寫(xiě)意牡丹要善用水，表現(xiàn)出牡丹“春風(fēng)拂檻露華濃”潤(rùn)含春雨的特性，歷代畫(huà)家在如何用水方面作了長(zhǎng)期的探索與實(shí)踐，積累了漲水法、枯水法、漬水法、斡水法、沖水法、鋪水法、導(dǎo)水法、霧水法、膠水法、宿墨水法等各種水法，使面畫(huà)墨、水交融，產(chǎn)生灑脫松秀、朦朧虛靈、水墨淋漓、變化萬(wàn)千的神奇效果。
本內(nèi)容摘錄自上海人民美術(shù)出版社《寫(xiě)意牡丹十招》，張繼馨、王宣明編著，節(jié)選內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買(mǎi)正版圖書(shū)！
漲水法亦稱(chēng)聚水法，是指筆含飽滿(mǎn)欲滴的水作畫(huà)，其原理：筆中儲(chǔ)水多，飽水直入，沖力大，水向筆線邊沿滲化的張力大。
具體畫(huà)法：以水帶墨之筆直落紙上，水的漲力形成的邊沿水的量要大于中間，運(yùn)筆剛?cè)岵⑴e，不宜復(fù)筆。其效果有潤(rùn)含春雨和晨霧的趣韻。
以較多含水量的色水，筆隨意轉(zhuǎn)，以漲水法潑寫(xiě)花冠，使花冠呈現(xiàn)酣暢淋漓的圖像。潑寫(xiě)時(shí)，運(yùn)筆要?jiǎng)側(cè)岵?jì)，色彩要冷暖互補(bǔ)，在畫(huà)葉組時(shí)，以大筆飽蘸彩墨，筆端蘸以濃墨，自上而下鋪鋒揮灑，半干時(shí)墨線勾葉脈，淡葉淡墨勾，深葉重墨勾，要一氣呵成。
又稱(chēng)惜水法，指筆含水較少，枯水作畫(huà)，興于元代，行于明清，迄今不衰。筆枯水少，紙上受水少。
畫(huà)法：先吸足色、墨、水，再去余水，行筆緩慢澀進(jìn)，要筆鋒、筆腹、筆根并用?？菟娘w白，使畫(huà)面灑脫松秀，有干裂秋風(fēng)的神韻和金石之味。
以含水較少的枯筆作畫(huà)，在畫(huà)花冠時(shí)運(yùn)用一筆法，從花心起筆，緩慢行筆，按花冠的結(jié)構(gòu)垛出花瓣的姿態(tài)，亮部花瓣最后畫(huà)成或者留白紙色，呈現(xiàn)出自然的飛白效果。運(yùn)筆時(shí)筆鋒、筆腹、筆根并用?？菟鳟?huà)有澀滯感，為此布葉組時(shí)以濕筆彩墨畫(huà)之，使畫(huà)面有干濕互補(bǔ)，分合自然，有干裂秋風(fēng)的神韻。老干以枯筆雙勾略加皴擦，使畫(huà)面和諧統(tǒng)一。
是指水破色墨溢出的水漬。因紙具敏水性，水在紙上極易向四周滲化而留下痕跡。
畫(huà)法：以色、墨、水垛于紙上，行筆較慢，讓其自然滲化出溢出水漬，不同成分的水溶物質(zhì)形成不同的水漬。巧用漬水法能得奇趣，畫(huà)面若隱若現(xiàn)，空濛靈秀，產(chǎn)生氤氳朦朧之氣。
《紫氣圖》的花冠以漬水法畫(huà)之，中間的主體紫牡丹，起筆以平移法畫(huà)出，中心部分以深紫色垛成，上部外圍花瓣是以飽滿(mǎn)的色筆，中鋒直落紙上使其自然滲化，之后用少許清水滴在花瓣上，稱(chēng)之“撞水”，由于花瓣上的水分充足，不斷滲化溢出邊緣線，出現(xiàn)若隱若現(xiàn)，空濛靈秀的水漬。此法可與撞水法結(jié)合應(yīng)用，撞水時(shí)要掌握一個(gè)度，防止色水過(guò)度。
