【戛納每日競(jìng)賽片一覽】
評(píng)分：
《小姐》
導(dǎo)演: 樸贊郁
編劇: 鄭瑞景 / 樸贊郁 / 莎拉·沃特絲
河正宇 / 金敏喜 / 金泰璃 / 趙鎮(zhèn)雄 / 金海淑 / 文素麗
類型: 劇情 / 驚悚
制片國(guó)家/地區(qū): 韓國(guó)
語(yǔ)言: 韓語(yǔ) / 日語(yǔ)
片長(zhǎng): 145分鐘
劇情：韓國(guó)，上世紀(jì)30年代，日本占領(lǐng)期間。一位年輕的少女（金泰璃 飾）受雇到一位富有的日本小姐（金敏喜 飾）家中當(dāng)女傭。后者在一座巨大的莊園內(nèi)生活，并受專橫的叔叔看管。但這位女傭卻有一個(gè)秘密。在一個(gè)假扮日本伯爵（河正宇 飾）的騙子的幫助下，他們?yōu)樾〗阍O(shè)下了其他圈套……
秦婉
《小姐》與原版英劇《指匠情挑》相比，主線劇情改動(dòng)不大，電影分成三個(gè)Part，分別從三個(gè)人的敘述角度講述了這個(gè)故事，第一個(gè)侍女欺騙小姐的部分基本與原版一致。
而第二部分，樸贊郁明顯放大了原著里隱含的變態(tài)因子，刪除了兩個(gè)女主角的身世聯(lián)系，使得影片“女性反抗男權(quán)社會(huì)”的核心更加突出。情色小說(shuō)讀書會(huì)，不僅是念小說(shuō)那么簡(jiǎn)單，還要進(jìn)行情色場(chǎng)景的模擬。此處加入了女主角的阿姨角色，相當(dāng)于前任讀書女，最終因?yàn)槭艿秸勰ザ系踝詺?。值得一提的是，讀書會(huì)中，反復(fù)出現(xiàn)的，有來(lái)自中國(guó)的古典情色小說(shuō)《金瓶梅》。
這樣的設(shè)計(jì)，使得象征男權(quán)的兩個(gè)男性角色的罪惡更加外化，女主角遭受的反常禁錮被放大，反抗也顯得更為合理。其中出現(xiàn)鞭打臀部的SM畫面，則是女主角對(duì)于受壓迫和反抗壓迫的想象。
第三部分，在兩位女主想方設(shè)法終成眷屬之后，男人們的互相殘殺開始了……
令影迷關(guān)注的，自然是本片的尺度問(wèn)題，片中的性愛場(chǎng)面，簡(jiǎn)單概括就是“女人靠實(shí)戰(zhàn)，男人靠意淫”。比如河正宇只露了臀部，沒(méi)有實(shí)際意義上的床戲。
由于是女同性戀題材電影，女女床戲自是必不可少，有意思的是，樸贊郁將同一場(chǎng)床戲進(jìn)行了兩種方式的呈現(xiàn)，第一次較為低調(diào)，第二次則是隨著影片隱秘的揭開，顯得更為奔放，兩位女主角全裸上陣，有四種比較常規(guī)的體位變化，但是只露兩點(diǎn)，與《阿黛爾的生活》中真刀真槍露器官的尺度相比，還是要小很多。
但在拍攝同性曖昧的戲份上，樸贊郁的功力恐怕和腐國(guó)原版相比就有些差距了，表現(xiàn)手法比較單一，用的最多的就是喘息聲。這方面確實(shí)不是樸贊郁這種直男導(dǎo)演的強(qiáng)項(xiàng)，不僅不及gay導(dǎo)托德·海因斯、阿蘭·吉羅迪、澤維爾·多蘭等人，也不如拍《阿黛爾》的柯西胥。所以整體來(lái)看，《小姐》的情感戲還是流于表面，沒(méi)法深入人心。
演員層面，最受關(guān)注的河正宇飾演騙子一角，原版英劇里這個(gè)角色比較弱，但因?yàn)楹託W巴的個(gè)人魅力和印象分，此次這個(gè)人物的存在感強(qiáng)了一些，但還是不夠出挑。比較遺憾的是，兩個(gè)女主角的表現(xiàn)中規(guī)中矩，明明給的表現(xiàn)空間很足，但演出比較空洞，這一點(diǎn)恐怕是影響本片情感傳達(dá)的一大弊端。
