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竹子畫法篇
竹葉畫法
筆蘸墨汁逆鋒落筆，按筆鋪毫，筆力漸用于葉片中部，行筆一抹而起即收筆，做到筆收意到。運筆不能太快，否則易飄、薄。
竹葉是整幅作品的主要部分，按葉的組合形式大致分為“個”字、“分”字、“川”字、“雙人”字等。然而，每叢竹葉的組合又由每個葉的組合形式積疊組合而成。
立竿發(fā)枝，要有上仰奮發(fā)的精神，挺立生動，勾節(jié)要凝穩(wěn)。
新篁出枝法
垂葉的畫法
竹葉與枝的組合，發(fā)枝生葉，貴在隨機生發(fā)，葉葉附枝，可參用仰葉、俯葉基本生發(fā)式合理組合，并根據(jù)畫面取裁，或增添、轉(zhuǎn)折、向背，各有姿態(tài)。
各種仰葉法
畫竹立竿，要求筆力剛健，參用篆書的中鋒用筆，意在筆先，自上而下，或自下而上行筆，每段兩頭似“蠶頭”“馬蹄”形。整竿竹的上下段較短，中間稍長，并富有彈性。畫竿用墨時，筆蘸墨汁和清水，掌握筆頭的水分含量，落筆、鋪毫、行筆，墨色勻停。段中圓潤，一氣呵成。在布多竿竹時，墨色要有前后濃淡的變化。
竹竿、竹枝法
竹子圖例篇
立竿分主次，濃淡分前后，按葉亦要前濃后淡，葉口上揚，交疊自然，使竹子寧靜、清逸、傲立。注意前后布葉要疏密呼應(yīng)，以使畫面有輕松、爽朗的感覺。
作畫時，筆鋒先蘸清水，再蘸濃墨，用寫意法落筆，充分發(fā)揮筆頭中含的濃、淡墨。濃淡竹葉墨色相互滲化，才能達(dá)到水墨淋漓、痛快酣暢的感覺。
各式點葉法
水墨花卉的葉子畫法，各式點葉法，下筆可用側(cè)鋒，提筆時作中鋒。
葉子的正、反、平、側(cè)，姿態(tài)變化很多。一般正葉宜深，反葉宜淡，嫩葉尖帶紅，秋葉葉尖帶赭。
水墨芍藥葉寫生
楊樹和垂柳的枝葉畫法
硬草類、細(xì)草類、水藻類
硬草類、細(xì)草類、水藻類，勾時處處要用攢三聚五法。
畫草本莖（枝梗）的筆要滋潤，不宜干枯，方能表現(xiàn)出柔順而水分多的質(zhì)感。蓼花、秋海棠的莖有節(jié)，但與石竹不同，要畫得比較肥澤多肉。
蘭花畫法篇
中國畫中的蘭花，有兩種構(gòu)成形式：一種是一莖一花，一種是一莖數(shù)花。其統(tǒng)稱有蘭和蕙的區(qū)別：蘭是一莖一花，蕙是一莖上有數(shù)朵乃至十幾朵花。
多種蘭花點墨法
花與葉的組合，仿文征明畫法
長葉類鳳仙花葉、雁來紅葉
花瓣分離瓣、合瓣兩大類。梅、杏、桃、李、牡丹、榴、荷、芙蓉、山茶等花的花瓣為離瓣；牽牛、百合、杜鵑、迎春，以及各種瓜類花（如茄子、南瓜、葫蘆等）的花瓣為合瓣。同一花種，又有單瓣、復(fù)瓣（也叫千葉或重臺）之分，如牡丹、梅、桃、山茶、芙蓉等，都有單瓣和復(fù)瓣。
秋葵花及花苞各種畫法
花的組織，分花蒂（即花萼）、瓣、蕊、子房等部分。
梅、杏、桃、李等花的花蒂都是五小瓣；月季一類的花蒂尖長；山茶的花蒂層層覆疊，像魚鱗。繪畫時，幽蒂不宜過散，要注意貼連花柄。花柄長的宜柔順。
菖蘭各式畫法
菖蘭，以其優(yōu)雅的花形、清馨的香氣、亭亭的莖葉，給人留下了高潔典麗的印象。開花無異色，含露或低垂，從風(fēng)時偃仰。
畫花瓣有勾勒、點簇等法，白色花瓣不易用點簇表現(xiàn)，大多用淡墨線勾出形象。
雙勾水仙
紫紅大理花
大理花與茶花的花型屬于文瓣（除云南大山茶），文瓣花型變化不大，比較呆板，在寫生與創(chuàng)作時要注意選擇角度。
牡丹畫法篇
牡丹線描稿
含苞、初放、半開、盛開的花，狀貌各有不同，在風(fēng)、晴、雨、露之中，又各有姿態(tài)，描繪之前都需要仔細(xì)觀察體會。
牡丹枝干線描
牡丹線描稿
牡丹，按形態(tài)又可分為平頂式和樓臺式。日常花鳥畫中較多見到平頂式牡丹，有如玫瑰花型。樓臺式較為復(fù)雜，花瓣層次繁多，重疊隆起，顫顫欲墜，俗稱“花千起樓”。蘇東坡有“頭重欲相扶”之說。
樓臺式牡丹，因其花形大、層次繁多、筆觸復(fù)雜，以致畫者少，能畫好者更少。
畫牡丹花可用長鋒筆，以羊毫筆為主的兼毫筆，如“冰清玉潔”“大羊提筆”都可以，總之筆不宜太小。作畫時要先蘸少量清水，再蘸滿已調(diào)好的白色，然后用筆尖蘸少量曙紅，尖部調(diào)成粉紅色。畫時先畫出淺色部分，再用筆尖加重色（胭脂），用筆要靈活，可適當(dāng)留出飛白。在作畫的過程中要干凈利落，盡量少重筆，做到“大膽落筆，小心收拾”。
平頂式牡丹
樓臺式牡丹
菊花畫法篇
菊花，是中國名花，也是長壽名花。菊花不畏嚴(yán)寒，傲霜斗雪，是中國花鳥畫描繪的主要對象之一。
菊花的花頭由舌狀和筒狀花瓣組成，花瓣有尖、圓、長、短、粗、細(xì)等不同形狀。
菊花白描稿
墨菊簡筆畫法
用筆沉厚，花冠含韻翹首，在濃墨枝葉的映襯下，挺拔而伸展。
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