斡，旋轉(zhuǎn)之意，指連續(xù)旋轉(zhuǎn)、重疊的水法。旋轉(zhuǎn)重疊的水，互相碰撞，沖擊成陸離斑駁的水痕墨跡。
畫(huà)法：以淡墨（色）水旋動(dòng)的筆勢(shì)作畫(huà)或滾動(dòng)著移位，將干未干時(shí)作重復(fù)疊加，相互整合。氣韻生動(dòng)、層次豐富，以旋動(dòng)、滾動(dòng)所畫(huà)畫(huà)的牡丹花瓣自然而生動(dòng)多變。
以旋動(dòng)的色筆畫(huà)胭脂色牡丹花冠，調(diào)色時(shí)以白粉水筆蘸胭脂，輕揉后筆鋒再蘸以濃重的胭脂，從花心中心部拈轉(zhuǎn)筆桿畫(huà)花瓣，未干時(shí)緊接著畫(huà)出第二片花瓣，三筆為一組，連續(xù)旋動(dòng)，互相融合，特別滋潤(rùn)生動(dòng)，每個(gè)花瓣外端留有重復(fù)滾動(dòng)的筆痕，變化自然真實(shí)，畫(huà)葉組時(shí)，葉與花瓣交接處以葉托花冠之形，使花冠的形狀更生動(dòng)。
就是以水沖墨色之法，使物象上的墨色自然流淌，充分利用水對(duì)墨痕滲化的特性，因作畫(huà)時(shí)墨色的濃度、塊面大小不等出現(xiàn)不同的滲化痕跡。
畫(huà)法：在畫(huà)面將干時(shí)以清水沖滴在上面，水分的多少要掌握一個(gè)“度”，做到在模糊中求清醒，清醒中呈模糊。效果有濕潤(rùn)感、流動(dòng)感，可獲得物象的陰陽(yáng)向背、輕重厚薄的效果。
此圖以色水沖墨線出現(xiàn)的水色自然流淌的效果，又稱(chēng)之謂破墨法。在沖色水時(shí)要恰到好處，不可面面俱到，根據(jù)需要水沖在花冠的部分花瓣上。因受水的多少不同，花瓣邊緣有的出現(xiàn)水漬外溢，有的墨痕延伸的肌理效果。當(dāng)花冠用沖水法時(shí)，畫(huà)葉子則盡量變其法，否則整個(gè)畫(huà)面易漫漶一片。
是在畫(huà)者意圖的導(dǎo)向下使水的滲化成型，是破水法的一種特定畫(huà)法，利用水對(duì)墨色的自然滲化力以及對(duì)墨的驅(qū)趕作用，將墨水向需要的方向引導(dǎo)。
畫(huà)法：以清水少量滴在墨色上任其滲化，不斷用水滴在需要的部位，以不溢出墨線為宜。效果既能保持原有的筆痕墨跡，又能按畫(huà)者的意圖定向滲化，朦朧又自然。
此圖是在色水的驅(qū)趕下，讓局部色塊向所需要的方向滲化成型，使之既保留了原有的筆觸痕跡，又滲化出朦朧的韻味。入于傳統(tǒng)之中，出于傳統(tǒng)之外，做到奔放處不失法度，精微處不失氣魄。
是指將清水大片地潑在畫(huà)上，讓水滲透到墨色中去，背潑時(shí)水透過(guò)紙沖向墨痕的底部（墨紙結(jié)合處）。
畫(huà)法：在畫(huà)面將干時(shí)以大筆蘸以飽滿(mǎn)的水，可作背潑或局部潑，增加畫(huà)面墨色的融柔感，使物象新鮮靈活，有雨露滋潤(rùn)的感覺(jué)，似給小孩臉上蓋上一塊透明的紗布。
注意牡丹的神情風(fēng)姿，力求在傳統(tǒng)寫(xiě)意的筆墨中表現(xiàn)出牡丹的靈動(dòng)生機(jī)，在色彩的調(diào)配上既要有冷暖的變化，又要能和諧統(tǒng)一。在畫(huà)花冠時(shí)往往在花瓣間留有破碎的空隙，可以用鋪水法將清水大片地潑在畫(huà)上使其滲透到色塊中去，鋪水時(shí)在主花的亮部可以有意識(shí)地留點(diǎn)“飛白”，增加畫(huà)面的層次。
