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回到未來(lái)·地球停轉(zhuǎn)——
好萊塢式科幻電影百年

科幻電影類型片誕生的時(shí)間幾乎和電影的壽命一樣長(zhǎng)，電影本身不就是光影魔術(shù)嗎？在電影的世界中，一切都可以實(shí)現(xiàn)。文學(xué)讓人類的思想、幻想、甚至是狂想都可以停留在紙面，那電影就是讓這些思想、幻想和狂想的文字變成圖像，以最為生動(dòng)的形式公諸于眾?？苹眯≌f(shuō)之于科幻電影，就像是一條長(zhǎng)河的源頭，時(shí)光機(jī)器在這里產(chǎn)生，未來(lái)世界在這里勾畫，電影創(chuàng)作者從科幻小說(shuō)中汲取了大量的營(yíng)養(yǎng)，最終讓科幻電影成就偉業(yè)。發(fā)展了百年的好萊塢科幻電影，至今仍然是好萊塢票房賣座的最有力保證，而經(jīng)典科幻片《地球停轉(zhuǎn)之日》再次被搬上銀幕，則帶給我們回顧科幻電影百年歷史的契機(jī)，原版《地球停轉(zhuǎn)之日》在1951年驚世誕生，過(guò)了半個(gè)多世紀(jì)，科幻電影的創(chuàng)作似乎又回到了原點(diǎn)——



1、起源于歐洲，發(fā)達(dá)在美國(guó)（1902～1930）
追根溯源是很有必要的，你相信嗎？科幻片竟然是誕生自一位女性之手，這絕不是看輕女作家，而是這位寫出人類歷史上第一科幻小說(shuō)的女作家，她的這部作品籠罩著一層陰暗和悲天憫人的氣氛，這就是瑪麗·雪萊在1818年所著的《弗蘭肯斯坦》，這部書還有個(gè)響亮的名字，叫做《科學(xué)怪人》。這部小說(shuō)誕生于工業(yè)革命蓬勃發(fā)展的19世紀(jì)，當(dāng)科學(xué)技術(shù)走入人們的生活，構(gòu)想未來(lái)的科技走勢(shì)是不可避免的，文學(xué)家們以科學(xué)為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出了關(guān)于未來(lái)科學(xué)的幻想小說(shuō)，在內(nèi)核上，科幻小說(shuō)與科幻電影并無(wú)二質(zhì)，科幻作品中的一切雖然都是假想，但是我們不能保證它是否有一天會(huì)變成現(xiàn)實(shí)，這就是科幻最吸引人的地方。

在瑪麗·雪萊之后的儒勒·凡爾納和赫伯特·喬治·威爾斯兩人，他們被后世稱為現(xiàn)代科幻小說(shuō)的奠基人，他們二位的作品不少都是舉世聞名，并且到現(xiàn)在都是科幻電影的主力備選題材，每隔幾年都會(huì)有改編自凡爾納或是威爾斯的科幻電影上映，這就是所謂的經(jīng)久不衰。實(shí)際上，第一部科幻電影也是因?yàn)檫@兩位作家而誕生的。1902年，法國(guó)電影導(dǎo)演喬治·梅里愛(ài)自編自導(dǎo)自演了影史上第一部科幻電影《月球旅行記》，影片的故事是參照凡爾納的《從地球到月球》和威爾斯的《第一個(gè)到達(dá)月球上的人》兩部作品改編，影片通過(guò)搭建室內(nèi)場(chǎng)景和制造的模型完成拍攝，參與演出的演員也達(dá)到數(shù)十位，在當(dāng)時(shí)可是一部名副其實(shí)的大制作，即使是現(xiàn)在看來(lái)，我們也要不禁為喬治·梅里愛(ài)天才的創(chuàng)造力所折服。

