田世光（1916年10月—1999年7月）號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎莊。師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風(fēng)堂弟子之一 。早年求學(xué)于京華美術(shù)學(xué)院，專攻國畫花鳥，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。他長期從事花鳥、山水畫創(chuàng)作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)技法，并賦之予新的時代精神，為我國現(xiàn)代工筆花鳥畫名家。
素材摘錄自《工筆花鳥畫》，田世光、金鴻鈞編，海南攝影美術(shù)出版社出版，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！
生活與立意：
石榴是傳統(tǒng)的題材。古人以榴開百子寓意多子吉祥。田先生這幅畫強(qiáng)調(diào)了石榴本身的美：秋日，石榴外皮由綠變?yōu)樽霞t，裂開的果皮綻出嫩黃的內(nèi)衣，中間包裹著粉紅透明的籽實，色彩非常美麗。與石榴的圓形對比，石榴葉子小而窄長，枝干也變化多姿。兩只大山雀吱吱吱叫著，跳躍枝頭，垂涎欲滴，好像正要品嘗榴籽是酸是甜，很有生趣。
構(gòu)圖：
這幅畫分左右兩，以左下一枝為主，深紫的石榴皮與嫩粉色籽實，色彩對比強(qiáng)烈，小鳥似欲啄食；以右上枝為賓。全部由上垂下，體現(xiàn)果實累累，沉重壓枝的感覺。右上一組伸出畫面外，與右面的題字一起把右上角畫滿，顯得畫外有畫。兩只小鳥一背一腹，上下呼應(yīng)，姿態(tài)生動。
畫法步驟：
石榴——外皮用黃草綠打底，用朱磦加赭石分染較淺的榴皮，用曙紅加赭石分染較深的榴皮，以深色為暗面烘染果實圓形體積，淺綠部分可分染三綠。裂口出現(xiàn)內(nèi)皮用藤黃加白粉染。石榴籽用淡墨勾，白粉平涂打底，分染淡曙紅。紅榴嘴內(nèi)面為草綠色，中間可以用赭墨點些枯蕊，榴嘴外皮為赭紅色。石榴葉正面用花青分染，罩草綠。反面用草綠分染，罩淺草綠，分染三綠。
大山雀——用重墨勾勒鳥的眼、嘴及墨色羽毛。淡墨勾胸腹部羽毛。頭胸部的黑色羽毛用焦墨劈毛，重墨分染。嘴用重墨分染。一列飛羽黑色部分用重墨分染并絲毛。背部用中墨分染。二、三列分羽及尾用重墨分染。用花青白粉罩染背部。用三青罩染二、三列飛羽與尾羽。最后用花青劈毛，并勾羽軸、羽枝。用焦墨點腳。眼內(nèi)染一周赭墨，用焦?jié)庵c睛。赭墨絲鼻須。臉部、胸腹與背部交界處用濃白粉絲毛。
意境：
一叢粉紅嬌艷的杜鵑花，吐蕊怒放。兩只俊俏的繡眼鳥跳躍在枝頭。嶙峋的巨石和幾株野草點明了山野的環(huán)境，使人感到在明媚的陽光下春色盎然，無限美好。
構(gòu)圖：
主體杜鵑花，出枝從左下右右上為對角線形式?；ǚ秩M，互為斜三角形。石頭襯托在枝后，加強(qiáng)下部分分量，既增加一個層次，又把兩組花葉聯(lián)系起來，使上部花、鳥更為突出。兩只鳥在畫面中心——“畫眼”的位置，引人注目。兩鳥腳是并排的，但因姿勢一俯一仰，使軀體成交叉矛盾，互為對比，互相映襯。左下角勾草點苔，使此角落聯(lián)成一片，并突出上部大片空白。
畫法步驟：
杜鵑花——杜鵑花為喇叭筒狀，花瓣后部聯(lián)合，前端分五裂，上三裂小與下二裂各占一半。每裂中部有帶狀淺色花筋，可勾一或二條花筋，或只染不勾。中央裂有對稱的斑點，兩旁裂只有半邊有斑。畫時可用中或淡墨勾勒輪廓，用白粉打底，曙紅分染，熟練后也可用白粉與曙紅接染。此花染法為邊緣深，花心淺。染時要有變化，注意花的活色，濃淡變化大，染出來鮮艷，以濃粉紅與濃紅色對比，艷麗醒目。用較深曙紅色點斑點，用曙紅加墨（或赭墨）勾花絲點花藥。
繡眼鳥——勾墨線，用墨色分染打底，背部除一列飛羽為黑色外，皆用草綠加三綠罩染，草綠批毛。腹面用淡赭墨分染打底，從邊緣向內(nèi)分染赭黃和白粉，淡赭黃批毛。眼外圈墨染時空出，最后用白粉勾一圈，眼內(nèi)周染赭墨，焦點點睛。赭墨勾鼻須。
石頭——重墨勾，皴擦，墨染后，統(tǒng)罩染赭石，上部用三青罩并向下分染。干后用焦墨復(fù)勒上部輪廓并點苔。
草——先用重墨中鋒勾勒長草，再用草綠、花青勾草。淡草綠接赭墨點大苔點，再用淺淡草綠點遠(yuǎn)處苔點，點有大小整碎，用筆要果斷，不可重復(fù)用筆。