又稱(chēng)濕畫(huà)法，畫(huà)前將宣紙噴濕，宣紙吸水后有隔水的性能。
畫(huà)法，先用清水將紙噴濕，然后在紙上作畫(huà)，有水漬的部分墨色讓開(kāi)，無(wú)水漬的部分，墨色自然滲化，待畫(huà)面半干時(shí)局部可以再次噴水起到水破墨的作用；其畫(huà)面出現(xiàn)白色或斑駁的水漬，層次豐富，自然暈化，具有朦朧虛靈的情趣。霧水法宜表現(xiàn)雨中、霧中的牡丹。
上圖畫(huà)法可先用清水在畫(huà)紙上噴漆濕透，再用含水量不勻的色彩按牡丹的結(jié)構(gòu)隨筆揮寫(xiě)花瓣的不同姿態(tài)，之后補(bǔ)筆收拾，因勢(shì)利導(dǎo)正形取神。由于宣紙吸水后有隔水的性能，在水漬多的部分色墨讓開(kāi)，色塊淡；水漬少的部分，色塊較濃，總體說(shuō)以霧水法作畫(huà)色淡，暈化朦朧。此畫(huà)在半干時(shí)局部再次以霧水噴灑，在花冠、葉上留有斑駁的痕跡，有霧中觀花之感。
是以溶膠之水作畫(huà)，膠水有滲化快、易溶于水的特點(diǎn)。
畫(huà)法之一：先膠后墨法，以膠水調(diào)墨，易使墨色溶化，二筆相接相互融合，不留痕跡，同時(shí)膠水成為墨的載體，墨易向四周排遣，出現(xiàn)自然的肌理痕跡。
畫(huà)法之二：沖水脫膠法，在墨色將干時(shí)，以水沖之，可以將部分膠墨沖去，取得更為豐富的畫(huà)面變化。墨色淋漓，腴潤(rùn)明快。
此圖畫(huà)藍(lán)紫牡丹花冠時(shí)，先用帶用淡膠水的筆蘸以粉藍(lán)紫色略作揉合，筆鋒上蘸以濃重的紫色，按花冠的結(jié)構(gòu)畫(huà)出近處花瓣和內(nèi)花瓣，之后，筆鋒再蘸濃重色畫(huà)外緣花瓣，這樣所作的花冠、花瓣間融合相撞，不留生硬的痕跡。在花瓣局部滴以清水，則色水易向邊緣排遣，花瓣邊緣會(huì)出現(xiàn)斑駁自然的肌理痕跡。此圖葉組中加以較多的膠水，畫(huà)面墨塊透明，滲化的邊緣線清晰，膠水法如果使用不當(dāng)則畫(huà)面易有平薄之感。
以筆洗中宿墨水作畫(huà)，古有用墨七法之說(shuō)，宿墨水是七法之一，宿墨水脫膠后成細(xì)渣滓狀，既粘而又濃黑，含水漫漶，筆痕猶存，自有一種煙雨氤氳之氣。
畫(huà)法：以清水與宿墨水調(diào)合，勾線或點(diǎn)垛，層層點(diǎn)染，要筆筆分明，不能渾濁不清。以清水輔之，可以改變宿墨的晦暗，有墨黑中見(jiàn)亮的厚度之效。
以筆洗內(nèi)的久存積淀之宿墨水畫(huà)牡丹，濃而無(wú)光，遇生宣紙不滲化。要求在用筆上剛?cè)嵯酀?jì)，運(yùn)墨上要干濕互補(bǔ)，濃淡相宜，筆筆分明，布局上要平中求奇，顧盼有情，設(shè)色上典雅沉著融合和諧。牡丹老干呈褐色，虬曲狀，多用赭墨色，以中側(cè)鋒，運(yùn)筆頓挫，畫(huà)出奇崛剛健遒勁之美，并注意干枝的主線、輔線、破線的三線關(guān)系。
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