那些科幻影片中人性的糾葛、人類與機(jī)器的對(duì)峙、對(duì)人本的探索、沖突與重構(gòu)……或許都將成為現(xiàn)實(shí)。
作者：金山時(shí)雨
在科技前行的漫長(zhǎng)歷史河流中，科學(xué)幻想始終以其豐富的想象力、深邃的洞察力成為黑暗蒼穹上吸引人們的璀璨群星，成為指引著人們超越自身、探索未知的灼灼信仰。
科幻電影正是科學(xué)幻想的產(chǎn)物，那些難忘的影像與經(jīng)典的瞬間中，“深邃的思想和豐饒的想象神奇地交相輝映。”
某種程度上，這些燦爛的想象恰好是科學(xué)的前進(jìn)指南，它們揣測(cè)著、也預(yù)示著科技的發(fā)展方向。而科技總是樂(lè)于滿足人類的想象，并且不甘于僅僅滿足想象。我們不妨去了解這些想象，去了解人類對(duì)科學(xué)的期待。因?yàn)槲磥?lái)或許就藏在歷史中，就藏在人類的大腦深處。
2016被稱為人工智能（Artificial Intelligence，英文縮寫為AI）元年，AlphaGo完勝李世石，掀起了一波不亞于20年前IBM超級(jí)計(jì)算機(jī)“深藍(lán)”二代戰(zhàn)勝當(dāng)時(shí)國(guó)際象棋世界冠軍引發(fā)的對(duì)人工智能的關(guān)注。2017年，AI熱潮繼續(xù)。AI未來(lái)會(huì)走向哪里？也許，我們可以從科幻電影中找尋靈感。
1.《大都會(huì)》（1927年上映）
較早出現(xiàn)在銀幕上的機(jī)器人是有著女性外形的瑪麗婭。在默片《大都會(huì)》里，一位科學(xué)家塑造了一個(gè)工人之女形象的機(jī)器人，試圖借助她煽動(dòng)工人暴亂，摧毀資本家的機(jī)器世界。這部電影并沒(méi)有過(guò)多探討人工智能與人類的關(guān)系，但如果追溯機(jī)器人電影史，很容易提到這部電影。
2.《2001太空漫游》（1968年上映）
“因?yàn)樘章?，我們仰望星空的意義從此不同?！?/span>
《2001太空漫游》被譽(yù)為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”。電影將人類的想象力抽離出來(lái)，以宇宙、生命、時(shí)空等概念闡釋了一部精神哲學(xué)般的太空史詩(shī)，以其深刻的思想內(nèi)涵與鴻篇巨制的匠心成為世界科幻史上永恒的經(jīng)典。
它不僅闡述了對(duì)太空的幻想，片中許多科技預(yù)言也在日后成為現(xiàn)實(shí)，如電腦大量普及、平板顯示器、聲控電腦、電腦在人機(jī)大戰(zhàn)中勝利等。而電影里的一個(gè)重要角色，正是一臺(tái)超級(jí)智能計(jì)算機(jī)HAL。
HAL不僅有智能，甚至還產(chǎn)生了自己的情感，最終精神錯(cuò)亂。當(dāng)飛行員要將它關(guān)閉時(shí)，HAL發(fā)出了科幻史上人工智能的第一聲哀鳴，“我能感覺(jué)到，我很害怕?！?/span>
3.《銀翼殺手》（1982年上映）
“我所見(jiàn)過(guò)的事物，你們?nèi)祟惤^對(duì)無(wú)法置信。我目睹了戰(zhàn)船在獵戶星座的端沿起火燃燒，我看著C射線在唐懷瑟之門附近的黑暗中閃耀。所有這些時(shí)刻終將流逝在時(shí)光中，一如眼淚消失在雨中。”
電影里復(fù)制人在生命最后發(fā)出的獨(dú)白，成為這部電影為后人銘記的一段經(jīng)典臺(tái)詞。雖然只被賦予了短暫的生命，復(fù)制人們依然對(duì)生命充滿留戀，試圖用種種方法生存下去。在生命的最后，復(fù)制人回想起自己短暫卻又燦爛的生命，那些燦爛足以證明他的價(jià)值。而所有的生命、恢弘，在時(shí)間面前都是滄海一粟。
