| 新媒體正在成為文學(xué)的“變形劑” 日期：2013-10-27 作者：錢好 來源：文匯報 |
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新媒體正在成為文學(xué)的“變形劑” 本報見習(xí)記者 錢好 在新媒體這一“催化劑”的作用下，文學(xué)正在經(jīng)歷一場前所未有的“變形記”：一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讓數(shù)百萬字的鴻篇巨制成為普遍現(xiàn)象，而另一方面，微博的盛行則培育了一種至短至小的文學(xué)創(chuàng)作體式。誕生于互聯(lián)網(wǎng)的新興文學(xué)形態(tài)仿佛織入了特殊的纖維，在大與小、長與短之間的“變形”展示了不可思議的伸縮性，并在讀者中產(chǎn)生了覆蓋性的影響力。 這些文學(xué)形態(tài)的新變化，究竟是瞬變易逝的過眼煙云，還是一場實實在在的重大變革？一向穩(wěn)定、牢固的文學(xué)版圖，是否將迎來一次重新塑形？在新媒體浪潮的席卷下，文學(xué)又如何在變與不變中堅持自身的立場？
變長：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 對于傳統(tǒng)文學(xué)而言，作品的篇幅就如同貪食蛇一般，在一定范圍里游走，太長了總得咬到自己的尾巴，評論、銷量都會大打折扣。然而近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻有如進(jìn)入了青春期，一個勁兒地拔長：2007年，流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》初露鋒芒，全長154萬字；2009年，當(dāng)年明月的《明朝那些事兒》轟動“朝野”，全長231萬字；2011年，天蠶土豆的《斗破蒼穹》屢破紀(jì)錄，全長532萬字……而它的讀者數(shù)量也與小說連載的長度一同節(jié)節(jié)攀升，令傳統(tǒng)文學(xué)望塵莫及。截至2013年6月底，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者數(shù)量已達(dá)到2.48億。許多人對此困惑不解：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為什么越寫越長？現(xiàn)在很多年輕人連百來頁的書都讀不進(jìn)去，動輒數(shù)百萬字、叫人望而生畏的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻能擁有如此龐大的忠實讀者群，究竟魅力何在？ 毫無疑問，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長，與其商業(yè)模式是分不開的。自從2003年，起點中文網(wǎng)開創(chuàng)付費的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀模式起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便是以千字為計量單位來“計字收費”，因此作品的篇幅與作者收入直接掛鉤。隨著2007年起點中文網(wǎng)開啟“千萬億行動”，以及2008年盛大文學(xué)對全國大型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺進(jìn)行全面整合，一系列針對網(wǎng)絡(luò)作者的薪酬、獎勵制度得以逐步建立和完善，激勵寫手們每天更新一定的字?jǐn)?shù)以獲得相應(yīng)的獎金福利。以起點中文網(wǎng)主站的簽約作品為例，作者每天必須更新1萬字付費章節(jié)，才能拿到每月1000元的全勤獎金。在如此巨大的“日產(chǎn)量”要求之下，如果新開一部小說就等于另起爐灶，情節(jié)、人物設(shè)定都要重新安排，太費心力。