小醉今宵 聽夜雨
花蕊夫人
述國亡
花蕊夫人
君王城上豎降旗，妾在深宮那得知。
十四萬人齊解甲，寧無一個是男兒。
《五代詩話》引《稗史匯編》:憤而悲矣。
《一瓢詩話》:落句云'十四萬人齊解甲，更無一個是男兒’，何等氣魄？何等忠憤？當(dāng)令普天下須眉一時俯首。
林逋
自作壽堂因書一絕以書之
林逋
湖上青山對結(jié)廬，墳頭秋色夜蕭疏。
茂陵他日求遺稿，猶喜曾無封禪書。
《藝苑雌黃》:文人用故事，有直用其事者，有反其意而用之者，王元之(禹偁)《謫守黃崗謝表》云:'宣室鬼神之問，豈望生還；茂陵封禪之書，惟期死報(bào)。’此一聯(lián)每為人所稱道，然皆直用賈誼、相如事耳。如義山、林和靖之詩，則雖說賈誼、相如，然反其意而用之矣。自非學(xué)力高邁，超越尋常拘攣之見，不規(guī)規(guī)然蹈襲前人陳跡者，何以臻此！
曾公亮
宿甘露僧寺
曾公亮
枕中云氣千峰近，床底松聲萬壑哀。
要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。
岳希仁《宋詩絕句精華》:此詩緊扣作者所在地理位置，寫夜宿之感、長江之美，聯(lián)想貼切，令人有身臨其境之感。末句更是神來之筆，充分體現(xiàn)了作者的驚喜之情。全詩意境開闊，氣魄宏大，用詞豪放，是一首摹寫江山勝景的佳作。
王安石
書湖陰先生壁二首
王安石
茅檐長掃靜無苔，花木成畦手自栽。
一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。
《能改齋漫錄》卷八:荊公詩云'一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來’。本五代沈彬詩'地隈一水巡城轉(zhuǎn)，天約群山護(hù)郭來’。彬又本唐許渾'山形朝闕去，河勢抱關(guān)來’之句。
魏野
尋隱者不遇
魏野
尋真誤入蓬萊島，香風(fēng)不動松花老。
采芝何處未歸來，白云滿地?zé)o人掃。
《詩林廣記》后集卷之九:此詩模寫幽寂之趣，真所謂蟬蛻污濁之中，蜉蜉塵埃之表，與僧本無詩同一意趣。
司馬池
行色
司馬池
冷于陂水淡于秋，遠(yuǎn)陌初窮見渡頭。
賴得丹青無畫處，畫成應(yīng)是一生愁。
《環(huán)溪詩話》卷下:有賦有比有興，冠絕古今。
《荊溪林下偶談》卷一:此詩惟第一句最有味。……此梅圣俞所謂狀難寫之景如在目前也。
劉敞
春草
劉敞
春草綿綿不可名，水邊原上亂抽榮。
似嫌車馬繁華處，才入城門不見生。
岳希仁《宋詩絕句精華》:此詩明寫春草，實(shí)則譏諷世人的爭名逐利，來往奔競。前兩句以郊外春草的繁茂寫其無限生機(jī)，后兩句以城門邊即不生春草寫奔競之 人極多，將其踐踏無遺。詠物寄慨，語淺意深。
陳堯佐
吳江
陳堯佐
平波渺渺煙蒼蒼，菰蒲才熟楊柳黃。
扁舟系岸不忍去，秋風(fēng)斜日鱸魚鄉(xiāng)。
《溫公續(xù)詩話》:陳文惠公堯佐能為詩，世稱其《吳江詩》云云。
《升庵詩話》卷七:此詩曲盡東南之景，后之作者無復(fù)措手。
蘇舜欽
淮中晚泊犢頭
蘇舜欽
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。
《復(fù)齋漫錄》:此詩清絕可愛。
《宋詩精華錄》卷一:視'春潮帶雨晚來急’’，氣勢過之。
韓琦
和春卿學(xué)士柳枝詞五闋之五
韓琦
畫橋南北水連天，才聽鶯聲又晚蟬。
長使離魂容易斷，春風(fēng)秋月自依然。
《宋詩鈔·安陽集鈔序》:(韓琦)詩率意而得之，而意思深長，有鍛煉所不及。
歲寒居整理
宋詩選讀（五）
YFSYH
宋詩和唐詩創(chuàng)作風(fēng)格的差異：
（1）唐詩善于言情，即使說理也多以抒情的方式出之，以情韻取勝；宋詩則多喜說理，尚議論，以理趣見長。
（2）唐詩多以強(qiáng)烈的激情去感受現(xiàn)實(shí)生活，重視生活感受的直接抒發(fā)和描寫，顯得渾厚博大；宋詩多以冷靜的態(tài)度去體察客觀事物，“以方學(xué)為詩”比較喜歡用典，書卷氣較濃，顯得委曲精深。
（3）唐詩語言流麗；宋詩則往往把散文的章法，句法引入詩中，結(jié)構(gòu)手段，敘述方法和語言風(fēng)格具有散文化傾向。