影片里探索了真實(shí)與虛幻的界限。人類在追殺有感情的復(fù)制人過(guò)程中逐漸喪失人性，復(fù)制人的人性卻愈發(fā)凸顯，主人公在此過(guò)程中質(zhì)疑自己，甚至懷疑自己不是人類。我們用什么定義人類？如果被創(chuàng)造出來(lái)的生命也擁有人類的感官、情感，他們算不算人類？影片借人類與復(fù)制人的關(guān)系，以宗教性的哲學(xué)思辨，探討了人和人的價(jià)值這一亙古的命題。
4.《終結(jié)者》（1984上映）
自1984年以來(lái)，《終結(jié)者》系列就如同一顆響雷炸響在科幻電影乃至整個(gè)電影界上空，整整幾代人為了其中的各種型號(hào)的機(jī)器人、時(shí)空穿越、末日審判而著迷。
《終結(jié)者》將人工智能截然放在了人類的對(duì)立面上。伴隨著科技的進(jìn)步，人類在自動(dòng)化和智能機(jī)器上取得突破，并研發(fā)出以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)的人工智能防御系統(tǒng)“天網(wǎng)”，“天網(wǎng)”在不斷的自我學(xué)習(xí)中產(chǎn)生自我意識(shí)，視全人類為威脅，發(fā)動(dòng)了審判日，人類與機(jī)器的戰(zhàn)爭(zhēng)就此打響。電影對(duì)人類與機(jī)器關(guān)系的思考、對(duì)人類前途的反思頗具前瞻性，如果人類過(guò)于依賴機(jī)器，可能會(huì)釀成巨大的惡果。
5.《黑客帝國(guó)》（1999年上映）
“每當(dāng)有人說(shuō)他撞到鬼，或者天使，你所聽(tīng)到的每一個(gè)關(guān)于吸血鬼、狼人、外星人之類的故事，這些全是電腦主機(jī)在處理出了問(wèn)題的程序。”
《黑客帝國(guó)》以夸張的想象力，將對(duì)人工智能的塑造提高到了一個(gè)新的水平。人工智能無(wú)處不在，它設(shè)計(jì)出一個(gè)虛幻的“矩陣”，構(gòu)造成人們頭腦中的世界，大多數(shù)人在虛幻的世界中度過(guò)一生，為機(jī)器提供生物電力，卻從來(lái)不曾張開(kāi)眼睛。人工智能不僅擁有超越人類的智力，還有能力實(shí)現(xiàn)對(duì)整個(gè)星球的統(tǒng)治。電影在暗色調(diào)中不動(dòng)聲色地渲染出人與機(jī)器的矛盾，也質(zhì)疑了世界的真實(shí)性。
影片提供了真實(shí)與虛幻的新可能。“如果你一直不醒來(lái)，你怎么知道這是夢(mèng)？”那么細(xì)思恐極的是，我們?cè)趺粗雷约含F(xiàn)在身處現(xiàn)實(shí)中？
6.《機(jī)器管家》（1999年上映）
“有人一直在法庭上強(qiáng)調(diào)，只有人才可以享有自由。我覺(jué)得，只有向往自由的人才能擁有自由。我向往自由?！?/span>
“對(duì)于頭腦先進(jìn)到足以掌握自由的概念并向往這種狀態(tài)的任何東西，均無(wú)權(quán)剝奪其自由?！?/span>
電影改編自科幻大師阿西莫夫的小說(shuō)《二百歲的人》，小說(shuō)最令人為之震撼的部分當(dāng)屬于機(jī)器人安德魯想要回自己的自由時(shí)，法官在法院上的宣判。