1902年，科幻片由此誕生了，各個(gè)制片商也開(kāi)始效仿喬治·梅里愛(ài)的成功經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)始拍攝科幻題材的影片，歐洲在科幻片的制作上雖然領(lǐng)先于美國(guó)，但隨著好萊塢片場(chǎng)制度的興起，好萊塢的科幻片制作很快趕上并超越了歐洲。1910年，好萊塢率先將雪萊的《科學(xué)怪人》搬上銀幕，弗蘭肯斯坦也就此開(kāi)始了疲于奔命的百年銀幕生涯。之后好萊塢不斷將歐洲著名的科幻小說(shuō)改編成電影，較為著名的還有《化身博士》（1913）、《海底行程兩萬(wàn)里》（1916）和《神秘島》（1929）等片，這幾部影片都是那個(gè)時(shí)代最有影響力的杰作，其中，《海底行程兩萬(wàn)里》不僅片長(zhǎng)達(dá)105分鐘（在當(dāng)時(shí)的拍攝條件下），并且實(shí)現(xiàn)了影史上第一次水下拍攝，也由此開(kāi)創(chuàng)了一種新的攝影技術(shù)，多個(gè)方面可以表明，雖然此時(shí)好萊塢的科幻片仍然要靠歐洲的科幻小說(shuō)汲取素材，但是在制作水平上已經(jīng)趕超了歐洲。雖然同時(shí)代有德國(guó)的《大都會(huì)》（1927）面世，但《大都會(huì)》顯然不夠好萊塢科幻作品那么商業(yè)化，它是一部更具思想性的作品，所以這也預(yù)示著未來(lái)歐美科幻電影的走勢(shì)，好萊塢問(wèn)商業(yè)，歐洲重文藝。

2、平淡發(fā)展和走向繁榮（1930～1969）

大時(shí)代的動(dòng)蕩環(huán)境也對(duì)電影產(chǎn)生很強(qiáng)的影響，30～49的20年中，經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)危機(jī)和世界大戰(zhàn)，所以這段時(shí)期的好萊塢科幻片不是一個(gè)吃香的類型，恐怖的色彩、悲觀的情緒、粗制濫造的趕工模式，直接導(dǎo)致了3、40年代的好萊塢科幻不再是賣座類型片。但糟粕積壓中也會(huì)有不少精華出世，《金剛》就是那個(gè)時(shí)代的極品。

誕生于1933年的科幻冒險(xiǎn)電影《金剛》，在電影史上是一部不朽的杰作。這部電影將真人、模型、動(dòng)畫三種拍攝手法融為一體，開(kāi)創(chuàng)了特效電影的又一先河，梅里安·C·庫(kù)伯以68萬(wàn)美元的成本拍出了這部震驚美國(guó)的作品，兇猛且巨大無(wú)比的金剛肆虐紐約，最終還爬上了標(biāo)志性建筑物帝國(guó)大廈，和天空中嗡嗡亂叫的戰(zhàn)斗機(jī)展開(kāi)了一場(chǎng)生死搏斗，壯懷激烈的金剛最終粉身碎骨而死。此時(shí)正值美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，一部橫空出世的《金剛》讓觀眾見(jiàn)識(shí)到了科幻電影的無(wú)限魅力，《金剛》最直接的貢獻(xiàn)就是讓美國(guó)影市再度繁榮，電影售票窗口前排起了長(zhǎng)龍，這在一定程度上也促進(jìn)了當(dāng)時(shí)的美國(guó)經(jīng)濟(jì)。《金剛》是3、40年代難得一見(jiàn)的經(jīng)典杰作，同時(shí)代的科幻電影大多以翻拍和制作續(xù)集趕工，《科學(xué)怪人》、《科學(xué)怪人的新娘》、《科學(xué)怪人之子》、《隱身人》、《化身博士》系列等等，甚至連《金剛》的出品方也在1934年拍出了《金剛之子》來(lái)爭(zhēng)取票房，但觀眾豈是隨便忽悠的對(duì)象，杰作當(dāng)然要捧，爛片就是無(wú)情的鄙視。所以在那個(gè)時(shí)代科幻片的成就相對(duì)較低，無(wú)法和戰(zhàn)爭(zhēng)片、愛(ài)情片、古裝史詩(shī)片分食市場(chǎng)。


