一、牡丹的結(jié)構(gòu)與畫法介紹
牡丹花冠畫法的起筆、 運(yùn)筆要點(diǎn)
牡丹，落葉灌木，花形碩大，正面或背面花頭基本成圓形，側(cè)面成橢圓形。半側(cè)面花冠，經(jīng)過透視關(guān)系處理，需要表現(xiàn)出花瓣的正面、背面和側(cè)面。
① ②畫時(shí)用羊毫斗筆先潤白色，筆尖蘸少許曙紅色，筆頭朝左下方行筆厾出最前層的背面花瓣 使其大小方向皆有變化。
③再用筆調(diào)較濃的曙紅色、筆尖蘸胭脂色畫出中間層和后層的正面花瓣，使其層次分明。
④收拾畫面后，用藤黃色加白色點(diǎn)勾出蕊柄并點(diǎn)出雄蕊，再用石綠色點(diǎn)雌蕊。
⑤最后以花青色加藤黃色調(diào)出汁綠色，筆尖再蘸少許胭脂色畫出花萼、花托，也可用濃墨來代替。
畫花蕾時(shí)視開放程度可先畫花萼、花托，再用胭脂色點(diǎn)花苞，也可先畫花苞、花瓣，再畫花萼、花托。
花朵的組合規(guī)律與要點(diǎn)
牡丹的花朵從初放到盛開直至敗謝，可謂多姿多彩，其組合通常為二朵、三朵一組，要巧妙搭配，要有大小、疏密、虛實(shí)、色彩濃淡等變化。
花葉的組合規(guī)律與畫法
牡丹葉子的結(jié)構(gòu)俗稱“三叉九頂”，即在一根大葉柄上分生三根小葉柄，每根小葉柄上長三 張葉片，其變化很多，亦有“畫花難畫葉”之說。
① ②畫葉時(shí)用大羊毫斗筆飽蘸汁綠色（藤黃色調(diào)花青色），筆尖蘸濃墨在調(diào)色盤中微調(diào)后，以側(cè)鋒在紙上厾出花葉，三筆為一組，一氣呵成。
③④在組合花葉時(shí)要處理好疏密關(guān)系，疏處盡量交待好三叉九頂?shù)奶卣?，同時(shí)要注意有長短、寬窄變化。畫多葉時(shí)須留下氣眼，使畫面生動(dòng)、自然。勾葉脈時(shí)用墨應(yīng)有濃淡變化，線條有長短之分，可隨時(shí)調(diào)整葉片的方向，不宜復(fù)筆，不要出現(xiàn)三筆交叉在一點(diǎn)上的現(xiàn)象。
二、臨摹要點(diǎn)介紹
主次關(guān)系
主次關(guān)系即表現(xiàn)畫面物象的主體、客體關(guān)系，要求畫面安排物象時(shí)有主有次。這幅作品主體是白牡丹，客體是淡墨牡丹。把白牡丹放在主要位置，淡墨牡丹放在次要位置，而它們之間的互相對(duì)比、互相襯托更能突出主體。
虛實(shí)關(guān)系
通常在一幅畫面中有物為實(shí)、無物為虛；實(shí)者清晰、虛者模糊；重為實(shí)、輕為虛；濃為實(shí)、淡為虛。這幅畫面中牡丹用筆實(shí)，石頭用筆虛，牡丹的色彩重，石頭的墨色輕，虛實(shí)關(guān)系處理得較好。
疏密關(guān)系
畫面構(gòu)圖中的疏與密、松與緊、聚與散都是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，這幅作品中牡丹花冠和枝葉的組合較密，而上升的嫩枝較疏，這樣就形成了對(duì)比，畫面顯得很生動(dòng)。
藏露關(guān)系
表現(xiàn)藏露隱現(xiàn)關(guān)系是增強(qiáng)畫面意境和情趣的重要?jiǎng)?chuàng)作手法之一，這幅“雨中景”是表現(xiàn)在牡丹花下幾只鵪鶉擇地躲雨的情景，很有情趣。
開合關(guān)系
一幅好的作品在創(chuàng)作時(shí)如寫文章一般，有起、承、轉(zhuǎn)、合的過程，這幅畫面的起勢為一組花冠，承勢為枝干，轉(zhuǎn)勢為右邊的花葉，小雞則是畫面的“合”了，小雞姿態(tài)和視線統(tǒng)一了畫面。
呼應(yīng)關(guān)系
畫面應(yīng)該講究其自身的呼應(yīng)關(guān)系，如主、客體之間的呼應(yīng)，色彩之間的呼應(yīng)和物象動(dòng)態(tài)之間的呼應(yīng)等，這幅作品讓花與花、鳥與蜂之間相呼應(yīng)，相映成趣，顧盼有情。
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紅牡丹的畫法