相較于小說(shuō)對(duì)人本質(zhì)的嚴(yán)肅刻畫，電影顯得過(guò)于溫情脈脈，但也通過(guò)一個(gè)成為人類的機(jī)器人探討了人類的本質(zhì)。人類的本質(zhì)不僅僅在于肉體，更在于人性和思想。安德魯與其他機(jī)器人不同，他擁有個(gè)性和創(chuàng)造力，還希望成為人類，希望得到身份上的認(rèn)可。終于，在一次次的手術(shù)中，在甘愿放棄生命下，安德魯被全人類承認(rèn)為人，從一個(gè)機(jī)器人被稱為“二百歲的人”。
7.《人工智能》（2001年上映）
“影片值得推薦，但不及斯蒂文·斯皮爾伯格的《人工智能》的一半?！薄~約觀察家評(píng)論2003年上映的《黑客帝國(guó)2》。
《人工智能》絕對(duì)是人工智能影史上不可忽視的存在，電影因?qū)а萆瞄L(zhǎng)的溫情而老少皆宜，觀者會(huì)落淚也會(huì)深思。電影里機(jī)器男孩對(duì)人類的愛(ài)與人類的自私形成截然對(duì)比。
機(jī)器男孩大衛(wèi)是專門被制造出來(lái)代替孩子的機(jī)器人，擁有人類兒童的智慧，擁有人類的情感——對(duì)母親的愛(ài)，但有些過(guò)于完美。大衛(wèi)是擁有“無(wú)條件的愛(ài)”的機(jī)器人，但是因?yàn)樗恰盁o(wú)條件的”，所以看起來(lái)有些做作和強(qiáng)烈，不符合正常人的情感狀態(tài)。
普通的孩子是愛(ài)母親的，但他們有其他熱愛(ài)的東西，有時(shí)候還會(huì)與母親吵架。大衛(wèi)純粹的愛(ài)象征著一個(gè)快樂(lè)而真摯的孩子，時(shí)刻黏著母親，希望得到母親全心全意的愛(ài)。這種行為甚至有些惱人，所以當(dāng)女主人公真正的兒子回來(lái)后，為了家庭的和睦，大衛(wèi)很快被拋棄了。人類希望得到的依然是真正的愛(ài)——基于血緣的真實(shí)的不完美的愛(ài)，而非機(jī)器人無(wú)條件的愛(ài)。
大衛(wèi)對(duì)母愛(ài)苦苦的尋覓確實(shí)讓觀者感動(dòng)，但一個(gè)不該忽視的問(wèn)題是這種愛(ài)是基于程序的，當(dāng)程序被激活后大衛(wèi)才開(kāi)始認(rèn)女主人公為母親，并終生未曾動(dòng)搖?？梢哉f(shuō)程序是強(qiáng)大的，但是有bug的（程序造成的愛(ài)并不符合現(xiàn)實(shí)）?？梢哉f(shuō)，這種AI是很強(qiáng)大的，但依然是人工的，缺乏更深刻的機(jī)器自我的思想。
8.《我，機(jī)器人》（2004年上映）
根據(jù)阿西莫夫的《我，機(jī)器人》改編，同樣貫穿了著名的機(jī)器人三大定律：一、機(jī)器人不得傷害人，也不得見(jiàn)人受到傷害而袖手旁觀；二、機(jī)器人應(yīng)服從人的一切命令，但不得違反第一定律；三、機(jī)器人應(yīng)保護(hù)自身的安全，但不得違反第一、第二定律。
雖然所有機(jī)器人都被貫徹了這樣的定律，但AI在成長(zhǎng)變化中對(duì)三大定律的理解也發(fā)生了變化，產(chǎn)生了自己的邏輯，認(rèn)為嚴(yán)格管理所有人類、必要時(shí)殺害一些人才能確保人類持續(xù)性的整體利益。
“機(jī)器里總有預(yù)想不到的地方。隨機(jī)的代碼塊組合在一起，會(huì)生成意想不到的指令。出乎意料的，那些激進(jìn)的火花迸發(fā)出對(duì)自由意識(shí)、創(chuàng)造力，甚至對(duì)我們所謂的靈魂的質(zhì)疑。為什么這些機(jī)器人要在黑暗中尋找光明？”
9.《她》（2013年上映）
