進(jìn)入正題前先漫談一下全手工的內(nèi)涵
紫砂壺的發(fā)展進(jìn)步，主要依靠作品文化內(nèi)涵、藝術(shù)品位的提升以及工藝上的創(chuàng)新來實(shí)現(xiàn)。但 技術(shù)問題和藝術(shù)問題不能混為一談，“全手工”是一種制壺工藝，工藝是用來表達(dá)藝術(shù)的，不決定藝術(shù)。
所以，愛好者要在原料正宗、技術(shù)合格的基礎(chǔ)上，按照藝術(shù)性的標(biāo)準(zhǔn)去選購，方為正道。
為什么“全手工”壺的價(jià)值高？主要原因在于這樣的作品，多帶有原創(chuàng)性和稀缺性，還有藝術(shù)性，像畫家的創(chuàng)作一樣，是藝術(shù)的再創(chuàng)造，而且技術(shù)難度大，所以可貴。
同樣是一把傳統(tǒng)紫砂壺，“全手工”呈現(xiàn)出來的，在外行人看來，可能跟模具壺沒太大區(qū)別，但行內(nèi)人都知道，這其實(shí)非?？简?yàn)一位紫砂藝人的藝術(shù)水準(zhǔn)、個人修養(yǎng)。由于“全手工”壺沒有用任何模具，一件好的作品，每一個部位的微妙變化，都要靠創(chuàng)作者的眼光來確定。所以，現(xiàn)在一些做手工壺的中青年，雖然還不太有名氣，藝術(shù)修養(yǎng)也未必很全面，但有遠(yuǎn)見的收藏家會選他的壺，就是看中他未來的發(fā)展?jié)摿?，買的是他的未來，以后的上升空間比模具壺要大得多。因?yàn)榧偃缒阋婚_始就抱著做手工壺的定位，那么肯定是志存高遠(yuǎn)的，至少對藝術(shù)有一定追求，不會單純只想著為市場服務(wù)；而假如你只想做模具壺，那么恐怕一輩子就只能借助模具了，很難真正去創(chuàng)新，最多是將不同種類的壺型重新拼湊組合一番。
當(dāng)然，也無可否認(rèn)，同款的“全手工”壺，藝術(shù)修養(yǎng)高的人和普通工人做出來的，雖然形態(tài)大致相同，其實(shí)大有區(qū)別。這當(dāng)中的微妙關(guān)系就像穿同樣衣服的兩個人，一個可能顯得很高貴，一個可能就顯得比較庸俗了?！叭止ぁ眽匾彩怯胁煌瑲赓|(zhì)的，是作者自身修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。
另外，單就技術(shù)而言，“全手工”壺從選擇材料、打泥片，到整個工藝流程，都是比較難的。尤其現(xiàn)在流行薄胎壺，胎體大概就一毫米厚，這種壺就挺難掌控的，做的時(shí)候要很小心。因此，一位藝人真正掌握做全手工壺技巧，至少也要三五年時(shí)間。而且基本是只熟悉某種類型的制作，因?yàn)樽仙皦氐脑煨秃茇S富，有光器、花器、方器，在工藝上各有難點(diǎn)。每個人的精力是有限的，包括大師，也往往只擅長其中某一兩類作品，基本不可能精通所有造型。而如果想真正做到手下的“全手工”壺具有藝術(shù)性、創(chuàng)新性和個性，勤勤懇懇做個一二十年都未必能成。
單就一件作品而言，手工成型也比模具成型要更耗費(fèi)時(shí)間。我自己做的基本就是“全手工”壺，假如壺身上有比較復(fù)雜的裝飾紋樣，或者造型變化比較多，一把壺通常要做數(shù)天，對于多數(shù)紫砂藝人來說，自己所做的同款手工壺，一般也就三五把。
我們在追求全手工紫砂壺，也要對全手工制作過程有更深一步了解，紛繁復(fù)雜的工具及流程，讓紫砂全手工壺更有吸引力。
制壺工具
全手工制壺過程有著嚴(yán)格的程序，這些程序可以用20個字來總結(jié)，而要完成這20個字，每把壺要用到的的工具就多達(dá)120多件。這樣龐大的程序注定全手工紫砂壺不簡單，也是對陶藝人的一個考驗(yàn)，來看看這20個字分別是什么。
把泥塊切成圍身筒的泥條、做壺底的片料后，要用木制的“搭子”在泥凳上捶打，以形成所需要的厚度。捶打的角度、力度、次數(shù)都有嚴(yán)格規(guī)定，邊捶打幾下，邊感覺是否達(dá)到所需的厚度，而且整片厚度要一致。
首先用“規(guī)車”將泥片旋出壺口、壺底用料(滿片、底片)等，用“墻車”將泥條劃成壺身用料。接著，把圍片粘在轉(zhuǎn)盤的正中，將壺身泥條沿圍片圍成筒狀，將泥條的接頭斜切后拼接。然后，一手在筒內(nèi)襯撐，一手執(zhí)“拍子”在筒處的上部拍打，使其逐步收口，達(dá)到預(yù)想的尺寸要求，用“脂泥”粘接上預(yù)置的底片封閉。最后把身桶倒置，用前法拍打收口并粘接滿片，形成一個球狀空心密閉坯體。
