請先欣賞一組秦國健創(chuàng)新的焦墨山水畫
焦墨畫是不借于水的滲化，靠墨色和線條的變化而作的畫。焦墨法是指不摻水的焦墨渴筆作畫的技法。它是一種古老而又有難度的繪畫技法，是用單一的焦墨來實現(xiàn)畫面的虛實、聚散、疏密、濃淡、陰陽等層次變化，用皴擦代替渲染，筆鋒含墨量的多少和下筆的輕重徐疾是掌據(jù)焦墨技法的要點所在。焦墨技法的難點在于不摻任何水分卻要使畫面顯得蒼潤和豐富的層次，是歷代畫家視為畫道上的“險絕之境”。
線條是中國畫的生命線，它是中國畫區(qū)別于其他畫種最顯著的特點。焦墨畫是在不使用水的情況下，依靠墨色和線條的變化來表現(xiàn)氤氳的自然山水，對線條的運用和表達尤為重要，焦墨畫中不但要靠線條成象，還要靠線條來表現(xiàn)它的虛實相生、疏密相間、陰陽相背，表現(xiàn)山水畫的層次感和節(jié)奏感，為此焦黑畫中無論畫輪廓、樹干，山石多以骨法用筆，運筆平緩，力度均勻，持重而行，氣韻貫通，不跳躍、不飄浮，線條園渾沉厚，富有彈性，畫樹干、山石多用園筆、方角、用中鋒勾勒如字橫直，起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn)，篆法起迄，實起實收，筆筆送到，首尾銜接。
焦墨用筆要控制得住，如“屋漏痕”，積點成線，不疾不徐，筆有回顧，上下映帶，起止無痕，線條沉而質(zhì)厚，用筆有力，有透低背的力量感和厚重感，如:高山墜石”，筆在紙上運行沙沙有聲入木三分。各種毛法如輕重、提按、頓拙、方園、緩急等，變化中表現(xiàn)出作者自己的情懷。
焦墨的性質(zhì)決定用筆方法，以渴筆為主，尤以半干半濕為宜，正如黃賓虹所說的“用渴筆法，最宜腴潤”。在運用渴毛的過程中，速度少快自然會產(chǎn)生絲絲點點形成各異的白痕，即飛白，飛白的出現(xiàn)使本來枯燥無味的線條產(chǎn)生筆斷意連、虛實相生的效果。焦墨線還容易起“毛”，這與飛白有異曲同工之妙，有助于產(chǎn)生潤澤感，增強質(zhì)感，墨線在一波三折中表現(xiàn)出形態(tài)美和自然美，形成婉轉(zhuǎn)、靈動、悠揚的韻律。
我們應(yīng)注意，在下筆用線時，必須先“立意”后，“歸乎用筆”，不是線條平鋪直敘，而是講究用筆的意趣、力度、氣韻和趣味，它體現(xiàn)畫家對線條的認識程度和意境的探索。石魯先生說說得好，“線化為筆，以立形質(zhì)，以傳神情，以抒氣韻，線雖簡，然而以其抑頓拙之變化而眾美“。
山水畫常常用渲染的方法，來表現(xiàn)自然山水的紋理和陰陽相背的立體感，以求水墨淋漓之趣，然而焦墨不使用水，所以以皴擦代替了渲染，成為焦墨山水畫的主要筆法，傳統(tǒng)的筆法很多如坡麻皴、斧劈皴、解索皴、荷葉皴、亂柴皴、豆點皴等，但往往因這些皴法的約束很難表現(xiàn)自然界的真貌，要想使畫面達到“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”的效果，皴擦成了焦墨畫的關(guān)鍵。我從無數(shù)次的創(chuàng)作實踐創(chuàng)建了一種“自然皴法”取得了較理想的效果，但在實際應(yīng)用時，在皴擦的過程中畫家應(yīng)突出“筆觸”，用筆力度求穩(wěn)健、含蓄、雄渾、古拙、自然，通過筆觸的變化，增加皴擦的質(zhì)感，來表現(xiàn)蒼潤的山體和豐富的山石肌理。
下面請看我畫作中的幾個用自然皴法表現(xiàn)的畫面。
歷代的畫家總結(jié)墨法有:“濃、淡、破、積、！潑、焦、宿”七種墨法，焦墨法只作為傳統(tǒng)墨法中一種，故有說，焦墨畫只有筆法而無墨法。其實不然，焦墨本身至少可分為七個色度，即有墨點、墨線、墨塊、墨灰(快速擦過的焦墨邊緣處，或較薄的部分)，灰色(焦墨枯筆中的中鋒重筆效果)，淺灰(焦墨枯筆中的側(cè)鋒輕筆效果)，中灰(指在淺灰中偶爾出我的墨點或墨線，其色度介于淺灰與灰色之間)。這焦墨七色的變化極為豐富，充分表現(xiàn)出黑白鮮明對比的極致之美，使畫面呈現(xiàn)了極驅(qū)的節(jié)奏感，具深邃的意境和生動的氣韻，給人以金石之美和身臨其境的感覺。下面請看幾幅用重焦墨色畫出的山水墨色渾厚凝重、氣韻生動。
積墨法是一種由淺到濃反反交錯，層層相疊的方法。而不摻水不加色用純焦墨渴筆作畫，此法顯得更為重要，焦墨畫就是依靠積墨法來呈現(xiàn)前面所述的七種墨色，以表現(xiàn)出虛實、聚散、疏密、濃淡、陽陽向背等層次的變化，前面所有的畫面都是用積墨來完成的，所以積墨法是焦墨畫最基本的墨法。
積墨法的特點，必須前一遍墨干后再畫第二遍，才能使畫面黑色層次分明，渾厚華滋，但由于一般用較少的含墨量在筆毛半干的情況時進行積墨，經(jīng)常會夾著破墨法的用筆，即第一次用筆墨未干的情況就積第二次、第三次…，使其層層相融、層層加深逐漸過渡，無論深處或淺處都用此墨，尤其是畫云更是如此，云層的云腳深處和淺處的過渡都用此法。見下面幾幅表示云層變化的圖。
特別是畫山溝陰面，多數(shù)是用中鋒用筆，持重而行，交錯疊加，加強墨線，墨塊錯落重疊，山頂和山坡常可用墨點復(fù)加，不但使畫面園渾沉厚，而且給現(xiàn)者帶來豐富意象。
宿墨是隔一日或數(shù)日的墨，焦墨畫家常用宿墨來作畫，成了焦墨畫的一種墨法，用宿墨墨中更黑，還常帶有光澤，黑中發(fā)亮，從而加強了黑白對比，使畫面更加神彩煥發(fā)。特別是宿墨中常帶有渣滓析出，卻用帶渣滓的宿墨作畫會增加山體皴擦?xí)r的質(zhì)感。但宿墨用不好，極而桔梗、污濁，故用宿墨作畫要求具有較高的筆墨功力。
焦墨畫是中國畫的奇葩，隨時代發(fā)展，一定能使這古老的藝術(shù)生命，迸發(fā)出更新的活力，換發(fā)更絢麗的光彩。
下面展一幅寬1,25米長12米的巨幅創(chuàng)新焦墨山水畫與大家分享、共賞。
