拉斐爾是‘三杰’里面最小的一個(gè)，
他之所以能和前兩位大神齊名，
關(guān)鍵字就是‘吸取名家精華’！
拉斐爾首先把達(dá)芬奇的畫(huà)畫(huà)套路學(xué)了個(gè)遍，
緊接著，就朝米開(kāi)朗基羅飛奔而去，
他有種感覺(jué)，米大師的‘肌肉美男’風(fēng)格，
一定能在畫(huà)壇刮起一陣腥風(fēng)血雨，
但米開(kāi)朗基羅可沒(méi)達(dá)芬奇那么大度，
他一直堤防著拉斐爾，覺(jué)得他就是個(gè)小偷，
但拉斐爾還是在千方百計(jì)的臨摹米大師的作品，
為了更好的畫(huà)出人物的肌肉感，
他也開(kāi)始解剖尸體，
我們可以看下拉斐爾在那個(gè)時(shí)期的代表作‘耶穌下葬’，
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Deposizione Borghese | 耶穌下葬
@ Galleria Borghese , Roma | 羅馬博蓋塞美術(shù)館
描繪的是耶穌被盯死在十字架上之后，
眾人抬著他的尸體，準(zhǔn)備去入葬，
前景里，兩個(gè)男人吃力的抬起耶穌，
形成了一個(gè)大大的V形，
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營(yíng)造出了一種非常動(dòng)感的氛圍，
尤其是那位向后仰的男紙，
從頭到尾肌肉力滿滿，
讓我簡(jiǎn)直不敢相信，這是拉斐爾畫(huà)的，
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這枚男紙還起到‘連接左右畫(huà)面’的作用，
方便引出右面那‘三位女人+哭昏過(guò)去的圣母’，
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畫(huà)完這幅畫(huà)后，拉斐爾就在同鄉(xiāng)布拉曼特安排下，
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Donato Bramante | 布拉曼特1444-1514
去了羅馬，開(kāi)始了他一生最為閃耀的時(shí)期，
由于受到教皇的極度青睞，
拉斐爾在梵蒂岡留下了3房間的壁畫(huà)，
其中最有名的，便是‘雅典學(xué)院’，
Musei Vaticani, Città del Vaticano | 梵蒂岡博物館
幾乎在同一時(shí)刻，米開(kāi)朗基羅也在梵蒂岡，
一個(gè)人苦逼的刷著西斯廷的天頂，
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Cappella Sistina, Musei Vaticani
梵蒂岡博物館西斯廷禮拜堂
小米最擔(dān)心的事情也已變成現(xiàn)實(shí)，
拉斐爾已經(jīng)變得極為強(qiáng)大，
開(kāi)始成為他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，
所以米開(kāi)朗基羅變得更加謹(jǐn)慎，
沒(méi)有他的允許，誰(shuí)也不能進(jìn)入西斯廷，
但有一次，趁米開(kāi)朗基羅出差時(shí)，
拉斐爾還是在布拉曼特的幫助下，
走進(jìn)了西斯廷，當(dāng)他看到了那壯觀的天頂畫(huà)時(shí)，
內(nèi)心絕對(duì)是千萬(wàn)匹草泥馬奔騰而過(guò)的，
回來(lái)以后，他立馬在‘雅典學(xué)院’多畫(huà)了一個(gè)人，
將哲學(xué)家’赫拉克利特‘畫(huà)成了米開(kāi)朗基羅的模樣，
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Heraclitus | 赫拉克利特 約公元前535-475
以此來(lái)表達(dá)他對(duì)米大師的深深的敬意，
其實(shí)米開(kāi)朗基羅真的無(wú)須介懷，
個(gè)人覺(jué)得，羅馬時(shí)期的拉斐爾，
已經(jīng)超越了'臨摹'階段，
慢慢’咀嚼‘著他所學(xué)到的技藝，
最后，將它們完全轉(zhuǎn)化成自己的了，
這一點(diǎn)，從他的‘圣母像’里就能看出來(lái)，
在佛羅倫薩時(shí)，拉斐爾的風(fēng)格偏向于‘金鶯圣母’，
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Madonnadel Cardellino | 金鶯圣母
@Galleria degli Uffizi, Firenze | 佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館
色調(diào)都是明亮的，
圣母，耶穌和圣約翰構(gòu)成一個(gè)金字塔結(jié)構(gòu)，
三人之間通過(guò)眼神和手勢(shì)聯(lián)系起來(lái)，
這些都是受到達(dá)芬奇的影響，
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圣母總是穿著紅衣藍(lán)袍，
非常甜美，但也帶著一絲憂郁，
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但拉斐爾到了羅馬之后，
顯然就開(kāi)始放飛自我了，
比如非常經(jīng)典的‘椅中圣母’，
它的色調(diào)就開(kāi)始變暖了，
而且采取了難得的’圓形構(gòu)圖‘，