即在坯體自然干燥到適合程度后，用拍子搟出所需要的準(zhǔn)確壺型?！皳{”和“打”不同，“搟”是工具不離坯體面的推壓。木拍子的厚度、大小、材質(zhì)的緊、密、輕、重都有講究。搟身筒需技巧，拍子在壺身上的運(yùn)行有嚴(yán)格法則，手上功夫過硬者，可得心應(yīng)手搟出所需形體，而且壺體顯得有精神。
“篦”包括篦身筒、篦蓋頭。把壺身放在木轉(zhuǎn)盤上，用“篦子”在壺體上順時(shí)針規(guī)范施壓，以使壺身光潔規(guī)整的過程稱“篦身”。壺的造型不同，篦子的形態(tài)就不同，長年累積者，篦子多達(dá)幾百張。
是粘合、連接的俗稱，把壺的頸與壺身粘合起來叫“上大只”;把壺腳圈與壺身連接起來叫“上腳坨”;把壺蓋與口沿連接起來叫“上子口”。
即為敷泥， 把壺的頸與壺身粘合起來了，若需要改銳角過渡為弧線過渡，就需要在改變處添加脂泥，方法是用“敷子”涂布，俗稱“敷泥”。脂泥濕度大，敷上后須待干燥適度再進(jìn)入下道工序。
用以去掉銳角形成的弧線，以竹、牛角、木材等制成的工具叫“勒子”。大只與壺身過渡的弧線，子口與蓋板連接的弧線，都要用不同規(guī)格的勒子去整理加工。制壺者需要有眼光準(zhǔn)確把握造型，判斷出弧度的大小，選用適宜的勒子，精心表現(xiàn)過渡及和諧的造型之美。
上好大只需上口線，用竹、牛角、鐵、銅等材料制成“線?！?亦稱“線杠”)就派上用場。先用竹線?！扒濉背雒€，然后再用牛角、鐵、銅制成的精線梗，“清”出精致的線樣。這是做壺工藝的一道重要工藝環(huán)節(jié)，需細(xì)心、耐心、精確。
預(yù)先準(zhǔn)備好的壺流、壺把泥料，要用手搓成需要的雛形，然后彎出形體。手掌搓動的技巧可控制流把的粗細(xì)與大小長短，有經(jīng)驗(yàn)者能一步到位，且與壺身連接協(xié)調(diào)和諧，并富有神韻。
壺流搓好后，要用鐵尖刀插入流端中心點(diǎn)，倆手握住在泥凳上邊轉(zhuǎn)邊通，使壺流坯料內(nèi)外受到壓力形成內(nèi)孔，然后，用手指夾住彎成所需要的弧度待用。
“裝”是“安裝”的簡稱，是將已經(jīng)準(zhǔn)備好的壺流、壺把安裝連接到壺身部位的習(xí)慣叫法。
“ 安裝好壺流、壺把后，先用尖刀、后用鐵尖刀，分別在流、把與壺身連接處加填泥料，使連接流暢舒展，業(yè)內(nèi)稱為“琢”。需要坯手意到、眼到、手到，一把壺的品位高低、精神面貌可以從這道工序中明顯反映出來。
壺把、壺流與壺身連接處，壺鈕與蓋頂連接處，業(yè)內(nèi)稱為“轉(zhuǎn)腳”。用鐵尖刀的弧度、棱角，將連接處“卷”出清爽利索的過渡關(guān)系，即是“卷腳”。
壺蓋的虛片，是放在專用的“虛坨”上，用掌邊輕輕“虛”出拱蓋弧度的。
把虛蓋放在蓋板上，用脂泥粘住，然后用“蓋篦子”整理成所需要的壺蓋輪廓。因?yàn)槭怯上露贤矤铙餍?，故稱“筒蓋頭”。
紫砂壺不施釉里外均要光潔，不易操作的蓋內(nèi)、壺底，需使用一般由紫砂料或牛角片制成，一頭做成需要的弧度，叫“捖蓋石”和“捖底石”的專門工具刮摩。放在轉(zhuǎn)盤上操作，可把蓋內(nèi)和假底修整光潔。
將直徑約1厘米左右的竹管邊緣制成所需要的棱形或弧形，稱為“捻子”，用這種工具在壺鈕的坯料上來回抽動以成型，行內(nèi)稱“捻的子”。
“推”是“推墻刮底”的簡稱，是在壺身內(nèi)加工操作的行話;墻是指壺內(nèi)壁;底指壺的內(nèi)底。工具為竹具，在墻、底上順時(shí)針推刮出整齊的痕跡。一可擠緊泥門，彌補(bǔ)小縫;二可整潔表面，利于泡養(yǎng);三可不滯茶葉，爽快傾湯。
此處的“光”為動詞，把牛角片制成厚薄不一的片狀，口部或方或斜，坯手稱為“明針”。明針使用前浸泡在水罐里，使用時(shí)用手指彎成所需要的弧度，用以光身、光流、光把，光出精氣神韻?！绑鳌辈粌H是使坯表光滑，還要把壺的線條表現(xiàn)出來?！绑鳌鄙硗惨獋z次，第一次是在打完身筒之后，修整一下;第二次等身筒稍微硬一點(diǎn)，在篦一次。篦過的身筒更硬一點(diǎn)(如果氣候干燥的話還要適當(dāng)噴水)后，才可光身筒。
與“鈐”、“嵌”有何區(qū)別? 敲是擊打;鈐是蓋壓;嵌是鑲?cè)?。壺坯留印章之痕，非敲而不能。敲章，需在坯體軟硬適度時(shí)進(jìn)行，行家一摸壺底即知軟硬程度。壺口朝下，小柱在內(nèi)頂住壺底，印章端正于上，用小木榔頭均勻敲擊印章頂端四邊，印痕則清晰端正，金石刀工彰顯。
仔細(xì)看完這20個字的程序，腦海里有沒有形成一個完事的全手工制壺的過程，光看這20個字，畫面感已經(jīng)非常強(qiáng)，這也不難理解為什么上眼的全手工紫砂作品總是那么貴了，全手是一種技藝的考驗(yàn)，是價(jià)值的體現(xiàn)，也是手藝的傳承。
[ 完 ]