進(jìn)入50年代以后，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)逐步開(kāi)始復(fù)蘇，科幻電影抓住了經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的契機(jī)，開(kāi)始對(duì)外星人和宇宙下手了。科技的進(jìn)步是科幻電影發(fā)展的必要因素，科幻電影是最能體現(xiàn)電影先進(jìn)技術(shù)的一個(gè)片種，科技發(fā)達(dá)了，給科幻電影的創(chuàng)作者提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，也讓許多科幻作者有了異想天開(kāi)的根基。在5、60年代的好萊塢，外星人成為好萊塢科幻電影中必不可少的元素，那個(gè)時(shí)代大多數(shù)的賣座電影已經(jīng)被歲月沖刷掉了，頂多也就是在影史上留下一個(gè)姓名，今天的觀眾很難提起興趣在看看那些50多年前的科幻電影，因?yàn)榧夹g(shù)實(shí)在是過(guò)于落后。但有一些經(jīng)典科幻片可以例外，因?yàn)檫@些科幻片深刻的寓意和主題思想讓它們超越了時(shí)代。

1951年的《地球停轉(zhuǎn)之日》可以被視為50年代科幻片的經(jīng)典作品，這部電影在當(dāng)時(shí)就提出了核危機(jī)的理論，影片中講述了外星人克拉圖自己帶著一個(gè)名為戈特的機(jī)器人來(lái)到地球，他來(lái)到地球是為了傳遞和平的信息，他希望人類停止發(fā)展核武器，因?yàn)檫@無(wú)休止的核競(jìng)賽會(huì)最終毀滅地球，影片傳遞的是一種期待世界和平的信息，也表示出對(duì)核武器競(jìng)賽的憂患，并且這種擔(dān)憂在今天仍未褪散，可以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)的人們對(duì)于這部作品會(huì)產(chǎn)生怎樣的共鳴。從成就來(lái)看，51年版的《地球停轉(zhuǎn)之日》是一部罕見(jiàn)的經(jīng)典，但是當(dāng)另一位更加兇猛的大師出現(xiàn)之后，這部羅伯特·懷斯執(zhí)導(dǎo)的《地球停轉(zhuǎn)之日》也就不再那么崇高了。

60年代的科技已經(jīng)發(fā)展到日新月異的地步，電影技術(shù)也在經(jīng)歷著天翻地覆的變化，此時(shí)已經(jīng)成為國(guó)際一流大導(dǎo)演的斯坦利·庫(kù)布里克開(kāi)始進(jìn)入科幻片領(lǐng)域，他將帶給好萊塢以及世界科幻片幾枚重磅炸彈。庫(kù)布里克首先問(wèn)路市場(chǎng)的科幻作品是《奇愛(ài)博士》，這是一部描寫核危機(jī)的電影，美國(guó)無(wú)端端地去攻擊蘇聯(lián)，蘇聯(lián)政府不顧一切地按下了“世界末日裝置”，地球表面地生物毀于一旦，人類最終面對(duì)著一個(gè)真正地世界末日。影片主要是想闡述核武器可能帶來(lái)的巨大威脅，真正用到的科幻場(chǎng)景并不多，所以這部電影還不算真正意義上的科幻電影，但是1968年斯坦利·庫(kù)布里克祭出的科幻片《2001太空漫游》將改變一個(gè)時(shí)代。

《2001太空漫游》是一曲人類歷史發(fā)展的太空預(yù)言，庫(kù)布里克從遠(yuǎn)古講到了遙遠(yuǎn)的未來(lái)，他力圖找到人類歷史文明發(fā)展的軌跡，這部電影的偉大就如同愛(ài)因斯坦的相對(duì)論一般晦澀難懂，電影設(shè)計(jì)了華麗且奇特的未來(lái)場(chǎng)景，宇宙飛船的外型也是美輪美奐，該片在攝影、剪輯和場(chǎng)景設(shè)計(jì)上都是堪稱一絕，該片的推出直接推動(dòng)了好萊塢科幻電影的長(zhǎng)足進(jìn)步，讓科幻電影的制作水準(zhǔn)向前邁進(jìn)了一大步，即使在今天來(lái)看，《2001太空漫游》的視覺(jué)效果也是出類拔萃的，這部電影才是真正不世出的天才杰作，任何人都不可能復(fù)制。斯坦利·庫(kù)布里克以這部無(wú)與倫比的杰作為60年代的科幻片畫上了一個(gè)完美的句號(hào)，即使在整個(gè)50～60年代來(lái)看，《2001太空漫游》仍舊是誰(shuí)與爭(zhēng)鋒的科幻電影。