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Madonna della seggiola | 椅中圣母
@ Palazzo Pitti, Firenze | 佛羅倫薩皮蒂宮
拉斐爾為了將三個(gè)人物產(chǎn)生聯(lián)系，
大膽的讓圣母的一條腿高高抬起，
將圣約翰祈禱的小手?jǐn)R在上面，
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這里的圣母，戴著非常西域的頭巾和披風(fēng)，
依然貌美，只是那一絲憂傷完全消失了，
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女人味卻越發(fā)濃烈起來(lái)，
顯然，拉斐爾對(duì)女人的品位又提高了一些，
但有一點(diǎn)始終沒(méi)變，
也是我最喜歡的，
就是畫(huà)里洋溢的那種母子深情，
這幅畫(huà)里，圣母的頭緊緊靠著耶穌，
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上一幅圖，
耶穌寶寶的腳輕輕踩在了圣母的腳上，
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這些細(xì)節(jié)，達(dá)芬奇和米開(kāi)朗基羅是永遠(yuǎn)畫(huà)不出來(lái)的，
因?yàn)檫@兩人對(duì)親情的感知度都太低，
拉斐爾雖然從小喪母，
但母親美好的形象卻永遠(yuǎn)定格了下來(lái)，
所以他的圣母永遠(yuǎn)那么的美，
以至于當(dāng)時(shí)，對(duì)一個(gè)女人最好的夸獎(jiǎng)就是，
‘你好像拉斐爾畫(huà)的圣母??！’
拉斐爾37歲時(shí)就去世了，
生前最后一幅畫(huà)便是‘圣容顯現(xiàn)’，
這幅畫(huà)是拿破侖的至愛(ài)，
以至于他當(dāng)年打到意大利的時(shí)候，
直接將它打包運(yùn)回了盧浮宮，
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Trasfigurazione | 圣容顯現(xiàn)
@Musei Vaticani, Città del Vaticano | 梵蒂岡博物館
整幅畫(huà)可以分為上下兩部分，
上半部分描繪的是'圣容顯現(xiàn)'，
講的是耶穌在'Tabor塔波爾山'上，
忽然飄到天上，發(fā)光發(fā)亮，展現(xiàn)神的光輝，
和他在一起的12使徒被嚇得一愣一愣的，
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小斐用的也是金字塔結(jié)構(gòu)，
只是偏復(fù)雜，套了一層又一層的小三角形，
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而飄在空中的耶穌，
拉斐爾用的是波提切利的畫(huà)法，
比較中世紀(jì)，偏平面，
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畫(huà)的下半部分，就非常的動(dòng)感，
人物安排呈螺旋形，由內(nèi)而外散開(kāi)，
講的是使徒們呼喚耶穌，
希望他拯救一位被惡魔附體的小孩，
整個(gè)場(chǎng)景都是暗色調(diào)，戲劇性非常強(qiáng)，
人物雖然眾多，但都通過(guò)手勢(shì)和眼神連接了起來(lái)，
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這個(gè)畫(huà)面，已經(jīng)能看見(jiàn)很多卡拉瓦喬的元素了，
它預(yù)示著，巴洛克的時(shí)代馬上就到來(lái)了，
仔細(xì)看小孩和他旁邊跪著的女人，
身體強(qiáng)烈的扭曲著，那是西斯廷的精髓，
拉斐爾顯然已經(jīng)完全掌控了，
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這便是拉斐爾，他能夠集眾家所長(zhǎng)，
踩在巨人的肩膀上，不斷往上爬，
爬到了文藝復(fù)興的巔峰，也為后人引出了巴洛克，
如此一枚優(yōu)秀的男紙，
令當(dāng)時(shí)羅馬無(wú)數(shù)的女人神魂顛倒，
但他偏偏鐘情一位面包師的女兒，
拉斐爾為她畫(huà)了很多幅畫(huà)像，有穿衣服的，
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La Velata | 披紗巾的少女
@ Palazzo Pitti, Firenze | 佛羅倫薩皮蒂宮
也有不穿衣服的，
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@ Galleria Nazionale d'Arte Antica, Roma | 羅馬國(guó)立古典藝術(shù)館
在兩人某次火熱的啪啪啪之后，
拉斐爾發(fā)了高燒，卻不敢告訴醫(yī)生真相，
結(jié)果醫(yī)生采用放血療法，
直接將他送進(jìn)了天堂，
拉斐爾的墓被安放在他最愛(ài)的羅馬萬(wàn)神殿內(nèi)，
上面刻著：
‘這是拉斐爾之墓，
他在世時(shí)，自然女神擔(dān)心會(huì)被他所征服，
而他死時(shí)，自然女神又害怕會(huì)跟著枯萎'
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