竹笛一些超高音的指法（小工調(diào)的超吹指法）
高音4
1、按二三四五孔。
2、第六孔開半（這種相對來講，是精準(zhǔn)的， 當(dāng)然，要靠耳朵聽）。
3、按二四五，三孔微開。
4、按三四五，半開二孔。
（這幾個指法相對來說都很常用，如第三種，在《春到湘江》中，就需要用第三孔用這個小小的顫音，但現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)笛，此音略高）
高音5
1、開第六孔
2、全按
3、按四五孔
4、開第三孔
5、按一四五孔
高音6
1、按二三五六孔、開1、3、4孔。
2、按二四五，三孔微開（或者半開，自己聽！）
3、按一五六孔開二、三和四孔
超高音7
1、按一三四六孔
2、按一四六孔
超高音1
1、按四六孔
2、按四孔。
3、倍高1：閉4 6孔，如不好發(fā)音可加閉1半孔
4、半開第五孔超吹更準(zhǔn)一些
超高音2
1、按二三四五（以下低檔笛子吹不出）
2、閉2，5兩孔
3、閉4，5兩孔
4、閉1，4兩孔，這四個指法應(yīng)該能用上一個，但是后三個音高有小問題；
5、開1，4孔強吹
6、開4，6孔強吹
超高音3
1、按一四六孔。
超高音4
1、按一三六孔。
說明：以上幾種指法里的“1”，是正常指法，大多數(shù)笛子都是這樣的。“1”以下，則是特殊指法，只有少數(shù)笛子才適合。而且，一只笛子的超高音，最多只有二個指法與正常笛子不一樣，再多的話，其他音必然會不準(zhǔn)，當(dāng)然，你可以用內(nèi)外轉(zhuǎn)，叉口來找，但這時，笛子就沒意義了，因為，它只是一根開了孔的竹棍。所以，運用特殊指法，只有在其他音階相對準(zhǔn)確、超高音難吹或不準(zhǔn)的情況下，才能使用。
2、黃尚元先生的超高音指法表。
3、：（筒音低5）
高音b7: 開1 4孔，閉3 6孔，閉2 5半孔；
高音7：單開5孔.。有時可開2 5孔,但音偏高；
倍高1：閉4 6孔，如不好發(fā)音可加閉1半孔；
倍高#1：在倍高1基礎(chǔ)上打開6孔；
倍高2：開1 6孔，閉2345孔?；蛘唛_4 6孔，閉1235孔；
倍高#2：開124孔，閉356孔?；蛘唛_126孔，閉345孔；
倍高3：開13孔，閉26孔，5孔半孔（只能開一點，否則偏高）；
倍高4：開135孔，閉246孔；
倍高#4：開1356孔，閉24孔；
倍高5：開246孔，閉135孔?；蛘唛_2 4孔，閉1356孔。
比較完備的是寧保生先生的曲集里的指法表，但這里有的是用別的演奏家講的指法補充的，比如倍高#2第一種比寧講的指法（后一種）好發(fā)音，所以補上了，來自曲廣義先生。
一般比較易吹的笛子從低音大笛直到小G都可以吹出高音b7,7,倍高1和倍高4四個音，一些品質(zhì)好的笛子從低音大笛到E調(diào)都可以吹出倍高4以下的所有音，最后的高音要C以下的大笛子才有可能吹出。
吹倍高音時跟一般高音有所不同，風(fēng)門不能收得太緊，要有一定的氣量才能振動起來，但口風(fēng)要有力。有時可將笛筒向外轉(zhuǎn)一點以調(diào)整氣流方向。
4、筒音2的指法，從高音2怎樣滑到高音1？
高音2可以閉45孔超吹，45孔同時向笛膜方向抹,6孔指同時配合，憑耳朵判斷到高音1；或閉45孔超吹,然后23孔往下滑,最后只開16孔。
滑音較多用的是23和56指，23上滑多沿手指方向向前上方；56指上滑多沿笛子方向向上。下滑時多數(shù)是手指慢慢下落。56指復(fù)滑無論上下都沿笛子方向抹。
5、京調(diào)的第一句的第一個音符就是從高音1滑到2.怎樣滑呢?
