隨著唐朝和和宋朝這兩個(gè)漢族大朝代退出歷史舞臺(tái)，忽必烈?guī)е麪敔敵杉己沽粝聛?lái)的蒙古鐵騎踏進(jìn)了中原大地，一個(gè)少數(shù)民族統(tǒng)治的朝代正式誕生在華夏大地上，那就是元朝。
說(shuō)起來(lái)中國(guó)的文化藝術(shù)也是非常有個(gè)性，每一朝的文人好像都想要弄出點(diǎn)不一樣的東西。漢賦唐詩(shī)宋詞都是中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的瑰寶，而到了元朝，就有了元曲藝術(shù)。
要講元曲，還得從宋朝說(shuō)起。隨著宋代詞曲歌唱的發(fā)達(dá)，人們唱的歌越唱越長(zhǎng)，唱歌的人也越來(lái)越基層化，到最后，就出現(xiàn)了一種叫做雜劇的東西。
雜劇是什么，在宋朝它就是一種以滑稽搞笑為特點(diǎn)的一種表演形式，我估計(jì)在當(dāng)時(shí)的人看來(lái)就好像我們今天的人看小品一樣。后來(lái)這雜劇越來(lái)越專業(yè)化，也更加文藝范，演變成了元雜劇。元雜劇，和散曲一起，構(gòu)成了元朝的元曲藝術(shù)。
作為一種正兒八經(jīng)的藝術(shù)形式，元曲和它的前輩唐詩(shī)、宋詞一樣，都有著一定的格律定式。宋詞有詞牌，元曲也有自己的曲牌。一般來(lái)說(shuō)每一個(gè)曲牌的句式、字?jǐn)?shù)和平仄都要響應(yīng)的要求，不過(guò)比起宋詞來(lái)說(shuō)，元曲就要自由得多了。畢竟這唱戲的字?jǐn)?shù)總是比較多，語(yǔ)氣也比較豐富，所以在各種定格里面加個(gè)襯字，甚至在曲牌里面加多一整句都不是什么奇怪的事情。這也就是為什么我們有時(shí)候看到同一個(gè)曲名的元曲居然格式還不太一樣的緣故。
除了格式更加自由了，元曲在語(yǔ)言的使用上也更加的活潑通俗了。因?yàn)樗文┰醯膽?zhàn)亂導(dǎo)致很多人背井離鄉(xiāng)，大城市里面總是有很多外地人，再加上元代社會(huì)是一個(gè)民族大雜燴，于是整個(gè)社會(huì)上也出現(xiàn)了很多的新詞和外來(lái)詞，而這些語(yǔ)言都被創(chuàng)作者放到了戲曲里面。
元代散曲的取材非常廣泛，其中一些比較長(zhǎng)的戲曲甚至?xí)v述一個(gè)長(zhǎng)達(dá)幾年的故事。在元代，戲曲每本以四折為主，然后在開(kāi)頭和折簡(jiǎn)還得加上楔子，每折里面還有套曲和賓白，這就讓整個(gè)元曲藝術(shù)能夠展現(xiàn)更多的故事題材。由于元大都的位置是在今天的北京，整個(gè)國(guó)家的政治文化中心也再一次回到了北方，元曲藝術(shù)也主要以中國(guó)北方流行的散曲曲調(diào)演唱。
上面我們說(shuō)，文人們好像總是想弄出點(diǎn)不一樣的東西。事實(shí)上，文人們哪有這么不安分呢，這都是被逼的。
元朝的初年，作為少數(shù)民族的蒙古統(tǒng)治者為了通知這個(gè)漢人占據(jù)大多數(shù)的龐大帝國(guó)，一度實(shí)行四等人制的民族政策。四等人制，也就是把蒙古、色目、漢人、南人按照四個(gè)等級(jí)分高低次序排列。對(duì)于漢人（實(shí)際上是北方地區(qū)原來(lái)金國(guó)境內(nèi)的各族人）和南人（實(shí)際上是原來(lái)南宋境內(nèi)的各族人）來(lái)說(shuō)，想要通過(guò)科舉進(jìn)入仕途是非常困難的事情。不要說(shuō)做官，在一段時(shí)間里面，蒙古人和色目人動(dòng)手毆打漢人和南人，后者就連還手的權(quán)利都沒(méi)有，說(shuō)打死你就打死你，說(shuō)出來(lái)自己都怕。
就在這樣的一種政策下，漢族的文人們自然就各種郁悶。漢族幾百年來(lái)都秉承著“學(xué)而優(yōu)則仕”的思想，這一下你學(xué)得再優(yōu)也沒(méi)機(jī)會(huì)了。但是這官不做了，飯還是得吃的，于是文人們就開(kāi)始另謀出路，既然元朝的戲曲藝術(shù)開(kāi)始繁榮，那么元曲的創(chuàng)作肯定也就是熱門選項(xiàng)了。
和每一種文學(xué)形式一樣，元曲也有自己的代表人物，那就是“元曲四大家”：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)，鄭光祖和白樸。
其中，關(guān)漢卿位列“元曲四大家”之首，他的代表作有《竇娥冤》、《望江亭》、《拜月亭》、《單刀會(huì)》等等，以后你想說(shuō)自己比竇娥還冤的時(shí)候請(qǐng)別忘記他老人家。而我們最初熟悉的“枯藤老樹(shù)昏鴉”則出自馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，他的代表作還有《漢宮秋》、《青衫淚》。鄭光祖的代表作是《倩女離魂》，要是記成《倩女幽魂》的請(qǐng)自覺(jué)出去罰站。白樸的代表作有《梧桐雨》、《墻頭馬上》，寫成《墻頭草上》請(qǐng)和剛剛出去的同學(xué)站一起。
除了代表人物，元曲還有四大悲劇，那就是關(guān)漢卿的《竇娥冤》、白樸的《梧桐雨》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》和紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》。有了四大悲劇，還有四大愛(ài)情劇，那就是關(guān)漢卿的《拜月亭》、王實(shí)甫的《西廂記》、白樸的《墻頭馬上》和鄭光祖的《倩女離魂》。
說(shuō)了這么多，大家對(duì)元曲，認(rèn)識(shí)了多少呢？
（本系列可作為高中歷史課本（人教版）的輔助參考，目的是為了更好理解課本知識(shí)。有任何意見(jiàn)或建議，可以直接在公眾號(hào)后臺(tái)留言）
聯(lián)系客服
