蘭與梅、竹、菊被稱為“四君子”，作為一種植物，這已經(jīng)超越了它自身的意義與價值，而成為一種象征。直到今天，蘭花依然是中國各階層最喜愛的花種之一，也是中國畫家最喜愛表現(xiàn)的題材之一。
本組素材摘錄自《美術愛好者之友：怎樣畫蘭（提高篇）》，康榮著 ，江蘇美術出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
點擊回顧：怎樣畫竹（提高篇07）（從此篇可以跳轉到畫竹提高篇全部教程）
怎樣畫菊（提高篇03）（從此篇可以跳轉到畫菊提高篇以前的教程）
上集回顧：怎樣畫蘭（提高篇01）
蘭與梅的組合畫法舉要（一）
步驟一：以長鋒羊毫筆從6位出枝畫梅干、梅枝，請注意用筆的抑揚頓挫及前后枝的粗細變化。
步驟二：完成梅花的枝干，注意用筆要勁挺，筆中含墨的水分不宜多，這樣畫出的梅枝有干澀蒼勁之感，可與濃墨勾畫的蘭葉產(chǎn)生對比。
步驟三：點厾勾勒出梅花的花朵和花蕊。
步驟四：用同一支筆從6位出筆畫蘭葉、花朵，請注意梅蘭的用筆、組合要協(xié)調(diào)。最后用淡赭石和墨畫石頭，使畫面成為整體。
蘭與梅的組合畫法舉要（二）
步驟一：從5位落筆，左發(fā)右勢，用濃墨勾畫出蘭葉，點畫好蘭花。
步驟二：以極淡的赭墨鋪畫出立石，并趁濕用較干的長鋒筆濃墨破淡墨皴出石頭的形和結構，使石頭有骨有肉的立起來。
步驟三：待鋪染石頭的赭墨色干透后，自下而上，逆鋒畫出梅樹主干、分枝，注意畫面上的大“勢”，是從左下往右上傾斜，蘭、石、梅的運筆都要服從這個大勢。
步驟四：最后圈點出梅花，勾勒花蕊并收拾全局完成。
蘭與鳥禽的組合畫法舉要（一）
步驟一：自下而上，先前再后從右下角畫出坡石，注意分出石頭塊面，畫出體積感。用筆要干澀毛糙，不能浮滑。
步驟二：畫出一濃一淡左發(fā)右勢的兩叢蘭花。
步驟三：加強蘭葉的密度和勢態(tài)，再添畫兩叢一濃一淡的蘭花，請注意蘭花底部收緊與排開的關系，讓畫面上的蘭葉與坡石形成動靜、線面和疏密關系的對比。
步驟四：最后添上小鳥并調(diào)整畫面完成。
蘭與鳥禽的組合畫法舉要（二）
步驟一：這是一組三叢半與枝上鳥的組合畫法。三叢蘭由左下方5、7位間出筆斜升至右上方。
步驟二：一般先畫中間的一叢蘭，然后接畫居于下方的一叢蘭，形成上下呼應、交錯，最后再畫最上面的一叢蘭使之下垂，與下方蘭葉交互。這樣，三叢蘭花易于形成主次分明的格局，也便于畫時掌握。
步驟三：從1位出枝至6位，用中淡墨畫出棲鳥的枝干，運筆要枯澀有力，與實筆的蘭葉形成虛實對比。
步驟四：最后添畫小鳥完成。也可以反過來，先畫小鳥，再在鳥的足下穿插枝干，形成鳥的踏枝狀。
蘭與松竹梅的組合畫法舉要（一）
步驟一：這是一幅上升式構圖，蘭竹與梅干形成縱橫交錯狀統(tǒng)觀全局，經(jīng)營位置，先在7位以簡筆畫出蘭花。
步驟二：逆鋒自下而上從7位向4位畫出竹竿、竹枝，順手畫出竹葉。
步驟三：用淡墨渴筆順鋒自左向右橫勢畫松干。
步驟四：從5位上行至1位畫梅花，以梅花從左到右上揚的姿態(tài)與橫垂的松呼應，松干淡設色完成。
蘭與松竹梅的組合畫法舉要（二）
步驟一：以蘭葉的主方向定下大勢，使蘭花形成8位右發(fā)左勢至7位、2位的上揚態(tài)勢，這樣，竹竿就可趨附于此勢而生，構成呼應關系。
步驟二：順手畫竹時，用筆要順暢自如，還要注意蘭葉、竹葉的粗細疏密變化。
步驟三：從2位至8位出枝畫松干、松枝。松干以淡墨畫出，要注意其表皮粗糙的質(zhì)感表現(xiàn)，墨淡而不弱，松針不宜勾得太密，否則易與竹葉形成沖突，拉不開前后空間距離。
步驟四：最后由1位順鋒出筆畫梅枝、梅花，注意蘭與松竹梅的組合切忌等分、平均地占有畫面空間，蘭在畫面上占的比例最小，而松樹所占比例則較大，這樣才符合生態(tài)特征，看上去也不違背客觀規(guī)律，畫面物體也舒展。
