撰文：值點(diǎn)網(wǎng)
「四王」是指清初畫(huà)壇四位王姓畫(huà)家 - 王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁。他們繼承了文人畫(huà)傳統(tǒng)，崇尚古人筆墨。由于符合清王朝的審美，故被尊為畫(huà)壇正統(tǒng)。時(shí)至今日，則成為書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的中堅(jiān)。
四位畫(huà)家都以仿古為宗，各者有何差異？為何到了上世紀(jì)初，突然光環(huán)失色？現(xiàn)時(shí)的市場(chǎng)行情又是如何？以下為大家逐一拆解。
四王實(shí)際上包括了兩代畫(huà)家。王時(shí)敏與王鑒屬于前一代，王翚、王原祁屬于后一代。
王時(shí)敏：
四王之中，王時(shí)敏（1592-1680）最年長(zhǎng)，是四王之首。他家世顯赫，祖父是明朝萬(wàn)歷年間的內(nèi)閣首輔，權(quán)重朝野，父親亦官至翰林院編修。萬(wàn)歷42年（1614），王時(shí)敏受祖蔭出仕，官至太常寺少卿。入清后便隱居不仕，以書(shū)畫(huà)自?shī)省?/p>
由于家中古書(shū)、名畫(huà)收藏豐富，王時(shí)敏從小受到傳統(tǒng)文化薰陶，很快便展現(xiàn)出藝術(shù)天賦。經(jīng)家人引薦，得以跟當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇盟主董其昌學(xué)畫(huà)。
王時(shí)敏在董其昌的指導(dǎo)下，走上摹古之路，作畫(huà)深得古人精髓。他的山水畫(huà)，泛學(xué)元代黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚四家，其中主要得之于黃公望。他擅長(zhǎng)用墨，用筆蒼秀沉郁，作品蒼勁渾厚，格調(diào)高雅。
他的書(shū)法亦相當(dāng)高超，所以他的作品較難仿造。
王時(shí)敏《杜甫詩(shī)意圖冊(cè)》第一開(kāi)及第五開(kāi)｜北京故宮藏
王時(shí)敏《仙山樓閣圖》｜北京故宮藏
王鑒：
王鑒（1609-1677，一作1598-1677）是王時(shí)敏的同鄉(xiāng)，都是江蘇太倉(cāng)人，二人年紀(jì)差不多，關(guān)系十分密切。王鑒出身書(shū)香門(mén)弟，曾祖父是晚明文壇領(lǐng)袖、「后七子」之首 - 王世貞。崇禎年間，王鑒考中進(jìn)士，官至廣東廉州太守，兩年后即罷歸。入清后不仕，全心投入書(shū)畫(huà)之中，曾自述：「余生平無(wú)所嗜好，惟于丹青不能忘情?！?/p>
與王時(shí)敏一樣，王鑒早年亦得董其昌親自授畫(huà)。他一生的畫(huà)業(yè)沿著董其昌注重摹古的方向發(fā)展，揣摩董源、巨然、吳鎮(zhèn)、黃公望等諸多前輩大家的筆意，作品幾乎都是以「仿某某筆意」、「擬某某家法」等為標(biāo)題。
王鑒摹古的功力很深，綜觀他的存世作品，筆力雄厚沉著，同時(shí)又含蓄文秀，其青綠設(shè)色山水尤為精到。王時(shí)敏偏愛(ài)黃公望，而王鑒則拜倒于王蒙足下，甚至被王時(shí)敏稱為「叔明（王蒙）再生」。
有趣的是，多數(shù)畫(huà)家用筆都是早年工細(xì)，晚年漸趨粗簡(jiǎn)，王鑒卻恰恰相反。他晚年取法董源、巨然一路，筆墨尖細(xì)，有別于早年之圓渾。
王鑒《秋山圖》｜臺(tái)北故宮藏
