（馬志明、馬六甲與李丁、裘英俊等）
不久前，天津相聲演員裘英俊發(fā)微博談到馬志明先生拜師：“馬老師為我們展示了當(dāng)年被侯寶林先生代師收徒的海底（拜師時來賓的簽字簿）。并講到，當(dāng)初請客花了兩千多，你們師母為這事差點跟我吵起來，因為這錢是用來買彩電的。我趕緊追問，那今天回過頭來看，當(dāng)年這筆錢您覺得花得值嗎？我本想讓馬老師回答值，升華一下。沒想到馬老師笑道，今天，我寧愿買那電視，這東西沒用?！?br>
這段微博引出人稱“少馬爺”的馬志明先生的師承問題，為何身為當(dāng)今“馬派”相聲正宗掌門人，馬志明卻另有師父？其實這只是相聲界的一種傳統(tǒng)——父親可以交兒子說相聲，但兒子不能拜父親為師。這個規(guī)矩延續(xù)至今，郭麒麟跟父親郭德綱學(xué)相聲，但師父卻是于謙。馬志明雖然在家譜上來說是朱闊泉的徒弟，但并未見過師父，所以談不上學(xué)藝，他說相聲實際上有幾位老師，最主要的就是父親馬三立，另外還有師爺周德山。另外來說少馬爺自幼學(xué)戲，戲曲領(lǐng)域有開蒙的師父。
（馬三立馬志明一家）
馬三立說過，學(xué)相聲要經(jīng)歷“聽學(xué)練演精”五個過程，第一是大量地聽，聽完了以后得有偏愛，喜歡哪段，不喜歡哪段，把喜歡的學(xué)回來，然后自己練，找機會演，最后要演精了，達到“化”的境界。
馬志明的基本功來自于聽。他生于相聲世家，他的曾祖父馬誠方是評書藝人，他的祖父馬德祿是“相聲八德”之一，馬德祿的師父也是他的岳父叫恩培，是相聲鼻祖“窮不怕”朱少文的徒弟。小時候馬志明聽相聲不用花錢，他的堂兄馬敬伯白天在河北鳥市說相聲，父親馬三立每天晚上說相聲，只要有時間，馬志明就去這兩個地方聽相聲，在相聲圈這叫“熏”。
周德山（周蛤蟆）是馬三立的師父，晚年住在馬家，馬志明一天到晚跟著周德山，周德山經(jīng)常給他說笑話，講段子。張壽臣、劉寶瑞、耿寶林、馮立鐸、張寶茹等藝人常來馬家串門，大人說話，馬志明認(rèn)認(rèn)真真地聽，這是一種藝術(shù)氛圍，對人的成長至關(guān)重要。
（年輕時的馬志明）
因為整天在相聲場子里熏，家里來來往往的人也都是說相聲的，所以小馬志明也學(xué)會了幾段，上小學(xué)時還去天津電臺錄過相聲節(jié)目。另外他還跟耍叉的老藝人張濤學(xué)過耍叉。
但是馬志明自己不想說相聲，他更喜歡京戲。馬連良、梅蘭芳的戲他都聽過，但更喜歡武戲，愛聽《鐵籠山》《英雄義》《艷陽樓》。他的偶像是演猴戲的名角小盛春，只要零花錢湊到兩毛，他就去南市共和戲院，買半票，聽小盛春的戲。沒錢怎么辦？馬三立和小盛春私交不錯，馬志明就磨著父親把自己帶到共和戲院后臺。
12歲小學(xué)畢業(yè)后，馬志明自作主張報考了天津戲曲學(xué)校。馬三立對馬志明就一個要求，戲校沒事了，帶著飯到相聲場子去聽相聲，聽膩了也得接著聽。
（馬志明與郭德綱夫婦）