① 以羊毫筆蘸水，再蘸淡曙紅色且筆尖稍濃，側(cè)鋒畫出紅牡丹花背面的一組花瓣，花瓣應(yīng)有錯(cuò)落，筆尖不可相交在一點(diǎn)上。 ②將帶曙紅色的筆再蘸較重的曙紅色，筆尖蘸些胭脂色畫出正面的花瓣，以重色擠出淡花瓣的形狀，使之層次分明，隨筆在一旁點(diǎn)出花蕾瓣尖。③調(diào)汁綠色，筆尖蘸墨畫出花莖、花托、花葉。 ④用長短、疏密的墨線勾葉脈，用藤黃色加白色點(diǎn)雄蕊，用石綠色點(diǎn)雌蕊，再以石綠色在墨色較重的葉片上厾幾下，豐富花葉色彩，使之與雌蕊呼應(yīng)。
黃牡丹的畫法
①以羊毫斗筆蘸藤黃色，筆尖稍調(diào)一點(diǎn)朱砂色，用有濃淡變化的顏色畫出花瓣背面部分。②再蘸朱砂色，筆尖稍調(diào)胭脂色畫出花瓣正面的部分，用筆尖深色擠出淡花瓣的形狀。③ 用汁綠色畫出花莖、葉片。④用墨勾出葉脈，用胭脂色點(diǎn)雄蕊、石綠色點(diǎn)雌蕊。
綠牡丹畫法
①以羊毫斗筆蘸石綠色，筆尖稍調(diào)胭脂色畫出背面花瓣。②筆尖再蘸重胭脂色，畫出正面花瓣，擠出淡花瓣的形狀。③用汁綠色（偏黃一點(diǎn)）畫出花莖、花葉。④濃墨勾出葉脈，以藤黃色調(diào)白色點(diǎn)雄花蕊，色彩要濃厚，下筆要飽滿，再以朱砂色點(diǎn)雌花蕊。最后在深色葉片上也點(diǎn)幾點(diǎn)朱砂色與雌花蕊色彩相呼應(yīng)。
墨牡丹的畫法
①用含清水的羊毫筆，筆尖蘸淡墨先畫出有長短、大小變化的背面花瓣。 ②用帶原淡墨的筆尖蘸濃墨，使之筆尖濃筆根淡，側(cè)鋒厾出牡丹正面花瓣，花蕊處為最濃。③ 用朱砂色點(diǎn)花的雄蕊，用石綠色點(diǎn)雌蕊，再以重墨畫出花莖，用濃、淡墨畫出葉片。④ 勾葉脈，收拾完成。
雙勾法畫牡丹
①寫意法畫牡丹強(qiáng)調(diào)一個(gè)“寫”字，雙勾法畫牡丹要體現(xiàn)用筆、用線的靈動(dòng)，所以線條也要像寫草書一樣寫出來，俗稱草勾法。②一般雙勾法多表現(xiàn)白牡丹或淺色牡丹，故線條的墨色不宜用濃墨， 淡墨偏重一點(diǎn)即可，筆不宜濕亦不宜太干，勾完花形后，用筆根在結(jié)構(gòu)線暗處略加擦染，以增強(qiáng)立體感。③用重墨點(diǎn)染花蕊的部位，再畫出花莖、花葉。④用白粉刻畫雄蕊的蕊絲，用白粉加藤黃色點(diǎn)雄蕊，用石綠色點(diǎn)雌蕊，勾葉脈即可。
四、技法要點(diǎn)提示
牡丹畫法分工筆和寫意兩大類型，寫意畫法重點(diǎn)在于“寫”字，以寫達(dá)意，用中國畫的筆墨抒寫畫家的情感，并對(duì)自然景觀進(jìn)行提煉概括的主觀畫法，力求形神兼?zhèn)?。寫意牡丹畫法也分兩大類型，一是沒骨法，又稱點(diǎn)厾法、點(diǎn)寫法；二是勾勒法，又稱勾勒填色法。
學(xué)畫牡丹主要是以臨摹、寫生、默寫相結(jié)合為方法。通過對(duì)優(yōu)秀作品的反復(fù)臨摹，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的繪畫技法和處理畫面的方法及經(jīng)驗(yàn)，掌握用筆、用墨、用色的技巧，理解中國畫基本的構(gòu)圖形式，還要深入到自然生活當(dāng)中去對(duì)牡丹具體形態(tài)進(jìn)行長期的觀察、寫生、鍛煉自己的造型能力。對(duì)自己的臨摹作品、寫生作品再反復(fù)進(jìn)行默寫，通過默寫總結(jié)出各家各派所畫牡丹的基本特點(diǎn)，從中發(fā)現(xiàn)他們是怎樣從品種繁多、形態(tài)各異的牡丹花叢中進(jìn)行藝術(shù)提煉、加工，進(jìn)而表現(xiàn)出自己的精神面貌。
牡丹畫的創(chuàng)作不是拷貝自然，而是將自己的審美觀主觀地體現(xiàn)在牡丹的形態(tài)和色彩當(dāng)中，這就是所謂的“外師造化，中得心源”。 我們需要通過大量的臨摹、寫生和默寫，反復(fù)地進(jìn)行基本功練習(xí)，用真情實(shí)感去多畫牡丹，才能逐步進(jìn)入“以形寫神、借物抒情、以情傳神”的最佳境界，進(jìn)而創(chuàng)作出更好的牡丹佳作。
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