或許你也曾發(fā)現(xiàn)，在成為一個合格的成年人后，我們在一些選擇面前，會開始考慮很多。
說好聽一些，這是考慮周全，說難聽一些，這是顧慮太多。
而多少理想，多少發(fā)自內(nèi)心最想要做的選擇，就在這樣或那樣的顧慮中被我們放棄。
為了更好就業(yè)，加上家里反對，選擇了父母推薦的專業(yè)，而非自己喜愛的；
因?yàn)榧彝デ闆r較差，再擔(dān)心自己考不上會浪費(fèi)一年，所以放棄考研，直接去參加工作；
想要辭職旅行，卻又不得不考慮荷包干癟的現(xiàn)實(shí)，害怕失去工作后再難找到合適的；
想要以愛好為職業(yè)，可是考慮到生計(jì)、前途、別人的評價等，而不得不轉(zhuǎn)去從事其它的工作……
現(xiàn)在我們絕大部分人很少有一場說走就走的旅行，也很少能有說做就做的重大選擇。而如果真的有人這樣做了，有時，我們還會說TA是一個藝術(shù)家。
我想起大學(xué)時，一個留著超長頭發(fā)的男同學(xué)，沒向?qū)W校請假（當(dāng)然，請了也批不下來）直接跑去越南、柬埔寨、老撾等國獨(dú)自旅行，本來兜里錢就不多，到柬埔寨時還遇到搶劫，苦苦哀求讓劫匪留了部手機(jī)給他，回來就被學(xué)業(yè)預(yù)警，從此被我們冠以名號——藝術(shù)家。
作為一個成熟的成年人，這些無所顧慮的行為，只有藝術(shù)家才能做得出來。
確實(shí)，對于藝術(shù)家而言，執(zhí)著、自由、獨(dú)立、創(chuàng)新、特殊、奇葩等是比較常見的刻板印象。而那些行為，在藝術(shù)家群體中也確實(shí)屢見不鮮，梵高、高更、達(dá)利、馬奈等等都有著類似那樣“勇敢的故事”。
但其實(shí)，藝術(shù)家為何總是能夠勇敢地在“夢想”與“現(xiàn)實(shí)”之間選擇了“夢想”，除了跟他們自身的精神、思想、品質(zhì)有關(guān)以外，離不開一個很簡單也很普通的原因——他人的支持。
梵高的故事可謂家喻戶曉。
27歲，梵高才開始繪畫，藝術(shù)給了他新的生命，讓他創(chuàng)造了無數(shù)新奇的想法，但那時候的藝術(shù)跟現(xiàn)在的藝術(shù)有一個不變的共同點(diǎn)——費(fèi)錢，可自從梵高從事藝術(shù)創(chuàng)作后，就沒有了收入來源。
專職從事繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，除了自己本身的衣食住行外，找老師很費(fèi)錢，買畫冊很費(fèi)錢，請模特很費(fèi)錢，加上繪畫原材料的購買，畫布、畫筆、顏料等等，可謂燒錢的最高級——燚堯錢。
而梵高的費(fèi)錢程度只能是有過之而無不及，因?yàn)槿绻阌薪嚯x看過梵高的畫，你可以很清楚地發(fā)現(xiàn)，他的畫極其費(fèi)顏料，基本上就等于把顏料懟在畫布上，更何況那時候的顏料比起現(xiàn)在來說，制作工藝更復(fù)雜，因而價格是更加昂貴。
再加上梵高極其高產(chǎn)，在他從事繪畫創(chuàng)作的僅僅10年間，他共畫了超過2000幅畫作（其中油畫大概為900幅），這相當(dāng)于他幾乎每兩天就要畫一幅。但2000幅畫作，賣出去的，只有一幅。
幸運(yùn)的是，梵高有個弟弟——提奧，而弟弟也愿意無條件地支持哥哥去追逐自己的理想。
若是讓梵高自食其力，對不起，可能在梵高從事繪畫的一兩年后，他就不得不因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)而放棄這個事業(yè)。
而且，梵高的弟弟并不是資助了他哥哥一時半會兒，而是整整資助了他哥哥10年，還是在自己有家庭的情況下。
可謂“感動荷蘭十大人物”，若是放在《都挺好》里，他弟弟就是荷蘭版蘇明哲，不知道他的老婆有沒有天天念叨他要保障她和孩子的良好生活。
正是因?yàn)榈艿軣o條件的資助，梵高才可以沒有顧慮地去實(shí)現(xiàn)自己的夢想，不必?fù)?dān)心衣食住行，不必?fù)?dān)心原材料的大量使用，也不用擔(dān)心畫賣不賣得出去。