編按：關(guān)于王鑒的生卒年，以往學(xué)界據(jù)《清史稿》等文獻(xiàn)記載，認(rèn)為他生于萬(wàn)歷二十六年（1598年）。然而，隨著近年對(duì)王鑒生平的研究日深，有學(xué)者提出其出生年份應(yīng)為萬(wàn)歷三十七年（1609年），此說(shuō)法廣獲接納。
王翚：
王翚（1632-1717，一作1720卒）的家世雖然不及王時(shí)敏及王鑒顯赫，卻是繪畫(huà)世家，祖上五代皆善丹青。他早年深受黃公望畫(huà)風(fēng)影響，還一度以仿黃公望畫(huà)謀生。后來(lái)他分別跟王鑒、王時(shí)敏學(xué)畫(huà)，畫(huà)藝日進(jìn)。
他作畫(huà)主張「以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成」，山水畫(huà)集各家古人之技法，融會(huì)貫通，能工能寫(xiě)，富于變化。早期畫(huà)風(fēng)清麗工秀，晚期則蒼茫渾厚。王翚雖然偏重學(xué)習(xí)「元四家」的畫(huà)法，但對(duì)宋代院畫(huà)畫(huà)家亦有涉獵，作品面貌較多樣。
王翚駕馭浩繁場(chǎng)景的能力高超，界畫(huà)技法亦即四王中最強(qiáng)，常用界尺，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確。六十歲時(shí)經(jīng)王原祁推薦，入宮廷主持繪制《康熙南巡圖》。此十二卷宮廷巨作，更被喻為清初版《清明上河圖》。畫(huà)成后受康熙帝褒獎(jiǎng)，特賜「山水清暉」四字，所以王翚晚年又號(hào)「清暉老人」，以紀(jì)念皇帝恩寵。
王翚《重林疊嶂軸》｜北京故宮藏
王翚 等《康熙南巡圖》第六卷
王翚 等《康熙南巡圖》第六卷局部
王原祁：
四王中的最后一位是王原祁（1642-1715），他是王時(shí)敏之孫，明清改朝換代時(shí)，他不過(guò)是個(gè)三歲幼兒。
他自小讀書(shū)習(xí)畫(huà)，于康熙八年（1669年）成為舉人，翌年又登進(jìn)士，歷任地方和朝中官職，后來(lái)更入值內(nèi)府及南書(shū)房，成為皇帝倚重的文臣，仕途一帆風(fēng)順。
他深受祖父王時(shí)敏影響，遵循臨古，特別推崇黃公望。王原祁作畫(huà)用筆骨力雄健，自稱「筆端有金剛杵」，筆墨生拙，韻味醇厚，在四王中別出一格。他喜用干筆焦墨，層層皴擦，有蒼茫淋漓之氣。
王原祁《煙浮遠(yuǎn)岫圖》｜臺(tái)北故宮藏
「四王」與「四僧」對(duì)立？
除了四王，清初畫(huà)壇還有另一影響力巨大的流派 - 四僧。
四僧是指弘仁、髡殘、八大山人、石濤四人。他們是明遺民，與新皇朝格格不入，作品反傳統(tǒng)、追求創(chuàng)新，流露出憤世嫉俗或隱逸孤寂的情懷。
現(xiàn)在討論美術(shù)史時(shí)，人們常把四王與四僧置于對(duì)立面，理由和標(biāo)準(zhǔn)除了繪畫(huà)上摹古與創(chuàng)新之分，也有身世、立場(chǎng)之別，四王「在朝」而四僧「在野」。
八大山人《貓石圖》｜北京故宮藏
然而，如此鮮明的分宗立派，似乎只是為論述的方便，兩派畫(huà)家實(shí)際并非那么涇渭分明。
以王時(shí)敏、王鑒為例，他們與四僧其實(shí)同屬遺民之列，入清后隱居不仕，寄情丹青，亦有詩(shī)文表示遺民心志。二人雖然是清代畫(huà)壇的主流，為清廷所喜，但其藝術(shù)風(fēng)格乃多年臨摹歷練而成，并非曲意逢迎朝廷。
