作者：爽的娃娃 | 編輯：林昌峰
《神探夏洛克》的卷?；貋砹?，沒有澆滅我們對《生活大爆炸》謝耳朵的熱情；韓劇英劇很火，美劇卻?？闯Ｐ隆Ｊ鞘裁醋屓穗y忘《老友記》？《生活大爆炸》的專業(yè)橋段從何而來？
第1招.從草根人物寫起
主角設(shè)定總是最關(guān)鍵的基礎(chǔ)工程之一，而最保險的方法就是將目標(biāo)對準(zhǔn)了最平凡的草根人物。普通觀眾能對他們身上的故事感同身受，有親近感，更重要的是，平凡的人物總是最有不平凡的故事，這種反差出來效果是十分吸引眼球的。（后面的A B C D E F等六點(diǎn)主角設(shè)定的“小招數(shù)”，屢試不爽，是當(dāng)下美劇精品的主流設(shè)定方法，看我們逐一解讀）
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A. 讓他正值中年
35-55歲市井小人物通常過著安靜而絕望的生活：養(yǎng)兒還貸，被幼子和郊區(qū)家宅所牽絆。這類主角都會經(jīng)歷中年危機(jī)，婚外戀，承受父母和子女帶來的壓力。隨著美國經(jīng)濟(jì)的不斷下滑，他們的人生成為還想奮力抓住漸漸凋零的“美國世紀(jì)”的一個暗喻。他們經(jīng)常處在掙扎著找回自我的階段：苦守如日中天的曾經(jīng)，又深知難逃日薄西山的宿命。（如《廣告狂人》中的Don Draper、《紙牌屋》中的Frank Underwood、《絕命毒師》中的Walter White、《國土安全》中的Nicholas Brody、《行尸走肉》中的Rick Grimes等都是此類。）
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B.讓他疾病纏身，有著慘痛的回憶
草根人物也會做出過格的事，但觀眾常常會理解和同情這些小人物。所以，要讓他患上一些常見的疾病或心理陰影，讓我們心生同情。（如《黑道家族》中Tony Soprano的恐慌癥，《廣告狂人》Don Draper的心臟病，《國土安全》Nicholas Brody的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷和創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙癥，以及《絕命毒師》Walter White的肺癌）。切記，一定要解釋出他們之所以落得如此下場的源頭，以理服人，讓故事更具吸引力。
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C.讓他精于工作
觀眾可以不喜歡他，但必須佩服他。如果他在某方面天賦異稟，觀眾會寬恕他的風(fēng)流韻事，或是謀殺罪行。所以，他必須是某個領(lǐng)域的佼佼者，可以是廣告大亨《廣告狂人》，制毒專家《絕命毒師》，社交能手《大西洋帝國》，正義殺手《嗜血法醫(yī)》或者危機(jī)公關(guān)達(dá)人《丑聞》。他的專長必定也是整部劇集的重心。他才華橫溢，但并非所向披靡。必須要有一個旗鼓相當(dāng)?shù)膶κ纸o他危機(jī)感，然后使他為了達(dá)到自己的目的而做出極端的行為，以此來增加戲劇性。
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D.讓他的事業(yè)成為美國夢的縮影
精彩的劇集必須讓觀眾對平時眼中的醫(yī)生，警察或律師產(chǎn)生更深的共鳴。這些小人物的工作應(yīng)該有成長的空間，與在競爭激烈的資本主義環(huán)境下那些貪得無厭，只手遮天的人產(chǎn)生對比。例如毒販(《火線》Stringer Bell), 黑幫大佬 (《黑道家族》Tony Soprano), 執(zhí)法人員 (《火線警探》Raylan-Givens), 國會議員 (《紙牌屋》Frank Underwood)。 緊張而又典型美國式的工作氛圍可以逐漸的增加戲劇的張力，并慢慢牽扯出更大的問題，例如權(quán)力爭奪，資本主義斗爭或金錢往來等。
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E.給他一個不可告人的秘密
