宋 佚名 《子母雞圖》
宋代是我國繪畫史上的重要時期。這一時期的繪畫作品以反映現(xiàn)實生活的題材為主，特別是作為繪畫與實用美術(shù)相結(jié)合的宋人小品畫更是這一時期社會現(xiàn)實生活的寫照，《子母雞圖》就是其中的代表作。
《子母雞圖》畫的是一只母雞引領(lǐng)五只孵出不久的小雞漫步啄食，雞媽媽似乎有點緊張，我們都可以感覺得到它微顰的眉頭，畫家只用上眼簾稍稍遮住它眼睛的一部分，就很神奇地賦予了它母性的憂慮，與孩子們瞪圓的眼睛很不一樣。小雞們都還有些懵懂，在媽媽的周圍，一個個縮頭縮腦，不敢走遠的模樣。雖然畫的是子母雞，但讀畫人欣賞到的卻是母親的眼神與子女對母親的依戀。是幅子母雞淡筆勾勒，背景以濃墨填實，遂使主題突出，體物傳神，表現(xiàn)奇特，為宋代翎毛畫佳作之一
宋 馬遠 《 松壽圖 》
馬遠的山水畫在構(gòu)圖上多用對角形式，一半景物，一半留取空白，以表現(xiàn)廣闊的空間，有“馬一角”之稱。
明 沈周 《青園圖》
此圖中,沈周運用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色，畫法工整，用筆圓厚，設(shè)色濃麗，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用線圓勁，墨色儂潤，富有生活氣息。整個青園圖，畫得優(yōu)美自然，從詩情、畫意乃至哲理都耐人尋味。
明 沈周 《雪際停舟圖》
沈周善于運用傳統(tǒng)的筆墨技巧來描繪現(xiàn)實中的生活景物，故能隨意揮灑，筆墨生動，意趣盎然?！堆╇H停舟圖》是沈周山水畫中賦色比較重的一幅，還用了青綠山水畫的表現(xiàn)技法，是他水墨淺絳畫的典范。
明 葉澄 《雁蕩山圖》
本幅自識：“雁蕩山圖。嘉靖丙戌燕山葉澄作?！焙蠹埱濉ち呵鍢祟}記。這些景色描繪真實，各具奇姿，很典型地展現(xiàn)出東南第一山的奇秀特色和壯闊氣勢。作品畫法與戴進有相似之處，但筆墨更見繁細，并呈現(xiàn)出對景寫生、隨景而運之跡，很像一幅實地寫生稿，這在“浙派”后學(xué)中是比較少見的。
明 朱端 《松院閑吟圖》
朱端的山水畫，一方面受當時流行宮內(nèi)的南宋院體畫風影響，近馬遠；另一方面，也有專學(xué)北宋郭熙的一路。《松院閑吟圖》就是這類山水的代表作。整幅作品雄中透秀，工細之中見隨意，反映了明代的時代風貌。朱端的山水作品在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)方面有一定的建樹，他使宋代院體繪畫的風貌得以發(fā)揚光大，并在一定程度上促進了他對后世的積極影響。
明 朱端 《煙江遠眺圖》
此畫描繪了高嶺煙靄，遠浦水村。左半邊作高遠景色，山峰巍峨高聳，氣勢雄奇。隔山坡地翠樹蔥蔥，松柏蒼勁，山勢和樹姿均具雄偉之姿。板橋、村落，遠景是舟帆和水鄉(xiāng)，精致開闊，幽美而疏秀。在畫法上多學(xué)郭熙，那勁峭的山石，奇異的峰頭，盤虬的樹干，蟹爪的枝杈等等都來自郭熙筆意。畫家將北宋郭熙山水的雄奇、繁復(fù)、精密等特點與南宋院體山水的簡潔、空曠、疏朗等格局有機地結(jié)合起來，創(chuàng)造了有別于宋代院體的明代院體畫風。
明 張復(fù)陽 《山水圖》
張復(fù)陽(約1403—1490), 字復(fù)陽, 以字行, 號南山，浙江平湖人，道士。山水仿吳鎮(zhèn)，墨氣蒼勁淋漓，其所畫草樹人物各臻其妙。畫家描繪江南水鄉(xiāng)，透過大批密林雜樹，隱現(xiàn)村落茅舍，田野農(nóng)事以及農(nóng)居生活，富有生活氣息，遠景云氣彌漫，有很強的空間感。此畫墨筆蒼茫渾厚，破筆縱橫揮灑，焦墨、淡墨層層積染，淋漓盡致，遠近層次畢現(xiàn)。整幅作品開合、疏密、動靜、虛實，皆得自然之妙，富有耐人尋味之意趣。
明 姚綬 《秋江漁隱圖》
《秋山漁隱圖》畫面所描繪的是秋林遠岫，湖中釣舟。整幅作品意境蕭然而靜穆，給人以沉靜的美感。在表現(xiàn)技法和意趣上，畫家繼承了元吳鎮(zhèn)的筆墨傳統(tǒng)，風格粗放老辣，富于率達樸茂的情韻。在這幅作品中，畫面蒼涼蕭疏，充滿荒寒意境，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦、嚴峻和感傷的情調(diào)。畫法多變，層次森然有序，顯示了蒼勁紛披的意態(tài)，遠山近石，皴染結(jié)合，筆力沉穩(wěn)，墨彩滋潤。
明 王諤《 江閣遠眺圖》
這幅畫描繪的隔江遠望的平遠景象。松林石壁前臨大江，江邊有水榭樓閣，遠處隔江對面，云霧彌漫之中，峰巒起伏，山城環(huán)抱，樓船停泊江岸。中間一片江波浩渺，水天空闊，橫無涯際。近景的樓榭和遠景的山城遙遙相對，畫面氣勢開闊，意境幽美。湖中水波細密，前重后淡形成高遠空闊，水天相接之勢。對岸遠山，暈染清淡，和近景中的濃墨重染形成對比，整幅作品用筆細勁，是學(xué)宋朝馬遠一派。
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