首先,開1.6孔,這時吹出的是高音1,然后漸漸打開2.4孔.一定是漸開.具體方法可以是將2.3孔的手指尖緩緩向上翹,而內(nèi)側(cè)(即靠手指第一關(guān)節(jié)的這一側(cè))暫時不要離開.而是緩緩打開,只到全開,再配以漸強的氣息.音就滑到高音2上面去了。
滑音的演奏,手指的柔韌性很重要,這需要多練,多體會。
還有一種滑音,叫作氣滑音.這種滑音就是一種比較高級的滑音.它是不用手指控制,而完
全用氣息控制聲音的滑奏.榮政老師演奏的<<京韻>>就大量運用了這個技巧.
6、6和高音1之間的滑音用什么指法？（筒音作2）
開1.2.3.4孔,5.6孔同時由閉滑到開,滑到6孔；或：5、6指向膜孔方向抹，音高由耳朵聽。也就是第6孔半孔發(fā)高音1；
吹6的時候, 直接滑左手食指到高音1, 中指不動. 就是說只滑第6孔, 可以試試. 因為剛好6孔高半個音, 如果5孔不動的話, 6孔全放都可以使音調(diào)相當(dāng)；
左手無名指打開,出6音后,中指食指不動,由手腕旋轉(zhuǎn)帶動手指逐漸打開第五孔、第六孔半孔。
先從簡單的、常用的練起，一般滑音中(全按為2)，3到5，6到1的滑音(包括上滑音、下滑音、復(fù)滑音)是最最常用的
7、《梅花三弄》中泛音高5,高6的指發(fā)
筒音作5時，泛音5開2、3孔，泛音6開1、3、4孔。
一般笛子每個音孔中，吹出第一個音，就是這個孔的基本音，吹出它的八度或十二度音，甚至更高的音，就是這個孔泛音。
笛子上最常用的泛音，（全按做5）全按除了吹出低音5，中音5外，還可以吹出高音2.開一孔可以吹出高音3.開二孔半孔可以吹出高音4，開三孔可吹出高音5等等.
經(jīng)常練習(xí)這幾個音，要能吹的輕，吹的干凈，對增加嘴肌的控制很有益處。有興趣可試試。陸春齡先生的笛曲中經(jīng)常運用的這些泛音的。
吹奏泛音高音23方法：吹一下中音5，然后縮小口風(fēng)向高音5滑去，在期間有一個既不是高音又不是中音聽起來很別扭的音既是，然后你和高音2對照一下，是一個高度。泛音3是吹6。
8、春到湘江的高音3的波音如何奏出？
開一四孔,吹高音3,在五孔上做波音,如果不好吹,可以考慮第三孔稍微開一點縫隙,就會容易吹出波音.
開1.3.4孔,閉2.6孔,顫5孔.這個指法聲音比較亮而華彩；
虛顫1.4孔；
其實最簡單地還是按照3的顫法,顫2指.
只不過高3除開1/4指外,再開或虛開3指.
或者按照馬老師講過的,正常開1/4指,然后開或虛開3指,顫5指.
還應(yīng)該有.就看自己的習(xí)慣,也要看自己笛子的發(fā)音如何了。
9、疊音和上波音的區(qū)別是什么？
疊音2演奏成32，上波音2演奏成232，下波音2演奏成212。
疊音是幾個音的疊加，一般是以某個音上方的幾個音開始向作下行運動，速度快，不加吐或舌點，不一定非要某個音是上方二度音開始的，比如悶5 指法的6 疊音常奏成 i76（do xi la）。而波音可以看作是拆散了的顫音，從哪個音開始就回到哪個音，而且一定是這個音的二度音運動。
疊音，記譜時在作疊音處理的哪個音符的上方加一個又字.極快的上方音加花,如2的疊音應(yīng)該吹成32,那個3作倚音處理。上波音,如2奏成232,前面的23作倚音處理。下波音,如2奏成212,前面的21作倚音處理。
