2006年4月，紀(jì)錄片《奇跡之山 富士山》在NHK的BS頻道首播，唯美的景色結(jié)合具有流動感的拍攝鏡頭，完美地展示了作為大和民族圣山的富士山的四季更迭，給眾多觀眾留下了深刻印象。
片中，制作配樂的岸部眞明更是實(shí)現(xiàn)了音樂與畫面的完美契合，將畫面轉(zhuǎn)化為音符，形象地表現(xiàn)出富士山的日出、冬雪、夕陽、流云，再現(xiàn)出富士山極致的美。所有這些配樂都僅僅來自于一把吉他，簡單，卻描繪出引發(fā)人無限遐想的畫面。而這，或許就是吉他指彈的魅力所在。
日本的吉他指彈有著極好的傳承，優(yōu)秀的指彈音樂人層出不窮，而這些指彈音樂人也各具自己的特點(diǎn)。老一代以中川砂人、岡崎倫典為代表的指彈音樂人沉穩(wěn)而渾厚，曲中也流淌出時間的沉淀。岸部真明的純凈、押尾桑的溫暖明亮都讓人沉醉其中。而年輕一代指彈吉他手松井佑貴、伍伍慧、Gin更是預(yù)示著日本指彈吉他廣闊的發(fā)展。在這種氛圍濃厚的環(huán)境之下，練習(xí)指彈吉他的日本年輕人也越來越多。
岸部真明
1964年，岸部真明出生于大阪吹田市。14歲的時候，在藍(lán)調(diào)與鄉(xiāng)村民謠風(fēng)格音樂的影響下，岸部真明對吉他演奏產(chǎn)生了濃厚興趣，開始學(xué)習(xí)吉他。1980年，岸部真明進(jìn)入日本指彈先驅(qū)中川砂人所開設(shè)的吉他教室進(jìn)行學(xué)習(xí)，在在中川砂人的吉他教室長達(dá)十年的學(xué)習(xí)生涯中，岸部真明不僅學(xué)會了各式樣的吉他演奏技巧，更是堅(jiān)定了要成為一名全職吉他演奏者的目標(biāo)。
岸部眞明
1995年，岸部眞明發(fā)行了自己的首張專輯《truth》，1999年開始奔忙于吉他演奏會。1999年到2001年的3年間，舉辦了超過60場吉他演奏會，專輯更是具有一年出一張的高產(chǎn)量。而在這過程中，岸部眞明也逐漸成為日本數(shù)一數(shù)二的吉他指彈大師。
岸部眞明《奇跡的山》封面
岸部眞明的聽眾總喜歡以「純凈」「自然」「返璞歸真」這些詞語來形容他的音樂。從14歲開始學(xué)習(xí)吉他至今，盡管經(jīng)歷多年，岸部眞明卻依然保持自己的初心，將吉他演奏作為自己真正喜愛的事情。這或許也是他為什么能在音樂中流露出「純凈」、「自然」的原因。
押尾桑
183cm的高個、偶像氣質(zhì)的臉、幽默風(fēng)趣的談吐，押尾桑本身所具有的這幾個特點(diǎn)，加上他純熟的吉他彈奏技法，讓押尾桑成為了眾人追捧的偶像。而他「年輕偶像木吉他藝術(shù)家」的身份在全世界范圍內(nèi)也都難得一見。
押尾光太郎
押尾桑原名押尾光太郎，在中國被聽眾親切地稱呼為押尾桑。1968年，押尾桑出生于大阪，國中二年級的時候，開始了吉他的學(xué)習(xí)。押尾桑所彈奏的曲子雖然也有像岸部真明一樣舒緩的音樂，但同樣也有掃弦與節(jié)奏都較為強(qiáng)烈的音樂。他的作品被分到流行、爵士、新世紀(jì)等多種音樂風(fēng)格之下，而這種多變的風(fēng)格離不開他的吉他學(xué)習(xí)經(jīng)歷。
押尾桑和岸部真明一樣也曾在中川砂人的吉他教室學(xué)習(xí)，高中畢業(yè)后，又前往東京的音樂學(xué)校進(jìn)一步學(xué)習(xí)吉他。于此同時，押尾桑還跟隨另一個吉他大師岡崎倫典學(xué)習(xí)吉他彈奏。在接受采訪的時候押尾桑還表示，小松原俊同樣對自己有著深刻影響。
