Sir對(duì)于好看新片的嗅覺(jué)，一貫相當(dāng)靈敏。
這不，前幾天，許晴在微博上po出一組照片。
在外行眼里，這也就是倆包租婆的快樂(lè)收租寫(xiě)真……
但哪有那么簡(jiǎn)單。這，其實(shí)是徐浩峰新片《刀背藏身》的片場(chǎng)照。
這部片正在緊鑼密鼓地拍攝——它是2017年，Sir最期待的華語(yǔ)片之一。
Sir之所以連風(fēng)吹草動(dòng)都不放過(guò)，一副迷弟德性，完全是因?yàn)橐粋€(gè)人。
導(dǎo)演，徐浩峰。
客觀說(shuō)，他從沒(méi)拍過(guò)爛片。
與他之前執(zhí)導(dǎo)的三部片相似，這次的《刀背藏身》，故事也來(lái)自他的小說(shuō)。
（之前有大家都知道的《道士下山》，還有電影《倭寇的蹤跡》，也是根據(jù)其整理的紀(jì)實(shí)文學(xué)《逝去的武林》提煉改編）
來(lái)看看《刀背藏身》小說(shuō)的開(kāi)頭。
1934年5月，美國(guó)頒白銀法案，年底國(guó)際銀價(jià)上漲百分之二十六點(diǎn)七。銀本位貨幣制的中國(guó)，白銀外流，鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)率先崩潰。
嗯，背景一看就知道，又是徐浩峰一貫鐘愛(ài)的“民國(guó)那些事兒”。
Sir已提前舔過(guò)小說(shuō)，不劇透地說(shuō)，這次還涉及到了中日戰(zhàn)爭(zhēng)，整個(gè)故事線也從1930年代延至建國(guó)后，時(shí)代背景更加宏大。
就連徐浩峰本人也放了狠話——
習(xí)武之人有三階段，見(jiàn)自己、見(jiàn)天地、見(jiàn)眾生。這次的新片《刀背藏身》，也將是一部亮亮堂堂、可以見(jiàn)眾生的作品。
難道是徐浩峰版的《一代宗師》？
徐浩峰、王家衛(wèi)和鄒靜之憑《一代宗師》同獲金像獎(jiǎng)最佳編劇
口氣好大，好期待。
說(shuō)到徐浩峰，他最大的能耐，就是對(duì)傳統(tǒng)武俠的個(gè)性化革新。
這事不易，但他之前在小說(shuō)里辦到了。
接著，他又找到了屬于自己的電影語(yǔ)言。
那套嚴(yán)格遵循物理課本展開(kāi)的寫(xiě)實(shí)拍法，在如今的電影界，獨(dú)一份。
不刻意表現(xiàn)招數(shù)，往往一兩招定勝負(fù)。
觀眾會(huì)獲得一種“沒(méi)見(jiàn)過(guò)，但感覺(jué)真有這么一套”的趕腳。
再看看傳統(tǒng)武俠片，飛天遁地，飛沙走石……的確不像一個(gè)媽生的。
在Sir眼里，徐氏武俠還有一處，走出了與以往武俠片不同的畫(huà)風(fēng)。
以前的武俠，出彩的主要是人。
而徐氏武俠，不僅是人，武器也爆刷出鏡率。
甚至可以說(shuō)，它們才是徐浩峰電影里的真正主角，武器的魂，就是人的魂。
《倭寇的蹤跡》，戚繼光舊部想把鏟除倭寇的戚家倭刀引入武林，開(kāi)宗立派。四大門(mén)派不答應(yīng)，一把倭刀，挑起了江湖紛爭(zhēng)。
這個(gè)刀型是邪道
你不配要公道
臺(tái)詞句句值得玩味，又催生著一股獨(dú)特的武人之氣。
《箭士柳白猿》，新一代武林仲裁人柳白猿無(wú)人認(rèn)識(shí)，武林人士確認(rèn)他的身份得靠標(biāo)志物——懸梁上的“方形箭陣”。
主角氣質(zhì)內(nèi)斂沉默，但幾個(gè)大招一發(fā)，人物自然有了武魂。
《師父》就更不用說(shuō)，簡(jiǎn)直是一場(chǎng)冷兵器的盛宴。
廖凡演的南派詠春傳人陳識(shí)，手持蝴蝶雙刀，一套八斬刀法，教天津武術(shù)界做人。
天津長(zhǎng)巷內(nèi)，單挑北方武術(shù)界十多種兵刃，斧鉞鉤叉，一一拿下。
徐浩峰幾部戲一出，每把武器都成了網(wǎng)紅。
想解讀好《師父》，不能不認(rèn)識(shí)這位網(wǎng)紅男一號(hào)，蝴蝶刀。
詠春獨(dú)門(mén)兵器，被認(rèn)定為門(mén)下最高級(jí)殺手锏，護(hù)手上的鉤，可以用來(lái)卸對(duì)手兵刃。
詠春中的八斬刀法，用的是兩把一樣大小的，也就是蝴蝶雙刀。
詠春八斬刀有多牛逼？徐浩峰這樣說(shuō)：
葉問(wèn)一生八斬刀沒(méi)教幾個(gè)人
而它，內(nèi)陸觀眾（尤其是三四十歲的）其實(shí)不陌生。
早早就在香港武打功夫片中露過(guò)臉。
《師父》中扮演天津武林泰斗的香港老打星陳觀泰，40多年前就耍過(guò)八斬刀。
氣質(zhì)身材，相當(dāng)小鮮肉