斯坦利·庫(kù)布里克將美國(guó)科幻電影的制作水準(zhǔn)推向了一個(gè)新的高度，他的《2001太空漫游》也成為之后的同行們攝制科幻片的范本和標(biāo)桿，但《2001太空漫游》還不是一次科幻片票房的最高潮，之后有兩位年輕人將科幻片推向了影史票房的王座地位。



3、《星球大戰(zhàn)》的外星人時(shí)代（1970～1989）

生于1944年的喬治·盧卡斯是一個(gè)對(duì)電影充滿熱情的年輕人，他對(duì)科幻電影是情有獨(dú)鐘，學(xué)生時(shí)代就受到《2001太空漫游》的深刻影響，大學(xué)畢業(yè)之后拍攝了自己第一部科幻劇情長(zhǎng)片《五百年后》（1971），這是喬治·盧卡斯的電影開(kāi)端。之后他拍攝了一部賣座的劇情片《美國(guó)風(fēng)情畫》（1973），這部電影讓他獲得了拍攝電影的話語(yǔ)權(quán)，他的導(dǎo)演地位得到鞏固，從那時(shí)起，他就開(kāi)始醞釀一個(gè)史詩(shī)般的科幻故事，在經(jīng)過(guò)了兩年多的劇本打磨，一個(gè)包含了科幻、歷史、軍事、探寶、歷險(xiǎn)等等諸多元素的神奇故事就此誕生，這就是我們熟知的《星球大戰(zhàn)》。

《星球大戰(zhàn)》從1976開(kāi)機(jī)，到1977年3月初步完成，喬治·盧卡斯經(jīng)歷一個(gè)異常艱苦的過(guò)程，當(dāng)他把這部電影首先放給馬丁·西科塞斯、斯蒂文·斯皮爾伯格等一幫好友看時(shí)，許多人都是不置可否，似乎他拍了一部莫名其妙的胡鬧電影，只有斯皮爾伯格一個(gè)人對(duì)這部電影大加贊賞，并信誓旦旦地說(shuō)這部電影票房肯定過(guò)億，在70年代，票房過(guò)億本身就是一個(gè)神話。最終的結(jié)果人盡皆知，《星球大戰(zhàn)》公映后不久即成為美國(guó)影史上最為賣座的電影，人們對(duì)于這部電影的喜愛(ài)幾乎達(dá)到了瘋狂的程度，任何電影紀(jì)錄在《星球大戰(zhàn)》面前都是不堪一擊，《星球大戰(zhàn)》作為一種娛樂(lè)文化被融入到美國(guó)人的生活當(dāng)中。

《2001太空漫游》更像是一部哲學(xué)書籍，它深?yuàn)W且富有哲理，在思想性和技術(shù)上將科幻片提升到了新的高度?！缎乔虼髴?zhàn)》將科幻片的商業(yè)價(jià)值提升到了前所未有的高度，也正是從那時(shí)起，科幻片在電影票房上開(kāi)始長(zhǎng)久立于不敗之地。喬治·盧卡斯還僅僅只是現(xiàn)代科幻片風(fēng)潮的一個(gè)開(kāi)端，他好友兼校友，就是那位一開(kāi)始就堅(jiān)定不移地認(rèn)為《星球大戰(zhàn)》上賣座巨片的斯皮爾伯格，也開(kāi)始對(duì)科幻片癡迷起來(lái)。比較而言，斯皮爾伯格對(duì)科幻片的貢獻(xiàn)比喬治·盧卡斯還大，因?yàn)閱讨?#183;盧卡斯除了《星球大戰(zhàn)》系列就沒(méi)有更好的科幻作品，但斯皮爾伯格在每一段時(shí)期都有自己的科幻經(jīng)典面世。