最后要說(shuō)，之所以還是給了高分，主要是因?yàn)闃阗澯魩?lái)的視聽盛宴依舊相當(dāng)靠譜，運(yùn)鏡、布景、服裝都極美，在我只睡了三個(gè)小時(shí)，極困的情況下，本片能在145分鐘里一直牽引我的注意力，就可見一斑了。
感覺樸贊郁主要的興趣點(diǎn)還是植入個(gè)人的惡趣味，那些黑暗、色情的東西。因?yàn)樘煜び妫瑒∏楸旧砼d奮度不高。第二部分開始更多改變，更黑暗，更邪惡，更情色的顯示，尤其更多言語(yǔ)的色情，比「卡羅爾」更多的女同花樣。以及，終于知道鈴鐺怎么用了。女新人表現(xiàn)不錯(cuò)，美術(shù)很好。及章魚的自我致敬。
牛腩羊耳朵（環(huán)球銀幕）
柳鶯（深焦）
只見嬌喘不見情。
《美國(guó)甜心》
導(dǎo)演: 安德里亞·阿諾德
編劇: 安德里亞·阿諾德
主演: 薩莎·萊恩 / 希亞·拉博夫 / 麗莉·克亞芙 / 麥考爾·隆巴蒂 / 阿莉爾·霍爾姆斯
類型: 劇情 / 喜劇
制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó) / 英國(guó)
語(yǔ)言: 英語(yǔ)
片長(zhǎng): 162分鐘
劇情：絲泰爾（薩莎·萊恩 飾）是一個(gè)正處于青春期的年輕女孩，她離開了亂糟糟的家庭生活，加入了一支雜志訂閱銷售團(tuán)隊(duì)。她需要穿越美國(guó)廣袤的中西部地區(qū)，挨家挨戶地推銷雜志。杰克（希亞·拉博夫 飾）也是這幫年輕人中的一員。絲泰爾很快適應(yīng)了他們的生活方式，她的生活被酊酩大醉的夜晚、隔三差五的小叛逆和愛情故事所點(diǎn)綴……
秦婉
糾結(jié)了一下還是打了低分，因?yàn)閷?duì)阿諾德的期望太高，總覺得會(huì)像她過(guò)去的作品《紅色之路》、《魚缸》、《呼嘯山莊》那樣出現(xiàn)驚喜段落，或是直擊人心的女性共鳴，或是突破性的風(fēng)格化呈現(xiàn)，但依然沒(méi)有。
其實(shí)《美國(guó)甜心》依舊保有阿諾德那些慣有的優(yōu)點(diǎn)，手持鏡頭依舊質(zhì)感很好，動(dòng)物隱喻也依舊用上不少。她拍的美國(guó)，乍看和之前拍的英國(guó)也并沒(méi)有多大差別，但一個(gè)有野心的公路片，還是暴露了她的水土不服，有形無(wú)神。
女主角的平庸讓我突然想念春夏，希亞·拉博夫這種“quick fuck黨”倒是挺適合阿諾德電影的。
陀螺凡達(dá)可（豆瓣電影）
除了感情線外沒(méi)有主線的公路片，塞滿了流行歌，燃燒的荷爾蒙和美國(guó)中西部全景，卻又缺少能凝聚全片的情緒，好在拍得很好看。
牛腩羊耳朵（環(huán)球銀幕）
阿諾德又把《魚缸》里的那一套搬來(lái)了美國(guó)，自視與眾不同的White Trash少女，付出與回報(bào)不平的愛情，逆光小清新拍臟亂差，動(dòng)物特寫的隱喻代替，不過(guò)這次阿諾德?lián)P長(zhǎng)避短，故事主線矯情度下降不少，美國(guó)中西部采風(fēng)工作做得很扎實(shí)，某些段落真實(shí)到近似紀(jì)錄片。自由真的只有在路上才找得到。
【展映片以及其他】
展映單元《吹夢(mèng)巨人》
導(dǎo)演: 史蒂文·斯皮爾伯格
編劇: 梅麗莎·馬西森 / 羅爾德·達(dá)爾