押尾光太郎
2002年，押尾桑發(fā)行了自己的第一張專輯《Starting Point》，并開始去海外演出。2010年的時候，押尾桑第一次來到中國巡演，受到中國聽眾的熱烈追捧。
押尾桑演奏的《merry christmas Mr Lawrence》
押尾?？偸遣粩嗟貙ψ约旱娘L(fēng)格作出突破與嘗試，他的《黃昏》已經(jīng)成為吉他指彈學(xué)習(xí)的必練曲目。在演奏會上也十分注重與觀眾的互動，所以現(xiàn)場氣氛也極其熱烈。他的眾多作品被用作熱門電視劇的插曲，本人還在去年創(chuàng)作了劇場版動畫《同級生》 的主題曲。
DEPAPEPE
或許你對這個吉他組合名字沒這么熟悉，但是聽過他們的曲子你會恍然大悟：啊，這首就是他們的?。∫?yàn)楦鞣N電視、廣告中都使用了他們的作品。
DEPAPEPE
2002年，德岡慶也和三浦拓也兩個人一起成立了吉他組合DEPAPEPE，開始出現(xiàn)在大阪、京都、東京的街頭表演。從成立到2005年的三年間，組合發(fā)表的三張獨(dú)立專輯都出人意料的暢銷。到2005年，DEPAPEPE發(fā)行了第一張專輯《Let's Go!!!》正式出道。
DEPAPEPE《Let's Go!!!》封面
德岡慶曾在采訪中說到，「最近很喜歡在火車上一邊聽歌一邊看周圍的人和窗外的景色，如果景色正好與曲子正好相映襯，故事就會這樣誕生?！垢柙~會限定曲子的聆聽方式，就算是同樣的曲子，如果配上「被女朋友甩了」這類似的歌詞，就根本沒有辦法與離開家鄉(xiāng)時從火車上看到的風(fēng)景契合。而DEPAPEPE的曲子正好就像是這些故事的BGM，為這些故事涂抹了更為濃厚的色彩。
DEPAPAPE成立十周年時與押尾桑同臺
或許正是因?yàn)闆]有歌詞，DEPAPEPE 的作品得到了更為廣泛地傳播，在臺灣、韓國發(fā)行的唱片都極為暢銷。同樣，DEPAPEPE 在中國也有不俗的人氣，早在 2014 年 11 月，DEPAPEPE 就第一次到上海演出，用吉他與中國的聽眾進(jìn)行了一場深度交流，此后更是與中國結(jié)下了深厚的緣分。
DEPAPEPE的曲子充滿了青春氣息，時而感性、時而熱烈。戴上耳機(jī)看向窗外，每個人在其中想起的都是完全屬于自己的故事。
伍伍慧
還記得起來自己15歲的時候在干什么嗎？2004年，年僅15歲的伍伍慧就已經(jīng)拿下了日本Morris指彈大賽的冠軍，成為該比賽舉辦以來最為年輕的冠軍，被看作是日本的吉他天才少年。
伍伍慧
1988年，伍伍慧出生于大阪，在12歲時開始學(xué)習(xí)吉他演奏。14歲開始跟著岸部真明學(xué)習(xí)吉他（感慨日本吉他的傳承，岸部真明在跟隨中川砂人學(xué)習(xí)吉他后又作為吉他老師影響了新一批的年輕人。另一個現(xiàn)在很火的指彈吉他演奏者奏帆同樣也是岸部真明的學(xué)生）。
在獲得指彈大賽的冠軍之后，伍伍慧發(fā)行了他的第一張專輯，也開始越來越多地和日本的知名音樂家合作，并出鏡于眾多電視節(jié)目。2013年伍伍慧發(fā)行了自己的第二張專輯《Bedtime Story》，受到廣泛好評。伍伍慧也開始去到美國、英國、芬蘭、瑞典、中國等國家進(jìn)行演出，將日本的指彈傳向世界各地。
伍伍慧《Bedtime Story》封面