1982年，斯蒂文·斯皮爾伯格的科幻電影《E.T》上映，這部電影在當(dāng)年就創(chuàng)下了14周票房冠軍的驚天紀(jì)錄，一度打敗了喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》，其后《E.T》還在全世界范圍內(nèi)不斷重映，該片目前的全球累計(jì)票房為7.9億美元，但《E.T》的投資卻只有1000萬(wàn)美元而已。之后喬治·盧卡斯又不斷炮制《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》、《絕地歸來(lái)》等《星球大戰(zhàn)》的續(xù)集作品，和斯皮爾伯格在影史票房第一的位置上殺得難解難分，不過(guò)，他們私底下可是很要好的朋友。斯皮爾伯格

在美國(guó)科幻電影史上的這段時(shí)期是群星薈萃，除了喬治·盧卡斯和斯皮爾伯格雙星閃耀之外，還有3位重量級(jí)人物一定要提及，首先要說(shuō)的是時(shí)運(yùn)不濟(jì)的雷德利·斯科特，這位大導(dǎo)演實(shí)力很強(qiáng)，但有時(shí)也運(yùn)氣不好，1979年他導(dǎo)演《異形》雖然獲得了成功，可是作為一部科幻驚悚片來(lái)說(shuō)，《異形》的受眾面還是美國(guó)《星戰(zhàn)》和《E.T》廣泛。1982年，雷德利·斯科特開(kāi)拍了由香港邵氏公司投資的科幻片《銀翼殺手》，這部電影表面上是一部科幻動(dòng)作片，但其實(shí)是一部探討人和復(fù)制人之間奇妙關(guān)系的深邃電影，這部影片理所當(dāng)然獲得了票房失敗，雖然《銀翼殺手》幾年后被推高到影史一流經(jīng)典科幻片的地位，但票房的打擊對(duì)于雷德利·斯科特來(lái)說(shuō)，還是很沉重的，所以他之后就很少拍攝科幻電影了。

第二位要說(shuō)的就是斯皮爾伯格的門徒――羅伯特·澤米基斯，這位先生的科幻片最高成就是《回到未來(lái)》三部曲，第一部于1985年上映，這部電影將愛(ài)因斯坦時(shí)間和空間的概念植入其中，并且幻想當(dāng)一輛汽車可以穿越過(guò)去和未來(lái)。這套系列電影的娛樂(lè)觀賞價(jià)值很高，并且故事結(jié)構(gòu)緊湊，且又時(shí)間跨度很大，是一套經(jīng)典的科幻冒險(xiǎn)電影。羅伯特·澤米基斯對(duì)于技術(shù)的狂熱遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了對(duì)科幻片的喜愛(ài)，他之后的每部電影都蘊(yùn)涵了對(duì)電影技術(shù)上的不懈探索，即使是一部劇情片（比如《阿甘正傳》），他也會(huì)使用上大量的電腦特效，所以羅伯特·澤米基斯并不是一位專注做科幻片的導(dǎo)演，但《回到未來(lái)》這套經(jīng)典系列依然讓他在科幻影史上留有一席之地。

最后一位超級(jí)牛人就是詹姆斯·卡梅隆，在年紀(jì)上，這位生于1954年的導(dǎo)演要比喬治·盧卡斯小上整整10歲，進(jìn)入電影界也比較晚，1977年卡車司機(jī)詹姆斯·卡梅隆看了《星球大戰(zhàn)》之后，才門萌生了拍電影的想法，當(dāng)他在1984年拍出了聞名世界的《終結(jié)者》之后，一個(gè)新的科幻電影巨頭也從此誕生了。詹姆斯·卡梅隆在80年代后期接連拋出兩記重磅炸彈，1986年的《異形2》讓他聲威大震，這部作品被公認(rèn)是整套系列中娛樂(lè)性最強(qiáng)的一部。1989年他由炮制了以科幻懸疑為主打元素的《深淵》，制作出了令人嘆為觀止的海洋奇景，這兩部作品都世人對(duì)他刮目相看，而詹姆斯·卡梅隆真正的輝煌還是在90年代。