另一方面，小說連載得越長，凝聚的粉絲就越多，在排行榜上的位置也越靠前，這些讀者訂閱數(shù)量、排行榜名次都關(guān)系到作者的收入，因此作者通常會選擇將一部作品盡量往長里寫。 正因為高度產(chǎn)業(yè)化的運營模式，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直飽受爭議，它龐大的篇幅也常常為人詬病，被稱為“注水豬肉”。對此，北京大學(xué)中文系副教授邵燕君指出：“不能用過去印刷時代生產(chǎn)方式下形成的寫作習(xí)慣和閱讀習(xí)慣，來衡量新媒體環(huán)境下的文學(xué)形式?！本W(wǎng)絡(luò)小說并不像大部分傳統(tǒng)文學(xué)那樣，在全部完稿、出版后一下子呈現(xiàn)在讀者面前；一部網(wǎng)絡(luò)小說的完成，往往需要數(shù)十個月的連載過程。在這數(shù)十個月中的每一天，作者一般都會在固定的時間發(fā)布幾千字或者上萬字的新章節(jié)，讀者則用十分鐘左右的時間來閱讀、討論。久而久之，每天讀一篇更新就成了讀者的習(xí)慣、一種生活方式，幾百萬字讀起來也并不吃力。另外，由于互聯(lián)網(wǎng)這一載體的特性，讀者與作者之間可以進(jìn)行即時互動，讀者的討論常常會影響后續(xù)劇情的發(fā)展。這種互動使得作者與讀者圍繞著一部作品，形成了某種“情感共同體”，讀者并不愿意、不舍得一部作品輕易結(jié)束；作者也會在讀者的啟發(fā)和鼓勵下，讓作品由最初的一個主干，慢慢生長得枝繁葉茂。邵燕君還笑說，假如金庸也是通過網(wǎng)絡(luò)連載的方式來寫武俠小說，每天有讀者激烈地討論、互動，他的《天龍八部》、《倚天屠龍記》等作品將遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止現(xiàn)在的長度，每個人物都可以進(jìn)一步打開。 從作品內(nèi)容上來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的體量，與其宏大的故事架構(gòu)也有密切的關(guān)聯(lián)。邵燕君表示，大約從2003年起，中國的主流文學(xué)寫作，即現(xiàn)實主義文學(xué)，漸漸退入到“小時代”的“小敘事”，關(guān)注的是在物質(zhì)生活中的個人奮斗，缺乏宏大敘事。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則補(bǔ)了主流文學(xué)的缺：“當(dāng)下最火的網(wǎng)絡(luò)小說基本上都是通過第二世界的設(shè)定，突破現(xiàn)實法則，用玄幻、穿越等方式重新去設(shè)計宇宙、設(shè)計歷史、設(shè)計世界的法則，這種更為宏大的敘事能夠滿足現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的精神追求?！彼赋?，大眾文化的一個基本功能就是滿足主流文化空缺的匱乏。當(dāng)下的年輕人也需要宏大敘事提供的精神支撐，既然純文學(xué)中沒有，他們就自己創(chuàng)造。從這一角度來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鴻篇巨制背后，也有其積極的文化意義。
變短：微博文學(xué) 與洋洋數(shù)百萬言的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)截然相反，微博則孕育了一種全新的迷你文體。微小說、微詩歌、微散文……這些依托微博平臺進(jìn)行創(chuàng)作和傳播、濃縮在140字以內(nèi)的“小”文學(xué)竟爆發(fā)出驚人的“大”能量，點燃了網(wǎng)民的參與熱情。文學(xué)幾乎從未以如此輕捷的形態(tài)滲入到人群的各個階層、日常生活的各個孔隙。 從2010年1月，作家聞華艦在新浪微博上創(chuàng)作第一篇微小說《圍脖時期的愛情》算起，以微博為平臺的微型文學(xué)原創(chuàng)不過出現(xiàn)了三年半的時間，卻發(fā)展迅猛。