主演: 麗貝卡·豪爾 / 馬克·里朗斯 / 魯比·巴恩希爾 / 杰梅奈·克萊門特 / 比爾·哈德爾
類型: 家庭 / 奇幻
制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó) / 英國(guó)
語(yǔ)言: 英語(yǔ)
劇情：影片《吹夢(mèng)巨人》根據(jù)英國(guó)兒童文學(xué)作家羅爾德·達(dá)爾的同名小說(shuō)改編?！洞祲?mèng)巨人》是這位英國(guó)童話巨匠的代表作之一，故事講述了一位喜歡收集美夢(mèng)的“好心眼兒的巨人”與小女孩蘇菲為了阻止其他巨人吃人而展開的冒險(xiǎn)旅程。
非常幼稚的一部電影，雖然是兒童文學(xué)改編，可這樣幼稚到無(wú)聊的也是很少見，基本上沒(méi)有反派，全片都是小孩跟著巨人四處游蕩?，F(xiàn)今這樣沒(méi)笑點(diǎn)又沒(méi)萌點(diǎn)的電影，恐怕也很難討合家歡需求的觀眾歡喜。
而在制作層面，巨人又假又難看，不理解創(chuàng)作意義何在，連特效也是一副未達(dá)百分百渲染的樣子，真人和動(dòng)畫的界限非常分明。
連小孩也不可愛啊，怎么看？不好意思，商業(yè)片我就用商業(yè)片的“好看”標(biāo)準(zhǔn)衡量了。這部不推薦。
一種關(guān)注單元《臨淵而立》
導(dǎo)演: 深田晃司
編劇: 深田晃司
主演: 淺野忠信 / 古館寬治 / 筒井真理子 / 太賀 /三浦貴大
制片國(guó)家/地區(qū): 日本 / 法國(guó)
語(yǔ)言: 日語(yǔ)
劇情：俊雄雇了亞沙卡在他的車間里工作。這位剛從監(jiān)獄里出來(lái)的老熟人，逐漸開始干擾到俊雄的家庭生活。
深田晃司導(dǎo)演的作品不多，二階堂富美主演的《河畔的朔子》算是他比較出名的一部。
《臨淵而立》開場(chǎng)很像一個(gè)治愈系故事，淺野忠信飾演的yasaka出獄后投奔故人，帶著沉重的負(fù)罪感，但之后電影慢慢揭開了他隱藏的一面，變成了“惡魔入侵”式故事，俊雄妻子與他產(chǎn)生感情，正當(dāng)他要悄悄鳩占鵲巢時(shí)，俊雄女兒發(fā)生了意外，他只能逃之夭夭。影片的后半部分，俊雄夫妻二人帶著幾乎成了植物人的女兒生活，一直想找到y(tǒng)asaka搞清真相，但亂的只有自己的心。
本片仍舊是日本人擅長(zhǎng)的原罪救贖主題，結(jié)尾也完全不給人活路，通篇靜靜的調(diào)性很舒服，不過(guò)和那些日本名導(dǎo)相比，本片的內(nèi)涵表現(xiàn)力還是差一些。
不得不說(shuō)，淺野忠信大叔好像比以前瘦了，顯得長(zhǎng)身玉立，襯衫、工裝服，都好看得要命。飾演幽靈一樣的角色也非常合適。
看完《美國(guó)甜心》，出來(lái)還巧遇了他~
最后，看一下肯洛奇新片《我是布萊克》的外媒簡(jiǎn)評(píng)
肯·羅奇老爺子在上部作品后宣布退休，但是他還是忍不住拍了一部新片并再次進(jìn)入戛納主競(jìng)賽單元。這部關(guān)注英國(guó)底層失業(yè)人民生活的片子，很明顯吸引到很多媒體和影評(píng)人的關(guān)注，并給出較許多好評(píng)。目前爛番茄十二個(gè)影評(píng)皆為推薦，平均分為7.7分。在戛納場(chǎng)刊和法國(guó)媒體場(chǎng)刊分?jǐn)?shù)皆為2.4分，看起來(lái)并不是很高，但是目前是僅次于《雪山之家》的分?jǐn)?shù)排名第二名。
