錢行?。?935--2010），江蘇無錫人，曾從名士袁容舫先生攻習山水、花卉、文學及詩詞。1954年從著名畫家江寒汀先生專攻花鳥畫。1963年又致力于中國繪畫理論的研究。中國美術家協(xié)會會員，現(xiàn)代海派花鳥畫的代表畫家之一。作品凝重典麗，生機勃發(fā)，大氣磅礴，寫意之筆酣暢淋漓，山水與花鳥的融合富有新意。
本文來源：錢行健、徐子鶴等著編繪《怎樣畫梅·蘭·竹·菊》（上海書畫出版社）
菊花，屬菊科植物，是耐寒的宿根花卉?；ㄐ螐碗s，大至盈尺，小則僅寸，花色豐富，嬌艷動人。經(jīng)喜涼爽、耐寒，霜降氣寒，草木凋零時，菊花卻爭艷開放，故人們把它作為品德高尚的象征來稱頌。
花朵的寫生
對花寫生，要選美的角度畫，一朵花可分三個部位?；ǘ涞男那驗樾牟?，心部門的外圈為中部，外圍的旁瓣為外部。一般的花形，心部緊卷，中部半卷，外部敞開。畫時先把中部輪廓定出，次畫心部，再畫外部，這樣容易掌握造型?；ò赀^密，應刪繁就簡，中國畫稱“取舍”。
開花的程序
1.含苞，萼苞緊卷，花瓣微露色澤。2.將放，翠苞開始破裂，小瓣露出。3.初放，外瓣開始展舒，中心緊卷。4.半放，側面能看見花的蒂萼。5.全放，花頭大而重，畫時可作偃狀，但不要過垂。
含苞初放的花輕，畫時要作仰狀，但不要過直。
梗與葉的畫法
菊梗上似節(jié)非節(jié)處，就是生葉的地方。梗有嫩綠、青，或青間微紫、微紅等色。菊花開在寒秋，因此枝梗傲霜挺勁，有別于春花的柔軟狀。
菊葉肥而大，形狀不一，旁有缺口，或三歧二缺，五歧四缺，多至七歧五缺，但以五歧四缺葉為多。
近花的葉嫩而小，所以上仰；近根的葉老而大，所以下垂。在色澤上也有老嫩之別。
半工寫點嵌法
用曙紅和少許胭脂調和，蘸白粉把花形畫出，再用深色嵌入陰面深處。用筆要虛，不要嵌得太明顯，太明顯易刻板。畫面如覺太空，補景也覺不妥時，可題字補空，字的多少和位置的安排要恰當，要與畫面取得平衡。
點花勾葉法
深色的花，又厾葉，有時會顯得沉悶。如用勾葉填色，可增強畫面的明暗對比。但勾葉若用白描的線條就顯得單薄，無節(jié)奏感，因此，線條可精細兼用，加強份量，與花取得協(xié)調。
點、嵌結合法
一般說，點嵌法用于較密的花朵，疏形的花可直接點出。畫面花多，安排上要含放相兼，枝梗須有傾向趨勢，且互有避讓，葉的安排更要疏密得當，所謂密葉必間疏枝，即是疏密對比的道理。
勾、厾結合法
勾、厾結合，不但能豐富畫面，也產(chǎn)生一定的對比效果。畫雙色的花要注意色彩的過渡與調和，否則，一朵花成兩截，不好。
大、小對比法
花朵如作大小對比，要有中形的花作為過渡，否則就不協(xié)調。
粉、色相接法
用粉畫花形后，待將干、未干時在陰面處用色滴入，粉厚處色不能滲入，就白；粉薄處粉色相融，頗具自然，再在反面用淡色烘染花外圍，使其產(chǎn)生薄霧籠罩的感覺。畫圓形花時，不可太圓，要圓中有角，寓方于圓。
用粉法
用白粉畫花，粉須有厚薄，筆尖蘸厚粉要用力提按，使前厚后薄，前實后虛。干后在花的紙背面用淡綠烘染，襯托白茶。粉厚滯筆，宜用狼毫筆。
烘染背景時，須將紙打濕后，再用墨青烘（墨加花青），要注意留白的位置和深淺 ，不可全部一色烘平。
潑彩法
在色彩眾多的情況下，要統(tǒng)一在一個大的色塊里，才能協(xié)調，色塊平均會使人眼花繚亂。青綠色無重墨陪襯會感到單薄，因此先將墨塊厾好，趁濕上汁綠、赭石等色，留出畫花的地位，待干后再上石青、石綠，輕重色要分明。畫花須有變化，花不能太干而拘泥，并注意與葉的枯濕對比。
色、墨結合法
用濃墨厾出需上重色的部位，上水色處可勾線，待半干時把色著好，任其滲化，讓色、墨有機地融合在一起。花色份量重，畫瓶則要虛，且面積要大些，不然會有傾倒的感覺。
同色花的處理法
在同色的群花中，不能朵朵一律，要在同色中有變化，但色度的差異不能過大，過大了就不統(tǒng)一，要平中求得變化，使平而不平。
點、線、面的配合法
花多，瓣碎，線的運用就多，需要用塊面來穩(wěn)定。因此。畫瓶用于壓住重心。花色俏麗，瓶色就需晦暗，否則會喧賓奪主?；ǘ嚯m碎，但面積較大，因此用稀疏的點子來調節(jié)，畫面中幾朵花苞成為面和點之間的過渡，無此也會失調。
賓主關系
畫菊補蟹，要看主題。菊為主，蟹應畫得模糊，反之亦然。主實賓虛，才能使賓主相得益彰。
菊花的水墨畫法
水墨寫意畫法
寫意勾線，有別于白描，要求筆和墨有虛實關系，葉的用筆要用筆觸厾出，切忌涂改。本圖是直形花瓣，規(guī)律性強，容易掌握，初學可從此入手。
寫意畫的勾線
初學寫意畫，用筆變化不大，可畫得比較規(guī)矩些，先練習勾線條，線條要剛勁有力，剛中有柔，圓渾流暢，給人以美感。這是國畫的基本功。
間隔法
要使畫面層次分明，就要避免物物相互黏連。間隔，就是把物與物明顯地區(qū)分開來的方法。黑隔白，大隔小，疏隔密，實隔虛等。處理好矛盾的雙方，既要對比，又使統(tǒng)一和諧，使畫面清晰亮堂。
本圖的花和石都用淡墨畫成，而用濃墨葉子將花石分開，同時也利用石的大塊留白，使花、葉、石既間隔開來，又能有機地聯(lián)成整體，因此，能善于運用間隔，層次再多，也能使畫面色彩響亮。
聯(lián)接法
兩個物象不能聯(lián)同一體時，用第三者予以聯(lián)接，使三者統(tǒng)一成一個整體。圖中補石就是起聯(lián)接的作用。類似補竹桿、籬笆，以及烘染背景等，同是此理。
濃、淡對比法
水墨寫意畫，筆墨要求甚高，用筆不但要犀利潑辣，而且墨彩要清澈透明。焦墨寫花，濃墨厾葉，一般習慣不這樣處理，但偶而為之，取其強烈的濃淡對比，也會別有情趣。
潑墨法
潑墨是大寫意的畫法，要講究天真自然，不宜精雕細琢。極濃處可據(jù)意將墨直接傾倒紙上，或略用淡墨破開。作畫時要大膽果斷，奮筆迅下，一氣呵成。要散漫中呈現(xiàn)法度，不經(jīng)意中有嚴謹天趣。
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