新浪微博連續(xù)舉辦三年的“微小說大賽”在全國范圍內(nèi)掀起一股小說的“新浪潮”，賽間以及賽后涌現(xiàn)出不少短小精悍、言簡意深的優(yōu)秀作品，覆蓋了靈異、武俠、穿越等多種小說類型。它們無論在題材上如何天馬行空，在內(nèi)容上都緊緊貼合大眾的現(xiàn)實生活，因此頗得人氣。除了小說以外，各路大V平時在微博上發(fā)表的哲思隨想、美文麗句更是引來粉絲的頻頻轉(zhuǎn)發(fā)，帶動大量普通微博用戶用散文、詩歌等形式進(jìn)行自己的“微原創(chuàng)”。 復(fù)旦大學(xué)中文系教授、微博達(dá)人嚴(yán)鋒認(rèn)為，這些微型文學(xué)創(chuàng)作從某種意義上說是對古代文學(xué)傳統(tǒng)的回歸。從春秋時的語錄體經(jīng)典《論語》，到南北朝的筆記體小說集《世說新語》，這些古人流傳下來的教育思想、人生哲學(xué)、名人軼事，都是短語式的。而且相比于篇幅較長的文體，短語體更能帶來一種面對面的現(xiàn)場感和對話感，消減讀者與作者、與文本的距離。如今的微博文學(xué)也是如此，作者與所有閱讀其微博的讀者都仿佛身處同一個房間，其文學(xué)作品更容易達(dá)到王國維所說的“不隔”。與此同時，于原創(chuàng)文學(xué)的底本之上衍生出來的“微評論”，在近一兩年的時間內(nèi)尤為引人注目，許多精妙評點的風(fēng)頭甚至蓋過了原文本，而這也是嚴(yán)鋒最感興趣的。他指出，評點是我國古典文學(xué)非常有意思的一種存在形式，比如金圣嘆評點《西廂記》、脂硯齋評點《紅樓夢》等。在這些評點本中，作者、讀者、批評家都被放到了同一個閱讀層面，打破了文學(xué)文本只有作者發(fā)聲的單一格局。而如今，在微博這個更為廣闊和快捷的互動現(xiàn)場，通過轉(zhuǎn)發(fā)來實現(xiàn)的“評點”要比以往便利得多，在作者與讀者聲音的層層累疊中，文本的層次更為豐富。 “微評論”擴(kuò)大了原創(chuàng)文學(xué)的影響力，同時也使原創(chuàng)文本和原作者的地位有所下降。在傳統(tǒng)文學(xué)中，作者擁有至高無上的地位，對文本享有全部的控制權(quán)；但在微博中，幾乎每個文學(xué)文本都由作者與評論者共同完成。嚴(yán)鋒舉例說，馬伯庸發(fā)了個段子，它的“火”有賴于成千上萬的評論轉(zhuǎn)發(fā)，而這些評論又加入了轉(zhuǎn)發(fā)者的再創(chuàng)造，最終呈現(xiàn)在讀者面前的是馬伯庸與他的轉(zhuǎn)發(fā)者共同完成的一個閱讀文本。甚至經(jīng)常會出現(xiàn)某個“神評”比原微博更受人關(guān)注、被人津津樂道的情況，原創(chuàng)與評論之間的主從關(guān)系被徹底顛覆。而在微博評論轉(zhuǎn)載的過程中，讀者與作者之間的身份切換更是有趣：讀者在閱讀原文后撰寫評論，變成了作者；原作者則變身為讀者，閱讀評論，然后針對其中的某一條作出回應(yīng)并轉(zhuǎn)發(fā)，再度成為作者……這種閱讀與創(chuàng)作的交叉遞進(jìn)可以趨于無限。 不少人質(zhì)疑微博文學(xué)，認(rèn)為在140字的篇幅限制中創(chuàng)作無異于“填字游戲”，束手束腳。對此，嚴(yán)鋒表示，正是因為“微評論”的存在，使得在微博平臺上的文本長度變得非常跳躍和動蕩。無論是原創(chuàng)文學(xué)還是評論，每個文本都是未完成的、開放的，無數(shù)個140字的雪片連綴、凝聚在一起，像滾雪球一樣越來越大，文學(xué)從原先的靜態(tài)變成了動態(tài)的存在。 還有人指責(zé)微博上根本沒有文學(xué)，只是制造大量的“垃圾碎片”?！暗拇_，微博文學(xué)由于與現(xiàn)實貼合尤為緊密，在深度上總會有所欠缺，因此可以與傳統(tǒng)文學(xué)互為補(bǔ)充?！眹?yán)鋒回應(yīng)說，“然而在這個時代，我們每個人、每段生活都是被隔離開的一枚枚碎片。我所期待的是一種‘有機(jī)的碎片’，讓我們能夠在碎片中尋找一種聯(lián)系、重建一種聯(lián)系，從而拼湊出一個整體。從某種意義上說，微博，就是我要找的‘有機(jī)的碎片’?！?/p>