戲曲學(xué)校沒有京劇班，只有梆子班。馬志明嗓音條件不好，學(xué)校知道他是馬三立的兒子，就把他歸到“丑組”， 因為丑角在中國傳統(tǒng)戲曲里面負(fù)責(zé)幽默搞笑的部分，和相聲有些共通之處。他學(xué)了幾出小花臉戲，戲校的陶順義、趙連祥、王賓珍都是他的開蒙老師。
可是丑角在戲曲里只是附庸、配角，總是跑龍?zhí)祝R志明有點膩了，正好天津市京劇團演員不夠用，找戲曲學(xué)校借四個人，馬志明就去了京劇團。厲慧良和馬志明在一個演出隊，他建議馬志明還是回家學(xué)相聲去。此時是60年代初，馬三立在曲藝團自身難保，堅決不同意兒子來。
（馬志明 黃族民）
60年代初的一個夏天，馬志明離開戲校，坐了一天一夜硬座火車，到常州投奔跟人搭班說相聲的兩位師哥。 按行里規(guī)矩，有新人來，藝人每人出份子錢先請新人吃頓飯，吃完飯，主事兒的跟馬志明商量，一會開演您要不上，今天給您7毛錢，這是按人頭分的，人人都有，您要上，您夠什么水平，就掙多少錢。馬志明決定上場，跟一位姓劉的演員搭伙，一炮打響，演了將近一年。這段時期，對馬志明來說相當(dāng)于“實習(xí)”，就是馬三立說的學(xué)藝時“練”和“演”的層面。
一年后，天津市曲藝團通知馬志明回來參加面試，面試過關(guān)，開始正式參加業(yè)務(wù)演出。但好景不長，70年代，馬氏父子被下放到天津南郊北閘口村，呆了整整七年。馬三立成了農(nóng)民和木匠，馬志明在房前屋后種菜、種蓖麻 ，養(yǎng)雞養(yǎng)鴨，閑時在院子里翻跟頭、背貫口、溜快板。
（馬志明出演電影《匹夫》）
下放是壞事，但對馬志明來說卻因禍得福，是天賜的學(xué)藝的良機，相當(dāng)于上了“研究生”。每天白天干活，晚上回到家，沒有電，點一根洋蠟，或者點一盞氣燈，一家四口人面對面不知道干什么，馬三立難免提到相聲，興致來了會一口氣說個不停，別人不能打斷，一打斷就不再說下去了，所以馬志明只能先聽后記，第二天抓空拿筆寫下來。后來回憶起來，馬志明只恨自己那時沒有錄音機。
這七年是馬志明閉關(guān)學(xué)藝的時間，為他后來在同一年齡段相聲藝人中突飛猛進、獨占鰲頭起到了重要作用。馬志明自己說過，那些年每天晚上睡覺前，躺在床上都要把會的段子在腦子里過一遍。如果沒有那段時期的苦練，就不會有后來在舞臺上的成功。
（馬志明 裘英?。?/p>
馬三立教相聲，從來不寫詞，除了貫口、趟子活，大段子念白之外，其他都是兩個人來回對話，讓馬志明自己去“化”，去理解。馬志明傳統(tǒng)藝術(shù)功底深厚，深得馬派相聲精髓，正是得益于跟馬三立的“學(xué)”。對他來說，是在“演”之后又回過頭來繼續(xù)“學(xué)”，境界有不一樣了?，F(xiàn)在時代節(jié)奏太快，演員即便想學(xué)，也很難拿出七年時間什么都不干，專心致志學(xué)一門藝術(shù)。
后來回到天津市曲藝團，馬志明也一直沒正式拜師。馬三立是“壽”字輩，那馬志明也應(yīng)該拜在“壽”字輩老先生門下。直到1986年，侯寶林大師帶拉師弟，馬志明拜入相聲大師朱闊泉門下，才算是正式有了師承門戶。但其實朱闊泉早已去世，拜師也就是個名分而已。（文：何玉新）
（馬志明 李?。?/p>
