創(chuàng)作思路的確立，取法乎上，兼具立足時代，從而奠定了浙江山水畫于當代的卓然聲望。
林愛國 《山水清音》34cmX134cm 紙本水墨 2015
這一時期浙江山水畫壇的成功之處，在于畫家個體大多兼能中西畫法，有著相當好的筆墨功底，同時，受學院傳承發(fā)展中的思變精神影響，對于推陳出新的思考，多源自自我內(nèi)心對于中國畫發(fā)展走向的希冀，這種發(fā)自本體的主觀能動性真實而深刻。山水寫生在中國畫教學中最具普遍價值，然而，他們的追隨者卻相對遜色，其原因在于追隨者雖有造型能力和一定的筆墨功底，卻過度受制于寫生關(guān)系的影響，一味從寫生到寫生，自身反思乏善可陳。這雖然比一味模擬山水原型失之過實的西畫式中國畫創(chuàng)作見真諦，但卻易落入小情趣的騰挪中，小節(jié)可見，卻失大意。
林愛國 《沐春》34cmX68cm 紙本水墨 2015
寫生式創(chuàng)作的目的是通過寫生進而帶入創(chuàng)作，從寫生中吸取養(yǎng)分滋養(yǎng)創(chuàng)作，而非僅僅以寫生代替創(chuàng)作。而與師長們相比，年輕一代的浙江山水畫創(chuàng)作者大多以對江南山水的反復(fù)摹寫，替代了全國大范圍內(nèi)的各地域?qū)懮?，只汲江南一方山水之養(yǎng)，面貌無疑就漸趨單一。
林愛國 《滿庭芳》46cmX68cm 紙本水墨 2015
林愛國是一位善于思考的青年山水畫家。他的山水畫創(chuàng)作擅水墨，亦能青綠，虛淡的墨色漬染，以清靈秀逸見長，但又融入渾厚深邃的意境。其繪畫理念深受張捷“修道”主“修智”的影響，在山水畫創(chuàng)作中肯思肯想，敢于嘗試打破南北山水的界限。張捷的繪畫實踐凸顯對于傳統(tǒng)的認識和理解，與眾不同之處在于他不按歷史線性研究傳統(tǒng)，而是結(jié)合自身學養(yǎng)，探尋傳統(tǒng)中富有學理意義的共性命題。正是緣于這樣的師承理念，林愛國筆墨嚴謹中兼具元畫的瀟灑靈動，清雅中亦見厚重，一改江南繪畫過于秀美的弊病，他遵循浙江中國畫界“重傳統(tǒng)、重基礎(chǔ)、重修養(yǎng)、努力創(chuàng)造”的創(chuàng)作思路，講究筆墨意趣但不落前人俗套，個人創(chuàng)作面貌日漸凸顯。
林愛國 《秋雨江南》180cmX97cm 紙本水墨 2013
看過林愛國研究生畢業(yè)創(chuàng)作的人，都會對其幾幅巨制印象深刻。很顯然，這一階段林愛國已經(jīng)在嘗試與同齡人拉開距離，無論是1.8×1.8米的《幽谷》、《滄海千里》，還是1.8×5米的《歸云》，在空間布局和宏大關(guān)系上向宋畫致敬的同時，他融元人筆墨于其中，這種力求表現(xiàn)大山大水而不失筆墨，注重筆墨而不失大開大合的敢想敢為，不難窺見其在個人創(chuàng)作上的野心。在這些巨幅宏制中，云山相交，渾厚雄奇的山川間云海環(huán)繞，煙林清曠，大氣磅礴中不失空靈綽約，畫面境界似有千里之遙。也正是這些作品，讓他在眾多學子中一舉博得了浙江畫院院長孫永的青睞。
林愛國 《龍吟》46cmX67cm 紙本水墨 2015
今人謂畫之大小，喜斷章取義。時常認為尺幅大、筆頭大，氣象必大，實則未必。以宋畫而論，宋畫之氣象宏大，然就尺幅、筆頭與之相比較，卻是格局見于精微。宋畫之“氣象”，集魏晉之“氣韻”、唐代之“意境”，因而，也未必是小筆反復(fù)勾勒皴染所能至。在林愛國的認識中，好的作品應(yīng)當能夠體現(xiàn)中國文化的核心思想，符合傳承至今的審美標準，表達自己當下的真實感受，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代自然融合，于技法嫻熟之外，更求作品形式新穎，視覺突出，更具精神內(nèi)涵。