文學(xué)不變的內(nèi)核 新媒體仿佛是一劑催化劑，刺激著文學(xué)迅速膨大，隨即縮小，時而又披上了圖片、視頻的華服，變身為可觀、可聽、可觸的立體模樣。北京大學(xué)中文系教授陳曉明解釋這種文學(xué)現(xiàn)象說：文學(xué)沒有邊界，在后現(xiàn)代語境下，它與任何學(xué)科、任何話語都取消了對立。當(dāng)下文學(xué)正在發(fā)生的這些顯著的變化，就體現(xiàn)了文學(xué)與多種文化、媒體、科技的滲透和融合。 然而，陳曉明認(rèn)為，這些改變只是暫時的。文學(xué)經(jīng)歷了漫長的歷史演變，形成了一個不變的、堅硬的內(nèi)核，固定下來一套經(jīng)典的文體，其存在依然頑固。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及微博文學(xué)更大的價值可能是在文化研究層面，但是它們?nèi)狈ξ膶W(xué)那顆堅硬的核，很難被留存下去成為經(jīng)典?！熬秃孟褚粋€孩子跑出去很遠(yuǎn)，但最終還是要回到家鄉(xiāng)。文學(xué)的經(jīng)典就成為我們這樣的一個家園?！?/p> 在陳曉明看來，長體制的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，的確是對傳統(tǒng)精英文學(xué)的挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不受歷史事實、生活邏輯的約束，甚至不受紙張成本的約束，打破了傳統(tǒng)小說“起源-發(fā)展-高潮-結(jié)局”的敘述結(jié)構(gòu)，是想象力通過語言的無限擴(kuò)展。然而，這種挑戰(zhàn)并非無可爭議。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表了文學(xué)娛樂化的趨向。盡管在《西游記》、《三國演義》等中國古典文學(xué)中，經(jīng)常會有一個從大眾娛樂形式慢慢經(jīng)典化的過程，但是在如今這個時代，經(jīng)典的出現(xiàn)越來越困難。能夠經(jīng)過時間的淘洗留存下來的經(jīng)典，基本上都是結(jié)構(gòu)緊湊、篇幅適中的，而長體制的、過于娛樂化以至于過分蓬松的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在陳曉明看來很難成為經(jīng)典。 至于微博上涌現(xiàn)的短小體裁的創(chuàng)作，陳曉明倒覺得它比長篇的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更有生命力、更有威脅性。短的文體取代長的書寫，已經(jīng)成為后現(xiàn)代文化的困境。我們處在無限的變化當(dāng)中，處在一個信息爆炸的云儲存時代，但是這個“云儲存”本身就包含著巨大的矛盾。比如說，我們在微博上每天閱讀并書寫大量文字，這些文字都被存入“云端”，似乎讓人感覺既安全又充實，但是又有多少人會重新回過頭去，從“云端”把之前的文字“摘下”重溫？“短平快”文學(xué)形式的風(fēng)行，其背后的本質(zhì)是我們無法面對現(xiàn)實，不斷地向前看，仿佛沒有未來就沒有現(xiàn)在；但是這種未來又很快被替代和覆蓋，我們沒有了記憶，文學(xué)也失去了意義。 因此，陳曉明表示，新媒體給文學(xué)在體裁體量上造成的“變形”影響，還只是我們第一步要考慮的問題；在科技的全面控制之下，文學(xué)如何保持獨立，我們?nèi)绾伪３稚畹膽B(tài)度，則是今后更值得思索的方向?！皩淼奈膶W(xué)必定會是一個越來越多元化的格局，”陳曉明說，“但是具備經(jīng)典品質(zhì)的文學(xué)既然已成為一種頑固的形式，它的價值和意義就在于抵抗。它不會去追逐和附會，而是秉持一種不變的、甚至是落后的立場，去頑抗?！?/p>
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