4、數(shù)字化時(shí)代的降臨（1990至今）
詹姆斯·卡梅隆在對(duì)電影技術(shù)的態(tài)度上和羅伯特·澤米基斯極為相似，他們都屬于技術(shù)狂人的類型，但詹姆斯·卡梅隆的強(qiáng)大之處在于他能夠編排出一個(gè)好故事，并且完全掌控電影的故事節(jié)奏，不至于讓電影特效搶去故事情節(jié)的風(fēng)頭，但羅伯特·澤米基斯卻做不到。

進(jìn)入90年代，電腦已經(jīng)開(kāi)始鋪天蓋地般的普及，斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯等前輩們?cè)缇托岬诫娔X科技的美味，開(kāi)始在作品大量運(yùn)用電腦特效，詹姆斯·卡梅隆既然鐘愛(ài)拍攝科幻片，對(duì)于電腦特效當(dāng)然也是熱烈歡迎。1991年，詹姆斯·卡梅隆與喬治·盧卡斯的特效公司“工業(yè)光魔”合作，打造風(fēng)靡全球的《終結(jié)者2》。這部電影中特效的最突出成就是液態(tài)機(jī)器人T－1000，這個(gè)隨意變化外形的機(jī)器人給予了觀眾驚艷的感受，銀光閃閃的軀體和超酷的打斗，都使得《終結(jié)者2》留下了太多記得記住的經(jīng)典片段，雖然《終結(jié)者2》最大的獲益者是主演阿諾德·施瓦辛格，但就電腦技術(shù)而言，它已經(jīng)讓觀眾們完全相信一場(chǎng)科技革命的來(lái)臨。

時(shí)隔兩年之后，斯皮爾伯格在1993年的暑期拿出了科幻片《侏羅紀(jì)公園》，這一下可引發(fā)了全球影市的強(qiáng)烈震蕩，人們幾乎不敢相信電影可以將恐龍制造的這樣逼真！栩栩如生的恐龍?jiān)陔娪吧巷w翔奔跑，一種絕跡的生活就此在銀幕上復(fù)活，斯皮爾伯格憑此片奠定了自己在好萊塢電影史上作為科幻巨擘的地位，雖然他拍的是娛樂(lè)性的科幻商業(yè)片，但是能拍到他這般登峰造極，影壇上也沒(méi)有幾個(gè)。但90年代的好萊塢科幻電影同樣是人才濟(jì)濟(jì)，就連斯皮爾伯格一步走慢，就有可能被后來(lái)人迎頭趕上，1993年的《侏羅紀(jì)公園》成為斯皮爾伯格的科幻片巔峰，他之后的科幻作品也未能達(dá)到這般的精彩程度。

電腦特效被廣泛運(yùn)用之后，科幻片在好萊塢已經(jīng)是層出不窮了，大、中、小制作成本的科幻已經(jīng)是汗牛充棟的地步，這些作品看官們已是耳熟能詳了，經(jīng)典的作品已不知被爆炒了多少次，但90年代后期還是有兩部作品值得一說(shuō)，首先是羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的《獨(dú)立日》，這部科幻影片是典型的美國(guó)主旋律電影，謳歌了美國(guó)人民在總統(tǒng)的帶領(lǐng)下抗擊外星侵略者的故事，影片的特效場(chǎng)面氣勢(shì)宏大，許多場(chǎng)面都可以被銘記為影史經(jīng)典，影片的特效與故事配合的天衣無(wú)縫，是一部能看劇情也能欣賞特效的絕好電影。

