“巖彩”跟“顏彩”的區(qū)別？（以下信息源于百度）
”顏彩“：常見(jiàn)如日本顏料吉祥顏彩，偏水彩效果，小方格顏料跟固彩很像，透明度要低一些，適合繪制沒(méi)骨、寫(xiě)意這種題材。
巖彩：重彩，以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料為主“板式繪畫(huà)”。巖彩者，巖石之色也。巖彩畫(huà)以宣紙、絹及棉、板、木、壁等為依托物，將天然礦物石色，及金銀等金屬色媒材，以動(dòng)物膠為粘接劑，定著到畫(huà)面的一種繪畫(huà)。如敦隍壁畫(huà)、法海寺壁畫(huà)等就屬于巖彩畫(huà)。追根溯源，巖彩畫(huà)的源頭在中國(guó)絲綢之路上。
日本從漢唐時(shí)期就開(kāi)始學(xué)習(xí)中國(guó)文化，日本的一系列畫(huà)派都深受唐繪的影響。明治維新以前，日本繪畫(huà)不斷從中國(guó)繪畫(huà)中汲取營(yíng)養(yǎng)，在中國(guó)不同時(shí)代、不同藝術(shù)風(fēng)格的影響下，日本發(fā)展出眾多流派，如唐繪、大和繪、漢畫(huà)、狩野畫(huà)派。
明治維新以后，在脫亞入歐的思潮影響下，以岡倉(cāng)天心為首的革新畫(huà)家成立了日本最早的美術(shù)學(xué)院。岡倉(cāng)天心的學(xué)生橫山大觀、菱田春草等畫(huà)家在古典畫(huà)風(fēng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，將傳統(tǒng)技法和西洋寫(xiě)實(shí)融為一體，創(chuàng)造了一批新興的日本畫(huà)，被賦予“朦朧體”的雅號(hào)。'朦朧體”破除了傳統(tǒng)畫(huà)法中以線條結(jié)體的陳規(guī)，把色彩表現(xiàn)從線條的框架中解放出來(lái)。在這種畫(huà)法的影響下，日本畫(huà)家大膽借鑒西方繪畫(huà)的技法形式，并對(duì)繪畫(huà)材料大幅拓展，這使得巖彩煥發(fā)了新生。
二戰(zhàn)以后，一批革新派畫(huà)家在“朦朧體”的基礎(chǔ)上吸收西方繪畫(huà)的現(xiàn)代表現(xiàn)手法，將礦物質(zhì)顏料作為繪制日本畫(huà)的主要材料，多次濃涂厚抹，巖彩的粗細(xì)顆粒分層次罩在畫(huà)面上形成重疊，使畫(huà)面肌理豐富、質(zhì)感強(qiáng)烈、獨(dú)具一格。這種厚涂法巖彩畫(huà)成為日本二戰(zhàn)后的主流，是現(xiàn)代日本繪畫(huà)體系的重要組成。這一畫(huà)法的主要代表人物有東山魁夷、高山辰雄、平山郁夫、加山又造。
東山魁夷是日本畫(huà)樣式的集大成者，其畫(huà)風(fēng)色彩單純、明麗、富抒情性，用巖彩多次反復(fù)制作。
加山又造的繪畫(huà)勇于創(chuàng)新，他以金箋紙作底，利用金銀泥、胡粉反復(fù)描摹，黑、金、白、灰?guī)追N顏色交相輝映，完成的水墨牡丹脫去了煙火氣息，是日本對(duì)外來(lái)文化改良并轉(zhuǎn)換的創(chuàng)作力的一種體現(xiàn)。
隨著科技發(fā)展，新的人工礦物顏料被開(kāi)發(fā)出來(lái)，并應(yīng)用到巖彩畫(huà)創(chuàng)作中，被稱(chēng)為“新巖彩'。新巖彩分級(jí)更精細(xì)，色系更豐富，彌補(bǔ)了天然色一石一色的缺陷，有利于畫(huà)家進(jìn)行創(chuàng)新。
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