因?yàn)殍蟾卟槐剡^多考慮賣畫的問題，這也順便保證了梵高超越時代的畫風(fēng)不會因?yàn)槭袌鲂枨蠖恍拚?。梵高是印象主義的代表人物，但在當(dāng)時印象主義并未得到社會的廣泛認(rèn)可，梵高的畫賣不出去就正是最直接的證明。
且一定要說到的是，弟弟是一個專業(yè)的畫商，他哥哥的畫放在他那里一幅都賣不出去，他都依然無條件地資助以及支持哥哥。
梵高的故事著實(shí)令人欽慕、感動，這除了因?yàn)殍蟾咦约旱膱?jiān)持、執(zhí)著外，離不開他無私奉獻(xiàn)十載的弟弟。
可以說，如果沒有梵高的弟弟，也就不可能有梵高。
文藝復(fù)興，是歐洲藝術(shù)史上一個大發(fā)展時代，出現(xiàn)了一大批名垂青史的藝術(shù)家，如波提切利、達(dá)·芬奇、米開朗基羅等。
文藝復(fù)興的中心是意大利的佛羅倫薩，而我剛剛提到的這些超知名的藝術(shù)家也都是佛羅倫薩人。
可是，你知道為什么是佛羅倫薩嗎？為什么是14世紀(jì)到16世紀(jì)呢？
難道是因?yàn)橐粫r間上帝不小心給佛羅倫薩地區(qū)倒多了天才基因，以至于這個地區(qū)在這個時間段內(nèi)生出了一堆天才寶寶嗎？
當(dāng)然，這只是一個玩笑罷了，真實(shí)的原因除了因?yàn)闅v史書上面那些很理論化的東西外，其實(shí)離不開我們一開始說的那個很簡單、很普通的原因——資助人。
在文藝復(fù)興前后，那時候的繪畫是一種很宗教、很商業(yè)的東西。一般是會有一個甲方給藝術(shù)家下單，藝術(shù)家根據(jù)甲方需求完成訂單（繪畫），而這個甲方一般都是教廷或一些有錢的人，所下的訂單內(nèi)容也幾乎都跟宗教有關(guān)。
因?yàn)樵谀菚r候，繪畫顏料是一種很昂貴的東西，畫家在創(chuàng)作一幅繪畫前，基本上都要和甲方簽訂合同，哪些地方會使用多少顏料都會很清楚的約定好，但這樣繁雜的規(guī)定，帶給畫家的，是幾乎無法自由創(chuàng)作的空間。
而一個叫做美第奇家族的出現(xiàn)，給這個問題帶來了一定轉(zhuǎn)機(jī)。
美第奇家族就是佛羅倫薩的，靠放貸（開銀行）起家，中國古話“富不過三代”在歐洲完全不頂用，他們家一口氣富了將近4個世紀(jì)，從15世紀(jì)到18世紀(jì)，中間還當(dāng)過好幾任教皇。
或許是因?yàn)樽畛跛麄兊腻X來得不夠“干凈”，他們家有個傳統(tǒng)就是資助藝術(shù)家，然后讓藝術(shù)家畫宗教畫，用以洗清自己的罪孽。
壁畫為喬爾喬·瓦薩里所作 也是由美第奇家族所資助
不同于往常，他們給予藝術(shù)家的是絕對足夠慷慨的金錢以及相對自由的創(chuàng)作空間。像前面提到的波提切利、達(dá)·芬奇、米開朗基羅，還有馬薩喬、拉斐爾等等，都是美第奇家族的資助對象。
這些藝術(shù)家在沒有衣食住行的后顧之憂后，便可以卯足勁兒地朝著自己所喜歡的方向發(fā)力。
因此，為何文藝復(fù)興是以佛羅倫薩為中心而興起，離不開當(dāng)?shù)赝梁澜o予藝術(shù)家的支持。
有一種比較保守的說法是這樣的：“我們不能說，沒有美第奇家族就沒有意大利文藝復(fù)興，但沒有美第奇家族，意大利文藝復(fù)興肯定不是今天我們所看到的面貌?！?/p>
說到這里，你或許也明白了，藝術(shù)家們能夠朝著自己夢想的方向，毫不猶豫地一路走下去，其實(shí)除了跟他們本身的精神、思想有關(guān)外，離不開來自他人的支持。
沒有梵高的弟弟，基本上就不會有梵高，我們也就看不到如《星夜》般流動的夜色；沒有美第奇家族，也基本上不會有達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等一大堆藝術(shù)家，我們也就無法欣賞到麗莎的微笑、大衛(wèi)的臂膀、智慧的殿堂等令人沉醉的畫面。
無論何時，他人的幫助總能錦上添花又或是雪中送炭，讓我們成為更優(yōu)秀的人。