英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》 ：4星 好評(píng)
肯洛奇這部關(guān)于社會(huì)福利問(wèn)題的電影直率、動(dòng)人，富有尊嚴(yán)和人文關(guān)懷。這出悲劇講述了一名有健康障礙的男子被福利制度的繁文縟節(jié)所扼殺，從中我們似乎能看到狄更斯和奧威爾的影子。影片的缺陷在于有些場(chǎng)景過(guò)于夸大了，而且比較套路化，屬于那種影片還沒(méi)開始就能預(yù)想到結(jié)局的。但同時(shí)，這部影片充滿激情、率真和理想主義，出演男主角的脫口秀演員戴夫·瓊斯與飾演單身母親的海莉·斯夸爾斯亦貢獻(xiàn)了不著痕跡的出色表演。
《綜藝》 ：好評(píng)
《我是布萊克》是肯洛奇最好的作品之一。故事展現(xiàn)出一點(diǎn)溫和的破壞性，簡(jiǎn)潔的敘事風(fēng)格沿襲了德西卡式的新現(xiàn)實(shí)主義。影片用了很多篇幅去展現(xiàn)官僚主義的殘酷，但并不局限于此。影片敏銳地捕捉到在當(dāng)今社會(huì)——我們生活的社會(huì)中，發(fā)展乃至生存的機(jī)會(huì)無(wú)時(shí)無(wú)刻不受到壓縮，越來(lái)越少。出色的導(dǎo)演技巧也讓肯洛奇的這部新作有機(jī)會(huì)與觀眾產(chǎn)生更多的共鳴，這在其以往的作品中并不多見。這是一部給人以灼傷感的動(dòng)人影片。
《好萊塢報(bào)道》 ：中評(píng)
《我是布萊克》是典型的肯洛奇風(fēng)格，即使還是熟悉的敘事框架與角度，這位英國(guó)老將的作品還是一下子就能抓住我們，直抵要害。盡管不斷累積的憤怒險(xiǎn)些將影片演變成聲張正義的即興演說(shuō)，但完整而走心的人物刻畫和簡(jiǎn)潔有力的敘事依然成為了影片的定海神針。影片展現(xiàn)了普通人如何被無(wú)法掌控的環(huán)境推至爆發(fā)的臨界點(diǎn)，抨擊了政府福利制度設(shè)計(jì)上的不合理之處，如同卡夫卡筆下的官僚主義，荒謬而滑稽，成為壓垮普通人的最后一根稻草。
《每日電訊報(bào)》 ：3星 好評(píng)
肯洛奇的新片是對(duì)英國(guó)福利制度悲切的控訴—— 盡管很多地方把復(fù)雜尖銳的問(wèn)題處理得太簡(jiǎn)單了，但就幾場(chǎng)最出色的片段而言，這仍是一部極有震懾力的劇情片。
《環(huán)球銀幕》 ：好評(píng)
雖然影片可能沒(méi)什么新突破，但無(wú)可否認(rèn)影片中所表現(xiàn)出的痛苦和憤怒都極富感染力。
《消費(fèi)導(dǎo)刊》 ： 4/5星 推薦
誰(shuí)說(shuō)肯洛奇該退休啦？肯洛奇攜新片歸來(lái)，影片聚焦現(xiàn)代英國(guó)社會(huì)弱勢(shì)群體，講述了發(fā)生在紐卡斯?fàn)柕母腥吮瘎?。影片中沒(méi)有裝模作樣，也不討好觀眾：肯洛奇直截了當(dāng)講述他的故事，對(duì)那些知道自己想表達(dá)什么的人而言，無(wú)需任何花俏的技巧。這是一部拍攝低調(diào)樸實(shí)的影片，沒(méi)有炫麗的色彩——然而正是這樣，卻令其更加充滿力量。
戛納場(chǎng)刊：2.4分 （11家媒體）
戛納法國(guó)媒體場(chǎng)刊：2.4/4分 （15家媒體）
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