邵氏招牌導(dǎo)演張徹的《刺馬》（陳可辛《投名狀》就是翻拍的它），陳觀泰用八斬刀力拼狄龍。
硬橋硬馬不假，但多為套招，你攻我守，你進(jìn)我退，八斬刀，沒(méi)體現(xiàn)它的特質(zhì)。和傳統(tǒng)的雙刀斗花槍?zhuān)雌饋?lái)差不多。
同為邵氏影人，劉家良和劉家輝這對(duì)義兄弟，也玩過(guò)它。
劉家良的《中華丈夫》，劉家輝用八斬刀迎戰(zhàn)日本武術(shù)高手。
展示兵刃的那兩下哼哼哈兮，確實(shí)挺帥。
但一打起來(lái)……也沒(méi)什么八斬刀特質(zhì)，感覺(jué)換個(gè)雙拐，一樣打。
回到這兩年，大家很熟悉的《葉問(wèn)3》，甄子丹大戰(zhàn)張晉。
又是八斬刀，打得那叫一個(gè)快。
好看是好看，但如此明目張膽地吊威亞，多少透著點(diǎn)假，不那么大丈夫。
再來(lái)看看《師父》的那段八斬刀對(duì)決，徐浩峰是怎么拍的。
倆人先是各自掛住了對(duì)方一把刀，在短時(shí)間內(nèi)，迅速持另一把刀互刺對(duì)方。械斗的狠與悍，隨機(jī)應(yīng)變，一覽無(wú)余。
互刺沒(méi)得手，倆人開(kāi)始試探。都不急于出手，等待一個(gè)合適的時(shí)機(jī)。
《倭寇的蹤跡》，也有相似的場(chǎng)景，四大門(mén)派比武切磋。大砍刀并沒(méi)有懟得火星四濺，倆人只是不斷移步，貓腰繞圈圈。
外行乍一看，還有點(diǎn)逗……
圍觀的西域舞女，說(shuō)出的臺(tái)詞，估計(jì)是部分觀眾心聲：
怎么一開(kāi)始就閃開(kāi)了
沒(méi)勁，太假了
一打兩人就貼一塊，不死一個(gè)不分開(kāi)
這才叫戰(zhàn)斗呢
一旁的小哥，忍不住出來(lái)科普。
中土武功不是街頭打架
模擬的是馬戰(zhàn)
兩馬對(duì)沖
殺招只在交錯(cuò)的一瞬
沒(méi)錯(cuò)，徐浩峰理解的真正的功夫，應(yīng)該就是這樣：
殺招只在交錯(cuò)的一瞬，其它的，都是前戲。
這種緊繃著，箭在弓上懸而未發(fā)的“隱形打斗”，比毫無(wú)節(jié)制的快打快殺，更顯焦灼。勝在兩個(gè)字，張弛。
殺招一出，勝負(fù)即分。
而一招勝負(fù)手，在徐浩峰這里，就可以玩出百般花樣。
《倭寇的蹤跡》，木棍祭出最后一擊，鏡頭突然移向跳起的紅燈籠，和挪動(dòng)的腳。
手上的功夫，來(lái)不及瞧仔細(xì)。但瞬時(shí)的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)，都把招數(shù)的威力捕捉到了。
《箭士柳白猿》，二人坐著比武，突然發(fā)力出招。
只見(jiàn)凳子飛了出去，再一回頭，一方已經(jīng)躺在地上。
飛出的凳子，就是招數(shù)的化身。
徐浩峰曾這樣評(píng)價(jià)《臥虎藏龍》的竹林大戰(zhàn)，常規(guī)武打片的慢鏡頭是為了表現(xiàn)動(dòng)作造型，而李安的慢鏡頭是男女相互凝視，甚至出現(xiàn)了男俯女仰這類(lèi)接吻戲的鏡頭法，彈性十足的竹叢被李安拍成了一張大床。
他認(rèn)為，這是顯露武功，也是在調(diào)情。
在Sir看來(lái)，《師父》這段超長(zhǎng)的巷戰(zhàn)，是顯露武功，也是一場(chǎng)兵器的舞蹈。
打斗過(guò)程中，甚至沒(méi)有人臉的特寫(xiě)，只有兵器的特寫(xiě)。
刀鋒頂擋，刀面扣壓，鎖住對(duì)方攻勢(shì)。
高接低擋，上下翻飛，卸掉對(duì)手兵刃。
見(jiàn)招拆招，攻其軟肋，雙刀配合制敵。
詠春的獨(dú)門(mén)秘技八斬刀，在徐浩峰的鏡頭里，發(fā)揮出了最大威力。
造型拉風(fēng)，招式多變，關(guān)鍵是，還夠酷。
其實(shí)Sir津津有味說(shuō)了這么多，并不是在說(shuō)，舊派武俠就低了一等。
其實(shí)，無(wú)論是導(dǎo)演的胡金銓、張徹、李安、徐克，還是主演的李小龍、成龍、李連杰、甄子丹……武俠片的風(fēng)格，就是中國(guó)武林的風(fēng)格。
百花齊放，各表一枝。
每一個(gè)武俠的影人，共同構(gòu)成了中國(guó)武俠片的演變史。也代表著觀眾口味的革新。
而在武俠這個(gè)類(lèi)型逐漸式微的今天，幸好有徐浩峰，出來(lái)接過(guò)了傳承的旗幟。
Sir要負(fù)責(zé)任地說(shuō)一句：
沒(méi)有他，這個(gè)時(shí)代的雙刀戲，不可能這么新鮮、好看。
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