如果主角的有些東西不讓家人知道——不管是冰毒生意（如Walter White）、風(fēng)流韻事和偷來的身份（如Don -Draper）、基地組織殺害副總統(tǒng)的密謀計(jì)劃（如Nicholas Brody），還是對離開克格勃的渴望（如《美國諜夢》中的Philip -Jennings）——這樣一來就非常容易的描繪出一個“與自我內(nèi)心斗爭”的戲碼，也就是好劇本的王牌。秘密通常也會推動情節(jié)發(fā)展，配偶們終究還是會發(fā)現(xiàn)秘密，將他逐出家門，他最后的救命草也被連根拔起。無論他的秘密是什么，都會為現(xiàn)實(shí)的家庭生活，婚姻問題，社會地位及信任問題提供一個切入點(diǎn)。
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F.讓女性擔(dān)當(dāng)主角
近二十年來，美劇中引人注目的平凡主角通常是男性——但謝天謝地，這種狀況正在快速變化。在《美國諜夢》、《國土安全》、《丑聞》、《權(quán)力的游戲》，甚至在《頓悟人生》和《衰姐們》等喜劇中，都有一群咄咄逼人神經(jīng)兮兮的女主角來充分演繹這些小人物。比如在《美國諜夢》中，生活在郊區(qū)的孩子?jì)寢專ǚ螦）Elizabeth Jennings，在年輕的時候遭受了強(qiáng)暴和虐待（符合B），卻在冷戰(zhàn)時期的華盛頓特區(qū)搖身一變成為了出色的克格勃間諜（符合C和D）。除了自己的丈夫，沒有人知道她的真實(shí)身份（符合E）。
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第2招.讓他擁有家庭
從《廣告狂人》到《權(quán)力的游戲》，最隱秘、最吸引艾美獎的是什么？答案是家庭，這些劇的核心實(shí)際上展現(xiàn)的都是家族故事。通常都是他們的配偶充當(dāng)有良知的人物（如Carmela Soprano 黑道家族, Betty和Megan Draper 廣告狂人, ）；通常會設(shè)定一個生性叛逆、麻煩不斷的女兒（如Meadow Soprano 黑道家族, Sally Draper 廣告狂人）；或者一個微不足道、不諳世事的兒子（如：A.?J. Soprano 黑道家族, Walt Jr. 絕命毒師,）。為了增加戲劇張力，甚至放大主角為了家庭可以犧牲一切的性格，讓其中一個孩子天生殘疾：在《混亂之子》中，Jax的孩子先天性心臟缺陷，《絕命毒師》里的Walt Jr.患有腦癱。
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第3招.情節(jié)設(shè)定在一個時期的末端
讓他身處于歷史轉(zhuǎn)折期：如禁酒令時期的大西洋城（《大西洋帝國》）、六十年代的麥迪遜大道（《廣告狂人》）、后愛德華七世時代的英國（《唐頓莊園》）、美國西部重建期（《地獄之輪》）。這樣一來劇集便有了個設(shè)定的期限（通常是六季），也讓觀眾感覺到世界是在變化的。
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第4招.給他一個搭檔（導(dǎo)師或者愛徒）
幾乎每一部精彩的劇集都會利用電視劇長時間線的表達(dá)潛能來增加一代新人換舊人的戲劇張力。無論是在麥迪遜大街(Don Draper 與Peggy Olson決裂， 廣告狂人) ，或者是在CIA (Carrie Mathison 與Saul Berenson的激勵爭執(zhí)，國土安全), 沖突是關(guān)鍵。 劇中需要有一個年長的，權(quán)威的人物遭受到自己愛徒的挑戰(zhàn)，又或者是更年輕的人物威脅到主人公的權(quán)威更令其感到廉頗老矣。
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第5招.給他安排一個有著自己煩惱的死敵
萬人迷的小人物主角已經(jīng)有了，是時候安排一個對手了。他必須要同樣的性格復(fù)雜，甚至更為怪異，并且有著同樣合理的動機(jī)。想想那些令人厭惡的對手們，例如《廣告狂人》中的Pete Campbell、《混亂之子》中的Clay Morrow。或者是那些讓人由愛又恨的角色，比如《絕命毒師》中的Hank Schraeder，或者《美國諜夢》中的Stan Beeman。以及那些最成功的大反派們，《火線重案組》里的Stringer Bell和《火線警探》Boyd Crowder，通常會成為影迷的最愛。
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第6招.寫一段單場景劇集