因?yàn)橛兄诺錁?、爵士樂的功底，伍伍慧在編曲方面展現(xiàn)出了驚人天賦，輕快的曲子層次豐富、奔放而熱烈，抒情的曲子清新而純真，聽起來像是夏天的風(fēng)拂過臉頰。
中川砂人
中川砂人《Rainbow Chaser》
眼睛溫柔地注視，手指往復(fù)于各弦各品，飽含深情的旋律就這樣從指尖流淌出來，每一個音都踏在它所歸屬的那個位置。
視頻上彈奏這首曲子的中川砂人今年已經(jīng)70歲，2012年9月，他與學(xué)生Gin一同來到中國，在多個城市舉辦了演奏會，眾多吉他愛好者專程赴約，在他的琴聲中回憶起自己的故事。而這也是中川砂人的最后一次巡回演出，有看完巡演的網(wǎng)友在音樂網(wǎng)站上評論說「他在角落里默默抽煙，他說他老了，經(jīng)不起折騰了」。
中川砂人
中川砂人彈奏吉他的歷史要追溯到他17歲高中時代的時候與朋友組建民謠組合。高中畢業(yè)后，1967年，中川砂人認(rèn)識了原創(chuàng)歌手西崗隆，與藤原秀子、長野隆幾個人一起組成民謠組合「五只紅氣球」（五つの赤い風(fēng)船），該組合在日后也成為了日本炙手可熱的民謠組合。1969年，中川砂人離開五只紅氣球組了另一支名叫「愚」的樂隊(duì)，1972年又與村上律一同組隊(duì)并發(fā)行專輯。
1973年開始，中川砂人逐漸轉(zhuǎn)向以個人身份發(fā)表作品、參加各種活動。作為原創(chuàng)歌手，中川砂人先后發(fā)行了《1970年》、《喝茶時間》（お茶の時間）、《黃昏心情》（黃昏気分）三張唱片。1977年，中川砂人發(fā)行了名為「1310」的吉他曲唱片，并開始舉辦吉他演奏會。
中川砂人
而作為吉他演奏家，中川砂人更被眾人所津津樂道的是他對日本的吉他教學(xué)所作出的貢獻(xiàn)。1976年，中川砂人開辦了自己的吉他學(xué)校，該學(xué)校經(jīng)營了13年，并為日本培養(yǎng)出一大批優(yōu)秀吉他手。現(xiàn)在紅極一時的幾個指彈大師岸部眞明、押尾桑、Gin都曾拜在中川砂人的門下。岸部眞明有一首曲子叫做《Song for 1310》，便是獻(xiàn)給自己老師中川砂人的。
中川砂人與岸部真明
此外，中川砂人對各國間吉他的交流也起到了不能忽視的作用。除了來中國的演出與交流之外，1996年在德國發(fā)行專輯并與其他演奏家共同展開歐洲巡演、2000年在臺灣舉行演出并發(fā)行專輯和樂譜集、2004年邀請全美指彈吉他演奏比賽冠軍Muriel Anderson到日本巡演......他將日本的指彈推廣到其它地方，也將他國的優(yōu)秀吉他手與作品介紹到日本。
中川砂人的曲子總是以一種娓娓道來的方式向你講述故事，通過他的琴聲仿佛就可以撫摸到時間復(fù)雜的紋理。同時，在以《東方美人》為代表的一系列樂曲中，你還能明顯看到傳統(tǒng)日本音樂的影子。拋棄了對技巧的一味追求，卻反而顯得曲子穩(wěn)重而韻味濃厚，而這些或許真的只有通過時間的沉淀才能做到。
也許是也是受到自身獨(dú)特文化的影響，日本的吉他演奏者才在作品中表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的個人風(fēng)格?；驘崃?、或明亮、或溫暖、或純凈，在這些曲子中我們也能找到自己心境的歸屬。而在回顧這些曲子的同時，你有沒有想起多年前，被自己遺忘在宿舍角落的那一把吉他？