林愛國 《北園養(yǎng)素》46cmX68cm 紙本水墨 2015
在表現(xiàn)江南山水景致的小幅作品中，林愛國善于從抽象的圖像中定義構(gòu)圖與畫面氣質(zhì)。很多奇幻的肌理效果，往往是他構(gòu)建畫面氤氳的開始，并且，他能靈活地將目之所及的寫生體驗與之結(jié)合，從而創(chuàng)作出亦幻亦真、虛實相交的山水效果。
林愛國 《初雨》34cmX68cm 紙本水墨 2015
提到中國山水畫的創(chuàng)作，五代荊浩無疑是一座繞不過的大山。荊浩之前的山水畫，很少見到表現(xiàn)雄偉壯闊的大山大水及全景式布局，由于太行山氣勢磅礴，使他的審美眼光發(fā)生重要變化，認識到“山水之象，氣勢相生”，由于他放眼于廣闊空間的雄偉氣勢，終于創(chuàng)立了“開圖千里”的新格局。而林愛國所追求的，或許正是古意、筆墨、抒意、神韻，于大格局、大氣象中的交匯。
林愛國 《春草池塘》34cmX68cm 紙本水墨 2015
主要展覽活動
2006.10 首屆中國—東盟青年藝術(shù)品創(chuàng)作大賽（鼓勵獎）(南寧 廣西博物館 )
2006.12 2006全國中國畫作品展(中國美協(xié)主辦 廈門 文化藝術(shù)中心美術(shù)館 )
2007.12 2007全國中國畫作品展(中國美協(xié)主辦 江蘇 鹽城規(guī)劃展覽館 )
2008. 6 第十四屆當代中國花鳥畫邀請展( 北京 中國國家畫院美術(shù)館 )
2008.11 第四屆全國中青年藝術(shù)家推薦展( 上海 明圓文化藝術(shù)中心 )
2009. 8 第十一屆全國美術(shù)展覽安徽展區(qū)（優(yōu)秀獎）(合肥 亞明藝術(shù)館 ) 林愛國 《后園寄思》34cmX68cm 紙本水墨 2015
2009.10 浙江省第十二屆美術(shù)作品展( 杭州 浙江美術(shù)館 )
2010. 5 上海世博會中國美術(shù)作品展 (中國美協(xié)主辦 無錫 無錫博物院 )
2012.12 全國第三屆工筆山水畫展(中國美協(xié)主辦 唐山 唐山市博物館 )
2013.7 “浙江風格 時代丹青——浙江省優(yōu)秀美術(shù)作品展覽” ( 杭州 浙江美術(shù)館 )
2013.11 獲評浙江省美協(xié)“新峰計劃”青年美術(shù)人才，美術(shù)報“美術(shù)新青年”全國十強
林愛國 《歸云》516cmX179cm 紙本水墨 2012
2014.7 浙江省第十三屆美術(shù)作品展覽 (優(yōu)秀獎) ( 杭州 浙江美術(shù)館 )
2014.9 2013年度“新峰計劃”入選藝術(shù)家創(chuàng)作成果展（杭州 浙江美術(shù)館）
2014.9 湖山掩映——浙江畫院三十年作品展（北京 中國美術(shù)館）
2014.9 第十二屆全國美術(shù)作品展（天津 天津美術(shù)館）
2015.7 浙江省第六屆青年美術(shù)作品展（優(yōu)秀獎 最高獎）（杭州 浙江美術(shù)館）
林愛國 《龍井問茶》180cmX155cm 紙本水墨 2014
林愛國 《幽谷》180cmX172cm 紙本水墨 2012
林愛國在作畫中