另一部必須提到的科幻片則更是氣宇軒昂了，這部作品讓科幻電影完美地過(guò)渡了到21世紀(jì)，因?yàn)殡娪俺暗乃枷胍庾R(shí)和絢爛無(wú)比的特效鏡頭，一切都只為打碎過(guò)去的科幻電影觀，《黑客帝國(guó)》在20世紀(jì)末橫空出世不是沒(méi)有理由的，這部電影依然帶給人們一個(gè)恐怖未來(lái)預(yù)言，當(dāng)人們過(guò)分依賴電腦科技之時(shí)，電腦在未來(lái)會(huì)完全控制人類的思維?！逗诳偷蹏?guó)》不僅有深刻的寓意，還有超酷的動(dòng)作和槍戰(zhàn)場(chǎng)面，這是一部包含豐富的科幻電影，觀眾會(huì)對(duì)電影傳遞的信息而感到迎接不暇，《黑客帝國(guó)》開(kāi)創(chuàng)了科幻電影的全新時(shí)代，這部電影的問(wèn)世標(biāo)志著數(shù)碼技術(shù)在電影中的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)非常成熟的階段，21世紀(jì)到來(lái)之后，科幻電影以及其它各種類型的電影中，電腦特效將成為一種必不可少的電影技術(shù)。

走入21世紀(jì)，電腦特效已經(jīng)運(yùn)用到泛濫的地步，魔幻、奇幻、古裝、愛(ài)情、劇情、懸疑、驚悚、動(dòng)作等等類型電影都將電腦特效作為輔助手段進(jìn)行使用，本世紀(jì)雖然過(guò)去了8年，但真正能做到像《黑客帝國(guó)》這般具有開(kāi)拓意義的電影少之又少?！缎菓?zhàn)前傳》系列、《黑衣人》系列、《X戰(zhàn)警》系列等作品只是娛樂(lè)大眾的影片，思想內(nèi)涵基本談不上，忽視了影片的精神內(nèi)核，只會(huì)讓科幻電影越來(lái)越看似游戲之作。

但21世紀(jì)這幾年仍然有一些電影要說(shuō)一說(shuō)，斯皮爾伯格有著眾所周知的科幻情結(jié)，2001年，他將已故的斯坦利·庫(kù)布里克遺留下來(lái)的劇本《人工智能》搬上銀幕，他繼承了大師的遺志，但是卻沒(méi)有繼承大師的風(fēng)范，在斯坦利·庫(kù)布里克的原來(lái)構(gòu)想之中，《人工智能》應(yīng)該是一部揭露人類未來(lái)思想陰暗面的電影，并且還要控訴人類對(duì)機(jī)器人生活的漠視和摧殘，這部電影又將是一部驚醒時(shí)代的作品，但庫(kù)布里克先走了一步。斯皮爾伯格完成的《人工智能》只算是一部?jī)和苹茫ㄟ^(guò)一個(gè)機(jī)器小孩找媽媽的故事，引發(fā)一些人性的淺度思考，總之和庫(kù)布里克的構(gòu)想差遠(yuǎn)了。之后斯皮爾伯格又在2002年與湯姆·克魯斯聯(lián)手，打造了科幻片《少數(shù)派報(bào)告》，只是電影的情節(jié)過(guò)于生澀，仍舊沒(méi)有再創(chuàng)造斯皮爾伯格以往的輝煌了。

《X戰(zhàn)警》雖然不是什么了不得的科幻經(jīng)典，但是它帶動(dòng)以漫畫改編而成的超級(jí)英雄電影的問(wèn)世，在此之后，《蜘蛛俠》、《超膽俠》、《綠巨人》、《鋼鐵俠》、《蝙蝠俠前傳》開(kāi)始肆虐銀幕，漫畫改編的這類科幻電影水準(zhǔn)高低不同，但仍然有一些作品拍出了新意，《鋼鐵俠》和《蝙蝠俠前傳》就賦予了劇中英雄人物更多人性化思考，《黑暗騎士》就是讓科幻動(dòng)作片具有了十足的劇情張力，看跌宕起伏的劇情成為這部最新“蝙蝠俠前傳”必殺絕技。

結(jié)語(yǔ)
在一片喧鬧之中，科幻電影似乎還沒(méi)有迎來(lái)21世紀(jì)的真正全面繁榮，人們期待著更多優(yōu)秀科幻電影的問(wèn)世，技術(shù)飛躍式地進(jìn)步了，但科幻片卻僅僅限于追求技術(shù)的完美是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。