阿爾泰米西亞·真蒂萊斯基（Artemisia Gentileschi）是藝術(shù)史上第一位杰出的女畫家。她的畫風(fēng)接近卡拉瓦喬，她本人也是“卡拉瓦喬主義”的追隨者。真蒂萊斯基作為巴洛克時(shí)代重要畫家之一，在藝術(shù)發(fā)展史上極富表現(xiàn)力的實(shí)力派女性藝術(shù)家中占據(jù)一席之地。
《抹大拉的瑪麗亞》
其杰作消失在了人們的視野中，80年來,只有《抹大拉的瑪麗亞》的黑白圖片在藝術(shù)界亮相過。
《真蒂萊斯基的自畫像》
真蒂萊斯基的自畫像稍微有點(diǎn)特殊，或許因?yàn)樗且粋€(gè)女畫家。實(shí)際上，當(dāng)時(shí)女畫家的自畫像往往也不把自己畫成畫家，而是畫成淑女。繪畫對(duì)女性來說是一種文化教養(yǎng)。真蒂萊斯基在自畫像中突出自己的畫家身份恰好是要突破人們的習(xí)慣看法，肯定自己是一個(gè)自食其力的女畫家，而不是以繪畫來標(biāo)榜自己“才藝”的女性。傳說繪畫是古希臘一位陶匠的女兒發(fā)明的，她的情人要出門遠(yuǎn)行，這位女子就把情人的影子畫下來，從而發(fā)明了繪畫。另外，按照西方的傳統(tǒng)觀念，包括繪畫在內(nèi)的藝術(shù)由九位“繆斯”掌管，而繆斯們都是女性。真蒂萊斯基借用了這樣一些觀念，使自己的畫家身份跟作為“繆斯”的女神聯(lián)系起來。除此之外，真蒂萊斯基和金農(nóng)都是用的側(cè)面像，這也具有某種心理暗示的意味。一般而言，在正面像中，美術(shù)家可以和觀眾達(dá)成交流，而側(cè)面像則似乎表明畫家更愿意自行其是，因而其個(gè)性也更加孤僻和鮮明。
阿爾泰米西亞·真蒂萊斯基1593年7月8日出生在羅馬，她的父親奧拉齊奧·真蒂萊斯基是一位技法嫻熟并且受到高度推崇的畫家。她師從于他的父親，成為了卡拉瓦喬畫派最有成就的后繼者。
很小的時(shí)候，阿特米西亞就展露了非凡的繪畫天賦，很幸運(yùn)地，她的父親賀拉斯·真蒂萊斯基Orazio Gentileschi非常開明而且才華橫溢，他親自教授阿特米西亞繪畫技巧，阿特米西亞在她17歲時(shí)，就已經(jīng)小有名氣了。阿爾泰米西亞的繪畫知識(shí)絕大部分是從她父親那里學(xué)習(xí)到的，她的許多作品展現(xiàn)了與他的風(fēng)格極其相似的一些特征。與父親一樣，阿爾泰米西亞并沒有接受過常規(guī)的藝術(shù)培訓(xùn)。
父女二人都受到米開朗琪羅·梅利西-達(dá)-卡拉瓦喬畫作中戲劇化的題材的影響，他們都運(yùn)用光與影強(qiáng)烈對(duì)比(被稱作明暗法，源于意大利語中的光線與陰影這兩個(gè)詞)，以便在自己的作品中加入朦朧與寫實(shí)的效果。阿爾泰米西亞的第一幅署名畫作是《蘇珊娜與長(zhǎng)者們》創(chuàng)作于1610年，充分展露了她在畫作中戲劇性地闡述故事與個(gè)性化的表現(xiàn)力。
1630年，阿爾泰米西亞定居在那不勒斯，在那里，她的藝術(shù)風(fēng)格與畫作主題都發(fā)生了轉(zhuǎn)變。她的創(chuàng)作題材中越來越少出現(xiàn)女性裸體，更多的是來自《圣經(jīng)》的主題。并且從她的作品中越來越難看到卡拉瓦喬的影響。盡管出現(xiàn)了這些變化，她的繪畫作品仍然受到羅馬以及其他地方藝術(shù)資助人的贊譽(yù)。
1638年阿爾泰米西亞來到英國(guó)倫敦，她的父親從1626年開始就一直是英國(guó)國(guó)王查理一世的宮廷畫家。有些藝術(shù)史學(xué)家們堅(jiān)信她可能幫助父親奧拉齊奧完成了他的偉大杰作，即為格林尼治的皇后寢宮進(jìn)行的裝飾工作。她一直居住在倫敦，直到17世紀(jì)40年代早期，最終返回那不勒斯，她在那里繼續(xù)從事繪畫創(chuàng)作．作品是她稍早期畫作的翻版，一直到1652—1653年之間的某個(gè)時(shí)候離開人世。
真蒂來斯基不止一次畫過朱蒂斯的題材，論者常將她畫面上表現(xiàn)出來的暴烈、義憤跟她少女時(shí)代的慘痛經(jīng)歷聯(lián)系起來，應(yīng)該說不無道理。
《尤迪砍下何樂弗尼的頭》 卡拉瓦喬 約1620 年，199x162.5cm
在卡拉瓦喬完成《砍下何樂弗尼頭腦的尤迪》后二十年，1620年，意大利另一位后起之秀、藝術(shù)家阿特米希婭. 真蒂萊斯基(Artemisia Gentileschi, 1593-1652)創(chuàng)造了這幅油畫：《尤迪砍下何樂弗尼的頭》。
真蒂萊斯基的這幅作品截取的也是尤迪下刀的那個(gè)瞬間。同樣是刀擱在喉，同樣是鮮血淋漓，同樣是女仆在側(cè)，但是，意境卻已大為不同了?，F(xiàn)藏于佛羅倫薩的這幅油畫，比卡拉瓦喬的上一幅作品，給人的感覺強(qiáng)烈得多。畫面中的尤迪，下了狠心，堅(jiān)決果斷，沒有絲毫的猶豫，臉上也談不到什么美感。從畫面看，她一劍下去，顯然并沒有立即解決問題?！⒉粷M足于僅僅置何樂弗尼于死地，還要割下他的首級(jí)。她用左手緊緊抓住何樂弗尼的頭發(fā)，固定住他的頭，揮動(dòng)著充滿義憤的右臂，正在上下抽動(dòng)利刃，以便最終達(dá)到自己的目的。她注意力十分集中，臂膀強(qiáng)健有力，顯示出完成此一艱巨任務(wù)所需的力度。女仆在這里也沒有被描寫為一個(gè)老邁的被動(dòng)的婦人，而是一個(gè)富有行動(dòng)力的年輕女性；她緊按何樂弗尼的胸膛，使尸體固定，以便自己的女主人能夠得心應(yīng)手地切斷何樂弗尼的喉嚨。她倆協(xié)同一起，在專心致志地工作著。同卡拉瓦喬一樣，真蒂萊斯基也以濃重的黑色背景，強(qiáng)化了前景的戲劇性場(chǎng)面，將觀眾的注意力集中到斬首這一動(dòng)作上來。
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