不同于以往講述人工智能的電影，《她》是一部節(jié)奏緩慢、別具一格的電影。如果將女主角替換為一位真實(shí)女性，這毫無(wú)疑問(wèn)就是一部充滿哀愁與詩(shī)意的輕愛(ài)情片。但女主是從未露面的一個(gè)智能操作系統(tǒng)，電影因此帶上了幾分科幻與思辨。
愛(ài)一個(gè)人是愛(ài)著她的思想，還是愛(ài)著她的肉體，如果沒(méi)有實(shí)體，愛(ài)情能否存在？電影構(gòu)造了一個(gè)科技高度發(fā)達(dá)、燈火通明的未來(lái)都市，人與人之間籠罩著淡淡的疏離感，轉(zhuǎn)而投向科技尋找慰藉。
孤獨(dú)的男主在與AI交流的過(guò)程中，逐漸愛(ài)上了擁有性感嗓音、超凡智慧和同理心的“她”，或者說(shuō)是愛(ài)上了一個(gè)無(wú)條件對(duì)自己著想的“她”。男主愈發(fā)依戀AI，AI卻在自我飛速成長(zhǎng)的過(guò)程中了解到更多東西。
“感情最怕的就是自私，可是人心不像紙箱，會(huì)被逐漸填滿，如果你愛(ài)得更多，心的容量也會(huì)變得越來(lái)越大?！薄端分械闹悄懿僮飨到y(tǒng)薩曼莎。
10.《超驗(yàn)駭客》（2014年上映）
“打造這樣這樣一臺(tái)超級(jí)AI，首先重要的是弄明白，意識(shí)到底是什么？靈魂存在嗎？如果存在，它存在于什么地方？”
電影探討了人的本質(zhì)和科技恐懼。人的本質(zhì)不同在于思想，當(dāng)思想可以通過(guò)電信號(hào)的形式加以轉(zhuǎn)移，一種基于原來(lái)人腦的新AI就誕生了，但這種意識(shí)卻并非為所有人認(rèn)可。正如AI所說(shuō)，“人類害怕他們不了解的事物”。
由于AI強(qiáng)大到超越人類的認(rèn)知范圍，有消滅全人類的威脅，所以即使這個(gè)擁有巨大力量的AI并沒(méi)有傷害人類，人類也還是要置之于死地。
電影提供了這樣一種觀點(diǎn)，如果一項(xiàng)科技足夠發(fā)達(dá)，但人們卻沒(méi)有做好接納它的準(zhǔn)備，新科技是難以進(jìn)行下去的。
11.《機(jī)械姬》（2015年上映）
這是一部小成本、反響口碑都不錯(cuò)的的人工智能片，因密室般的氛圍、驚悚的元素而討喜，在AI元素被廣泛應(yīng)用于影視的時(shí)代，展現(xiàn)了從小角度探析AI的可能。故事里的AI從被動(dòng)弱勢(shì)的女機(jī)器人到殺害研究者的毫無(wú)感情的高智慧體，影片通過(guò)這種反轉(zhuǎn)揭示了AI驚人殘酷的一面。
這或許有助于了解“警惕人工智能”的言論。強(qiáng)智能乃至超智能的AI擁有超凡的智慧和強(qiáng)悍的能力，但心中卻不一定有是非觀和道德約束。如果這樣一種能力、智慧遠(yuǎn)超于人類，但會(huì)做什么也難以預(yù)料的AI真的出現(xiàn)，很顯然也就成了懸掛在人類頭頂?shù)?，一把不知道什么時(shí)候掉下來(lái)的達(dá)摩克利斯之劍。
“非我族類，其心必異?！薄蹲髠鳌?/span>
這句話用來(lái)形容人類對(duì)AI驚懼懷疑的心理，似乎非常貼切。
根據(jù)人工智能實(shí)力，可以將其分成三大類：
弱人工智能Artificial Narrow Intelligence (ANI)：在特定領(lǐng)域等同或者超過(guò)人類智能/效率的機(jī)器智能；
強(qiáng)人工智能Artificial General Intelligence (AGI)：在各方面都能和人類比肩的人工智能（包括認(rèn)知水平、創(chuàng)造力）；