恢弘大氣的敘事固然引人入勝，但最近一些電視上的最佳情節(jié)只是簡單的對手戲：在《廣告狂人》的《手提箱》一集，愛徒Peggy Olson 同導(dǎo)師 Don Draper的激烈對抗. 亦或者是 Jesse Pinkman與Walter White 在《絕命毒師》《蒼蠅》的那集里制毒室內(nèi)的當(dāng)面對峙。這些情節(jié)將大型電視劇的長篇故事提煉為比較簡單的兩代沖突。
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第7招.以某種藥物為中心
非法交易是電視劇針對美國資本主義最常用的隱喻之一，許多高收視率的電視劇都圍繞著一種藥物，不管是酒精（《海濱帝國》）、冰毒（《絕命毒師》），還是可卡因（《火線》）。這樣的情節(jié)就會使那些瘋狂的配角們表現(xiàn)出古怪的暴力和令人心碎的情節(jié)，“蝴蝶效應(yīng)”帶來的后果最終將波及到每個人。
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第8招.性
電視劇必須與廣播區(qū)分開來，性是達(dá)到這一目的的簡單做法。公共臺經(jīng)常打擦邊球，而在付費(fèi)有線電視臺，只有想不到?jīng)]有做不到：最起碼的，也是滿屏幕的赤身裸體（如《權(quán)利的游戲》，《黑道家族》和《大西洋帝國》），然后你就好好享眼福吧。從一夫多妻制（如《大愛》）到性折磨（如《權(quán)力的游戲》的Joffrey），再到吸血鬼處女膜再造（如《真愛如血》），各種精彩，各有千秋。
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第9招.好好利用暴力
正如希區(qū)柯所說，相對于鮮血淋漓，懸念才是血腥暴力的先期信號。如果集集一場謀殺，那還不如就看CSI好了。在長篇電視劇中，應(yīng)該要花費(fèi)幾集的時間來制造懸念迭聲的效果。例如在《絕命毒師》中，Gus Fring是一名死不悔改的施虐狂，但卻很少表現(xiàn)出來，而當(dāng)他用手工刀割開Victor的喉嚨，簡直是嘆為觀止。為了展示暴力的持久后果，可以試試砍去身體的一部分（如《權(quán)力的游戲》中Ned的頭Jaime Lannister的手、《火線警探》Robert Quarles的手臂，以及《廣告狂人》中被剁下的腳）。
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第10招.試試這兩種組合
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第11招.書中自有黃金屋
像撒鳥食一樣多引經(jīng)據(jù)典。如果劇集大獲成功，影迷和喜歡“對號入座”的人會花大量時間，探尋隱藏的含義，不管這些含義是否真實(shí)存在。如果有一集的劇情模棱兩可，明顯的象征手法會讓觀眾胡思亂想，令劇情“不明覺厲”。為什么不能將監(jiān)獄命名為“翡翠城”，把劇名叫做《OZ》？為什么不在《廣告狂人》中引用但丁的《地獄》，連同《羅馬帝國的衰亡》還有Frank O’Hara的詩歌？《草葉集》會與《絕命毒師》擦出怎樣的火花？或許不會遜色于Tom Sawyer或者《動物農(nóng)場》對《迷失》的影響力。
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第12招.沒人是安全的
殺死主要角色會讓觀眾神經(jīng)緊張，并說明你打算在情節(jié)方面做出冒險。當(dāng)然在你設(shè)計(jì)宏大而震驚的死亡場景時，盡量把它安排在一季劇集的倒數(shù)第二集，讓季終集少些壓抑。愿逝者安息，譬如《廣告狂人》中的Lane Pryce、《權(quán)力的游戲》中的Ned Stark（“血色婚禮”也是如此）、《絕命毒師》中的Mike Ehrmantraut、《混亂之子》中的Donna Lerner，《火線》的Stringer Bell 和Wallace都是在倒數(shù)第二集死去的。
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第13招.別忘了喜劇效果
按照上面的規(guī)則，情節(jié)將會很快的陰郁下來。所以偶爾來點(diǎn)兒滑稽場面，讓人放松放松。譬如在暗黑劇《絕命毒師》中，“Better Call Saul”Saul Goodman, Badger, 和竹竿Pete的出現(xiàn)，有助于提亮觀眾的情緒?！稄V告狂人》需要Roger的俏皮話和Harry的插科打諢。甚至連《火線》一劇中都少不了喜劇臺詞，Clay Davis那句著名的“我CAO”成為劇集的一大亮點(diǎn)。