至于王翚與王原祁，他們已是后一代人，尤其是王原祁，江山易主之時(shí)不過(guò)是幼兒，對(duì)故國(guó)感受不深。后來(lái)入仕清廷、為朝廷作畫(huà)，也難以厚非。
跌落神壇
四王深受董其昌影響，偏重寫(xiě)意的文人畫(huà)，繪畫(huà)崇尚古人的筆法、氣韻和構(gòu)圖方法，追求似古和形式美。如此的「正統(tǒng)派」，后來(lái)卻受到激烈批評(píng)，跌落神壇。
二十世紀(jì)初，在新文化運(yùn)動(dòng)思潮影響下，藝術(shù)界興起西方的寫(xiě)實(shí)主義，四王就被視為陳腐、是八股、衰敗的代表。陳獨(dú)秀更揚(yáng)言：「若想把中國(guó)畫(huà)改良，首先要革王畫(huà)的命?！?/p>
徐悲鴻對(duì)四王也是深?lèi)和唇^，曾批評(píng)：「畫(huà)面上所見(jiàn)，無(wú)非董其昌、王石谷（翚）一類(lèi)淺見(jiàn)寡聞，從未見(jiàn)過(guò)崇山峻嶺而閉門(mén)畫(huà)了一輩子的人造自來(lái)山水！」
徐悲鴻
當(dāng)時(shí)社會(huì)正處于政治斗爭(zhēng)的猛烈的風(fēng)暴中，對(duì)四王的抨擊難免摻雜了偏見(jiàn)。時(shí)至今日，不少藝術(shù)史家對(duì)四王作品重新解讀、分析，評(píng)價(jià)亦趨客觀公允，肯定其繪畫(huà)成就，以及承先啟后之貢獻(xiàn)。
四王有系統(tǒng)地梳理歸納了元四家筆墨，作畫(huà)時(shí)提取古人的典型特征，不斷重復(fù)、改善、重組，構(gòu)筑起自家的藝術(shù)風(fēng)格。
四王的市場(chǎng)行情
雖然四王在民國(guó)初年遭受猛烈批評(píng)，但在當(dāng)時(shí)的收藏界中，仍然是相當(dāng)吃香的。上海周湘云、錢(qián)鏡塘、吳湖帆、龐元濟(jì)等收藏大家，就購(gòu)藏不少。這些滬上風(fēng)云人物的舊藏，幾乎筑起了現(xiàn)在上海博物館的四王藏畫(huà)體系。
來(lái)到近年的書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)，四王的作品同樣備受追捧，更突破億元關(guān)口。
我們來(lái)看看四王各自的拍賣(mài)紀(jì)錄：
王時(shí)敏《仿各家山水冊(cè)》冊(cè)頁(yè) （十開(kāi)）RMB 120,750,000成交｜2011年北京中貿(mào)圣佳
王鑒《仿古山水冊(cè)》冊(cè)頁(yè) （十開(kāi)）RMB 45,920,000成交｜2010年北京匡時(shí)
王翚《唐人詩(shī)意圖》手卷 RMB 126,500,000成交｜2011年北京嘉德
王原祁《秋林遠(yuǎn)黛》立軸 RMB 55,200,000成交｜2021年北京永樂(lè)
在當(dāng)今的藝術(shù)市場(chǎng)，四王可謂如日中天。他們的拍賣(mài)紀(jì)錄，無(wú)一例外在北京寫(xiě)下。王翚的身價(jià)最高，《唐人詩(shī)意圖》于2011年在北京嘉德以RMB 1.26億成交。王時(shí)敏的傳世作品最少，物以稀貴，拍賣(mài)紀(jì)錄位列第二。
然而，他們名氣大，贗品自然多。是故，高價(jià)成交者，往往是來(lái)源顯赫、著錄累累。例如，王翚《唐人詩(shī)意圖》有《石渠寶笈續(xù)編》著錄、王時(shí)敏《仿各家山水冊(cè)》是「國(guó)眼」徐邦達(dá)舊藏。
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