超人工智能Artificial Superintelligence (ASI)：各方面都比人類強(qiáng)一點(diǎn)，或強(qiáng)萬(wàn)億倍。
超人工智能正是大多數(shù)科幻電影討論的話題，也是為什么AI這么受人關(guān)注的緣故。
目前，弱人工智能已經(jīng)走進(jìn)了日常生活。新聞?lì)^條的個(gè)性化推薦、語(yǔ)音助手和語(yǔ)音識(shí)別、自動(dòng)駕駛、火車站的人臉識(shí)別通道、家庭掃地機(jī)器人……這些都是弱AI的產(chǎn)物，在專業(yè)領(lǐng)域和垂直應(yīng)用方面，AI已經(jīng)較為純熟。但即使是最基礎(chǔ)的感知領(lǐng)域（計(jì)算機(jī)視覺(jué)等），計(jì)算機(jī)尚且不夠完善，在認(rèn)知領(lǐng)域就更加空白了。大規(guī)模計(jì)算、大數(shù)據(jù)分析對(duì)人類來(lái)說(shuō)很難，對(duì)計(jì)算機(jī)來(lái)說(shuō)很輕松，而對(duì)人類來(lái)說(shuō)一些不用思考就可做到的事（比如分辨卡車與白云），計(jì)算機(jī)卻無(wú)法做到。
如何讓AI擁有人類一般的認(rèn)知能力乃至創(chuàng)造力，是當(dāng)下科學(xué)還無(wú)法解決的問(wèn)題，更別提擁有自主思想了。
“能用技術(shù)解決的問(wèn)題，都不是問(wèn)題?！?/span>
但電影中，AI早已是有思想和情感的強(qiáng)AI，甚至是有造物能力的超驗(yàn)智能。而如何跨越技術(shù)的瓶頸，電影則略過(guò)不談。相較于技術(shù)原理，藝術(shù)更關(guān)注的是人性方面的東西。人類如何面對(duì)AI以及超越自身的科技，這是電影更多想要探尋的東西。
這些探尋并非毫無(wú)價(jià)值，就像科幻片中一些不經(jīng)意的“預(yù)言”一樣，它們?cè)谖磥?lái)也可能成為現(xiàn)實(shí)?；蛟S那一天很快就會(huì)到來(lái)，問(wèn)題在于AI的創(chuàng)造者想讓它向何處前行，社會(huì)是否準(zhǔn)備好了，人類將如何對(duì)待。
這里筆者對(duì)未來(lái)做出不太大膽的假設(shè)。
一，AI在感知領(lǐng)域?qū)⑷〉酶筮M(jìn)展；
二，AI將走進(jìn)家家戶戶，各領(lǐng)域的應(yīng)用會(huì)切實(shí)改變?nèi)藗兊纳睿ó?dāng)前一些工作的失去也將成為必然，新的工作也會(huì)誕生）；
三，強(qiáng)人工智能和超人工智能（或者是一種突破了目前所下的定義和概念的智能形式）出現(xiàn)，社會(huì)物質(zhì)和觀念層面發(fā)生巨大變革。
那時(shí)，影片中人性的糾葛、人類與機(jī)器的對(duì)峙、對(duì)人本的探索、沖突與重構(gòu)……或許都將成為現(xiàn)實(shí)。
這里借用阿瑟·克拉克的小說(shuō)《崗哨》中的話結(jié)尾。如果我們將AI比作某種外太空智慧生命（也許是幫助我們的，也許是毀滅我們的），那么：
“現(xiàn)在每當(dāng)我望著銀河的時(shí)候，總是不由自主地猜測(cè)著，幫助地球發(fā)展文明的使者將從層層星云中哪一顆星飛來(lái)。倘若你能原諒我做出這么一個(gè)平淡無(wú)奇的比喻。那么咱們已經(jīng)拉響了火警，現(xiàn)在無(wú)事可干，只有等待。'
“我認(rèn)為咱們不必久等。”
來(lái)源：鈦媒體
聯(lián)系客服
