2.單筆寫意枝干：寫意樹干起手自下而上先畫主干，以傾取勢，然后由外向主干發(fā)大枝，再發(fā)小枝，運用筆墨講究濃淡相滲，剛?cè)嵯酀?br>
3.雙勾寫意枝干：運筆方向順其習慣，筆隨形運，墨隨筆發(fā)，線之粗細墨之深淺隨意任性，方氣韻生動，熟才能生巧。
4.樹無寸直：講的是轉(zhuǎn)折運筆，一尺之樹不可有半寸之直，每動一筆便想轉(zhuǎn)折處，只因樹的枝干本身有凹凸、扭曲的結(jié)構(gòu)屬性，為此要骨法用筆，即要求運筆要有力度，筆線之走向以樹干之結(jié)構(gòu)發(fā)端。
二、結(jié)根、皮紋各式：
1、橫紋皴：有中鋒用筆橫線畫出，也有臥筆頓挫者，橫紋皴多表現(xiàn)果樹干枝的凹凸、陰陽。
2、豎紋皴：有中鋒長短線畫出，也有側(cè)鋒用筆者。豎紋皴顯樹干挺秀，可不露根或少露根。
3、（卷）曲線皴：可用帶弧度的曲線中鋒用筆畫出，曲線皴多表現(xiàn)粗壯老樹，樹干卷曲姿態(tài)生動細微，可全部露根。
4、多結(jié)皴：以多孔結(jié)來表現(xiàn)主干的凹凸狀態(tài)。多結(jié)皴多表現(xiàn)特定的樹種，姿態(tài)古拙。
總之，畫樹波紋用筆需松毛，筆頭水墨寧干勿濕，干筆宜蒼，濕筆易輕浮。
三、出枝各法
1.三叉九頂出枝法：三叉——大枝，九頂——小枝，傳統(tǒng)畫法規(guī)律，然可根據(jù)自然規(guī)律發(fā)揮。
中鋒出筆，由外向內(nèi)或由內(nèi)向外均可自成單元，相互穿插，疏密有致。
2.鹿角法：出枝向上似如鹿角，中鋒運筆，起筆要實，運筆要平，收筆不輕浮。
3.蟹爪法：出枝向下似如蟹爪，中鋒運筆，挺勁有力度，形狀曲虬。
4.古人說“樹分四枝”，其意思是樹枝脈向左右伸展外，還要分前后，并且要有虛實關(guān)系，疏密關(guān)系，穿插關(guān)系。
1.二株法：有高有低，有立有傾，有粗有細，兩樹枝需交搭呼應(yīng)，然有扶老攜幼之態(tài)。
畫樹之墨運用，應(yīng)枯而潤之，濕而焦之，之筆運用應(yīng)力度為先，不可柔弱，氣勢連貫，一氣呵成。
2.三株法：現(xiàn)代畫家白雪石先生曾說“三株樹最忌根頂整齊，必須左右互讓，穿插自然 ”，除此之外，還有一點更為重要，就是三棵樹要2：1排列，不要等距離排列，以防呆板。
3.五株叢樹法：除具備二株法、三株法之特點外，要虛實相生，深淺互襯，運用對立統(tǒng)一哲學思想，大膽的體現(xiàn)對比這一藝術(shù)規(guī)律，比如，線的粗細對比，墨的濃淡對比，點線對比，高低對比，動靜對比，枯濕對比等。
五、取勢法
畫樹前當取“勢”，通常應(yīng)理解為畫樹要有姿態(tài)，其關(guān)鍵在于樹的主干要有傾斜度，不要過于直立。稱之為傾斜得勢，當然樹枝隨風搖擺更為生動，欲得此，需用筆勢，行筆勾線，當講感情、激情、性情，抓住特點，任性揮發(fā)，自然生動。
此圖線條粗細對比，長短對比，濃淡對比，行筆的徐疾對比，動靜對比，更富有節(jié)奏、韻律。
六、筆墨法
清畫家龔賢說：“畫樹之功居諸事之半，人看畫先看樹?！背私鈽涞纳L規(guī)律，乃至畫法之外，還應(yīng)在筆墨技法上下功夫。畫干要求除中鋒行筆、線條凝重外，當側(cè)鋒補之，有粗有細，沉著痛快。出枝的筆線當中鋒正筆、托筆、順筆都可運用，不可用側(cè)鋒。墨法當以深淺互用，濃淡相濟。一筆下去多種墨色，氣韻頓生。
1.單勾寫意畫樹全在于骨法用筆，墨法多變，筆為墨帥，韻從筆生。
2.雙勾寫意并用畫樹，筆墨之法多有變化，妙趣橫生。
七、著色各法
1.潑墨點彩法：先潑墨塊，后在墨塊上點彩，有華貴之感。
該圖色墨混用勾染并舉，既強調(diào)筆墨，又突出色彩效果，情感性很強。
該圖潑墨點彩多發(fā)于樹干之外，別有情趣。
2.點染法：在水墨的底子上點染著淡色，要求筆墨盡量畫足，后以顏色點染補之。
3.背景襯染法：樹畫足筆墨，并局部簡單著色，然后背景大面積設(shè)色，以襯托樹的筆墨描繪。主題突出。
該圖單筆寫意畫枝干，潑墨畫樹葉，邊潑邊勾，一氣呵成，然后以色襯之于背景。
八、松、柳畫法
1.松樹畫法：松宜直宜高，枝宜轉(zhuǎn)宜折，如人臂，松宜秀，針葉在樹梢，勿附身，頂葉宜少。松皮如鱗。
2.柳樹畫法：柳條輕柔，姿態(tài)做著，分枝得勢，勢在枝干，發(fā)枝不宜均整，用筆流暢，筆斷意連。
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